胡曌坤

摘 要：工筆人物畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種，也是中國繪畫中最早形成的畫科。工筆人物畫的背景也經(jīng)歷了很漫長的發(fā)展過程，不同的階段呈現(xiàn)出不同的時代特征。步入20世紀以后，因為受到西方文化和繪畫的沖擊及影響，人物畫背景開始呈現(xiàn)出新的表現(xiàn)形式，由傳統(tǒng)的留白和以自然環(huán)境表現(xiàn)背景轉(zhuǎn)化為更加注重空間表現(xiàn)。古今不同的背景表現(xiàn)方式對創(chuàng)作者的繪畫創(chuàng)作都具有非常重要的學習參考價值。

關鍵詞：工筆人物畫;背景;表現(xiàn)方式

一、傳統(tǒng)工筆人物畫背景的基本表現(xiàn)方式

（一）以留白作為背景

縱觀中國傳統(tǒng)人物畫的代表作品，我們可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)工筆人物畫畫面背景常以留白來表現(xiàn)?？瞻拙哂幸欢ǖ闹袊軐W思想原理，如陰陽辯證原理，沒有白，黑也就無從存在。禪宗的“色不異空，空不異色，色即是空，空即是色”就精確地闡述出了空白與主體物象之間的關系。中國畫的留白觀念深受傳統(tǒng)文化的影響。《老子》中有曰“知其白，守其黑，為天下式”，又有“天下萬物生于有，有生于無”。例如唐代閻立本的《步輦圖》，張萱的《搗練圖》，全畫沒有背景，只有簡單的道具來表現(xiàn)空間連貫畫面。

（二）以自然環(huán)境作為背景

中國傳統(tǒng)工筆人物畫以留白作為背景是常用表現(xiàn)手法，隨著山水畫、花鳥畫技法的進一步發(fā)展，畫家對工筆人物畫背景的表現(xiàn)也有了進一步的認識，畫面開始將主體人物放置于自然環(huán)境中，將人物與環(huán)境相互融合。如宋代李唐的《采薇圖》，這些背景常被賦予創(chuàng)作者主觀意識，將人物與背景相互融合，以此突出主體人物與其內(nèi)心思想。

二、當代工筆人物畫背景的表現(xiàn)方式

當代工筆人物畫受到西方繪畫的影響，在人物背景的表現(xiàn)上較傳統(tǒng)有著顯著的變化。人物背景突破傳統(tǒng)，客觀意識表現(xiàn)開始增多，與當今時代相融合，主體人物更加寫實。人物與背景之間不再以分段式或散點式構(gòu)圖為主，畫面中空間感開始加強，人物與背景空間之間的張力互動，使人物與背景的對比更加強烈。作品背景往往表現(xiàn)得更加客觀真實，進而突出整個畫面的客觀真實感。現(xiàn)代工筆人物畫與傳統(tǒng)的工筆人物畫相比，對空間的營造更為注重。例如陳治、武欣作品《春的消息》，畫面場景定格在一家人收看新聞的時刻，通過人物視線的聚焦使事件發(fā)生的情景得到再現(xiàn)。作品再現(xiàn)了20世紀80年代的生活場面，但是這種客觀再現(xiàn)并沒有純粹地學習西方，而是站在中西方文化的交匯點，尋找一種平衡與契合。

三、筆者在創(chuàng)作實踐中對工筆人物畫

背景的理解與表現(xiàn)

（一）對畫面意境的探索

作品的靈感往往取決于內(nèi)心的真實感受。2020年一場突如其來的疫情席卷整個中國，打破了所有人的生活節(jié)奏，牽動著無數(shù)人的心。作為一名醫(yī)護工作者，為拯救病患，小男孩的爸爸已經(jīng)在抗疫一線連續(xù)工作了很多天沒有回家。作品中小男孩無意之中看見新聞聯(lián)播中正在前線接受采訪的爸爸……不由自主地便邊喊著爸爸邊向電視跑去，只為離他更近一些。這樣的場景便是筆者的作品《牽掛》（圖1）的創(chuàng)作靈感來源。筆者在起小稿（圖2）時，運用了普通家庭的空間場景，在構(gòu)圖上采用畫中畫的形式，房間中的小男孩與電視中的爸爸展開隔空對話。由于整幅作品的兩個主體人物是豎向構(gòu)圖，同時筆者希望表現(xiàn)出畫面空間感，因此在人物位置關系上進行了反復斟酌。整幅作品小男孩為主體人物，電視中的父親以及房間內(nèi)的環(huán)境則作為畫面背景，但這種背景并非純粹的背景，而是與主體人物有關聯(lián)的故事性環(huán)境。在進行背景刻畫時，筆者結(jié)合透視法則體現(xiàn)室內(nèi)的空間感。其中地磚的設計采取豎條紋的方式，給觀者以縱深的感覺。小男孩與電視中的父親呈現(xiàn)出的是豎向的構(gòu)圖形式，因此筆者將電視柜的橫線延伸至畫面以外，加上電視邊框的長橫線，打破地磚以及人物布局豎直的呆滯感，以此平衡畫面。在確定好主體人物及空間布局以后，便開始豐富畫面。

《山河無恙》（圖3）是在進行《牽掛》的繪制以后進行的另一幅工筆人物畫創(chuàng)作。“愿疫情過后山河無恙，人間皆安”是筆者的創(chuàng)作情感來源。因此，人物背景采用主觀意識中的山與水的搭配，這種構(gòu)圖搭配在筆者的創(chuàng)作中是一種大膽的嘗試。作品中，人物赤腳站在沙灘上，微風拂面。身上的披肩繪制有各色花紋，有象征水的藍色，有象征和平安寧的白鶴等。這兩幅創(chuàng)作都是疫情期間的所想所感，生活中的情景與心境開啟了筆者的創(chuàng)作思路。

（二）背景的刻畫在筆者創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)

進行這兩幅人物畫的創(chuàng)作時，筆者根據(jù)主體人物以及想要傳達精神的不同，背景采用了不同的表現(xiàn)手法，并結(jié)合了多種技法進行刻畫?！稜繏臁愤@幅畫，背景表現(xiàn)的是室內(nèi)空間一角，為使整幅畫面顏色更加統(tǒng)一，在分染之前整體罩染了底色。在地磚的處理上，筆者將毛筆捏扁蘸淡墨擦出磚上的紋理，以豎條紋表現(xiàn)畫面和空間縱深感。在表現(xiàn)電視中的父親時，為避免電視中的人物過于突出而使畫面空間感無法拉開，筆者將電視屏幕與父親整體平涂了淡花青色，將傳統(tǒng)工筆畫平涂罩染的技法與畫面空間相結(jié)合，表現(xiàn)人物的實與虛?！渡胶訜o恙》這幅畫的畫面背景，更多的是筆者個人主觀意愿的表現(xiàn)，將自然山川與人物相融合。而人物腳下的沙灘，筆者將傳統(tǒng)的平涂罩染與特殊的肌理技法相結(jié)合，先平涂淺色，再調(diào)深一層次的顏色，用噴壺噴出沙子的顆粒感，最后涂上一層金粉，以此表現(xiàn)沙灘陽光的明媚感覺。人物背后的山則采用的是青綠山水的染色方法。在筆者看來，畫面背景空間的營造就是畫者對背景的處理，它也是構(gòu)成整個畫面美的重要因素。工筆人物畫中的意境蘊含著豐富的思想感情，情感與意境是相互統(tǒng)一的，情感貫穿于每一幅作品中。

四、結(jié)語

工筆人物畫背景的表現(xiàn)在作品中起著不可忽視的重要作用，無論采用哪種背景的表現(xiàn)形式，它們都對作品產(chǎn)生著十分重要的作用。第一，起著烘托和突出主體的重要作用。第二，有助于營造某種意境，不同的背景和主體組合成的畫面，會使觀者產(chǎn)生不同的意境感受。第三，利于主觀情感的抒發(fā)，是畫家做到寓情于景、情景交融、情感抒發(fā)的重要載體之一。第四，能表現(xiàn)出畫面的時間、空間。畫家在處理畫面背景時所用到的這些繪畫語言都是形成畫面獨特風格的重要體現(xiàn)，也是積極探索繪畫表現(xiàn)形式的重要過程。

參考文獻：

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[2]張彥遠.歷代名畫記[M].鄭州：中州古籍出版社，2016.

[3]陳治，武欣.春的消息[J].美術(shù)研究，2019（5）：11.

作者單位：

信陽師范學院美術(shù)與設計學院