內(nèi)容摘要：2019年底，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱門(mén)IP《慶余年》改編的同名網(wǎng)劇重磅上線，再一次引發(fā)了全民追劇的熱潮。相對(duì)于此前上映的多部網(wǎng)劇，《慶余年》在題材內(nèi)容的選擇、人物形象的塑造、主題情節(jié)的設(shè)置等諸多方面都有比較明顯的區(qū)別，正是這些方面的進(jìn)步使得《慶余年》異軍突起，成為跨年影視市場(chǎng)的明星。《慶余年》網(wǎng)劇中推崇的現(xiàn)代性價(jià)值觀念及其表現(xiàn)邏輯，值得加以研究，并為紛雜的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和改編劇市場(chǎng)提供一種可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)劇 《慶余年》 現(xiàn)代價(jià)值

小說(shuō)《慶余年》于2007年5月開(kāi)始在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載，前后持續(xù)了約兩年時(shí)間，累積獲得了超過(guò)兩千萬(wàn)次的點(diǎn)擊量。在創(chuàng)作完成十年后，依托這一IP，加上實(shí)力和流量派演員的搭配結(jié)合、電視劇類型化模式的催化，網(wǎng)劇《慶余年》上映后成為了一部現(xiàn)象級(jí)作品。它講述了一個(gè)患有重度肌無(wú)力癥的現(xiàn)代青年范慎穿越到慶國(guó)，以“范閑”的名字重獲新生，并攪動(dòng)這一“后人類時(shí)空”社會(huì)秩序的故事。

慶國(guó)是封建王朝，而穿越后的范閑又帶著前世現(xiàn)代生活的記憶以及現(xiàn)代人的獨(dú)立精神與自由意志。于是，“現(xiàn)代精神”與“封建制度”兩極就在生動(dòng)詼諧的情節(jié)安排與懸念迭起的敘事建構(gòu)中發(fā)生了沖撞與翻轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了戲劇張力與審美愉悅。這顯然不是一個(gè)簡(jiǎn)單的穿越故事，它所聚焦的并非只有戀愛(ài)和宮斗。而原著的作者貓膩，是一位“以‘爽文寫(xiě)情懷”的網(wǎng)絡(luò)作家，他在營(yíng)造普通意義上的“閱讀快感”之外，仍試圖追求“‘文青病意味的人文性”①。這一指向現(xiàn)實(shí)情懷的寫(xiě)作定位暗含了更大的書(shū)寫(xiě)野心。

一.題材上的獨(dú)特性和典型性

《慶余年》文本“穿越+玄幻”的類型特征使其在題材上具有獨(dú)特性和典型性的特點(diǎn)。《慶余年》原著小說(shuō)雖是穿越主題，但它的出彩之處在于用心構(gòu)建了一個(gè)氣勢(shì)磅礴的人類文明，一個(gè)浴火重生后的未來(lái)世界，這個(gè)世界雖然保留封建時(shí)代的特征，卻又從人類歷史軌跡的“母體”中斷裂開(kāi)來(lái)，具有邏輯上的自洽屬性。網(wǎng)劇立足于原著創(chuàng)造性的時(shí)空情境塑造，對(duì)原著的主題做出了合理化的改編。這些原著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中語(yǔ)言描述的想象性情節(jié)，經(jīng)由影像化的改編，更直觀地呈現(xiàn)了現(xiàn)代人的求新思維與舊時(shí)代的矛盾沖突。有評(píng)論者認(rèn)為，“這種題材稀缺性及其在視聽(tīng)語(yǔ)言層面所做出的‘陌生化處理所產(chǎn)生的接受效果，與被譽(yù)為穿越題材“網(wǎng)改劇”鼻祖的《尋秦記》（2001）有著異曲同工之妙”②。也就是說(shuō)，在某種程度上，《慶余年》的主題選擇回到了網(wǎng)劇應(yīng)該有的“本來(lái)的樣子”。

而與此形成鮮明對(duì)照的是，近些年的諸多網(wǎng)劇以“穿越”或“架空歷史”為噱頭，結(jié)果卻陷入了歷史虛無(wú)主義的窠臼，它們?yōu)榱俗非笏^“逆襲”或“爽感”，一味迎合粉絲或市場(chǎng)，戲說(shuō)歷史，不尊重基本史實(shí)和人物，不遵守基本歷史觀和價(jià)值觀，甚至造成了少數(shù)讀者的歷史觀錯(cuò)位和世界觀混亂。從這個(gè)角度說(shuō)，《慶余年》可算得上是近些年網(wǎng)劇的“一股清流”。

獨(dú)特性的表現(xiàn)在，自從2011年女頻穿越題材“網(wǎng)改劇”《步步驚心》“大火”之后，一系列以“大女主”為主題的國(guó)產(chǎn)劇中出現(xiàn)了“扎堆”和“霸屏”趨勢(shì)，如《宮》系列、《延禧攻略》、《如懿傳》等等，這些聚焦于后宮爭(zhēng)斗/皇子爭(zhēng)儲(chǔ)的故事模式在一定程度上已經(jīng)造成了觀眾的審美疲勞。相比而言，《慶余年》更加注重“大男主”的內(nèi)容特色：作為男性主人公的范閑一路開(kāi)掛，懲惡揚(yáng)善成為英雄。這樣的角色性別設(shè)置除了令人眼前一亮之外，更能夠喚起隱藏在受眾心中的正義感和道德感。

如果說(shuō)“男頻”和“女頻”只是一種粗略的劃分，那么《慶余年》的成功，還在于它的“爽文”屬性。在《慶余年》中，范閑自帶主角光環(huán)，這不僅是指變局叢生但終歸順暢的復(fù)仇劇情，還有眾多幫助他的背后力量。他一路性格的成長(zhǎng)和人設(shè)的形成，與敵對(duì)勢(shì)力的交鋒、背后神秘力量逐漸隱現(xiàn)的過(guò)程，以及核心的沖突和復(fù)仇等，波云詭譎和情節(jié)突轉(zhuǎn)，更是增強(qiáng)了觀眾的追劇體驗(yàn)。

二.人物群像的鮮明性和內(nèi)容的包容性

有研究者提出了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)及其改編劇在人物和情節(jié)上的通病，“一般而言，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)普遍存在人物豐滿程度的趨弱、情節(jié)上的平鋪與雷同等問(wèn)題，與此同時(shí)，超量的創(chuàng)作和無(wú)數(shù)寫(xiě)作流派的開(kāi)創(chuàng)也使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這種文學(xué)類型在背景展開(kāi)和思路擴(kuò)展等方面越來(lái)越天馬行空”③這里的“天馬行空”指的并非是想象力的汪洋恣肆，而是一種脫離了情節(jié)需要的過(guò)度發(fā)揮。但《慶余年》巧妙地找到了二者的平衡，恰恰是在這種天馬行空、不可思議的背景想象鋪陳里，兼顧了人物性格的描摹與背后情節(jié)的展開(kāi)。

從劇情上來(lái)看，《慶余年》的故事情節(jié)與結(jié)構(gòu)邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，并體現(xiàn)出一定的敘事張力：范閑這位從小不招待見(jiàn)，外放偏遠(yuǎn)之地的私生子來(lái)到京都后，各路人物群像依次出場(chǎng)，情節(jié)變得起伏波折，矛盾開(kāi)始迭現(xiàn);當(dāng)以兄弟相待的侍衛(wèi)滕梓荊身亡時(shí)，范閑無(wú)法接受這個(gè)世界認(rèn)為“一個(gè)侍衛(wèi)的死不重要”的價(jià)值取向，于是展開(kāi)他的復(fù)仇行動(dòng)，劇情開(kāi)始變得懸念迭起;他致力于尋找生母（葉輕眉）被殺真相，一一躲過(guò)暗算與權(quán)謀的陷阱，最終摧毀了生父（慶帝）的宏偉布局;特別是“大結(jié)局”的巨大反轉(zhuǎn)（言冰云刺殺范閑），更為之后的劇情埋下了伏筆。

主人公范閑，字安之?！鞍仓钡淖峙c“犯嫌”的諧音形成對(duì)比，安之其實(shí)是主角在這一截人生想要守護(hù)的，但“犯嫌”卻是“不安”推動(dòng)的，“不安”的原因既來(lái)自他對(duì)因果論人生的推崇，也來(lái)自期待命運(yùn)公平、人人平等的情懷，秉持“找到自己想做的事，為自己而活”的自我意識(shí)和現(xiàn)代觀念。除了著力塑造主人公范閑的形象，《慶余年》還十分出色地刻畫(huà)出了一眾個(gè)性鮮明的人物群像譜系，如真實(shí)自在的王啟年，外冷內(nèi)熱的滕梓荊，以及一眾為了權(quán)力躲在陰謀背后，卻又各有盤(pán)算的皇族成員，這也極大地提升了網(wǎng)改劇的戲劇張力，豐富了它的審美內(nèi)涵。

從敘事內(nèi)容來(lái)看，《慶余年》兩條主線的情節(jié)維度中，葉輕眉在第一話中就已經(jīng)去世，卻無(wú)時(shí)無(wú)刻地存在著;范閑作為一個(gè)普通人，發(fā)生在其身上的故事總在情理之中又出人意料。兩個(gè)穿越者以母子的身份集中在一個(gè)虛構(gòu)的歷史環(huán)境中。作者神化了一個(gè)未曾正面出現(xiàn)過(guò)的形象，又寫(xiě)實(shí)了一個(gè)正常發(fā)展的人格，這成就了文本中復(fù)雜的算計(jì)與曲折的劇情，同時(shí)也讓范閑復(fù)仇的勝利顯得并不牽強(qiáng)——他只是一個(gè)普通人，哪怕出生就歷經(jīng)生死、少年就藝業(yè)大成。他最初未曾打算過(guò)改變世界，而只是想過(guò)好自己的生活。他有著所有穿越者主觀意識(shí)中投機(jī)取巧的想法和接近現(xiàn)代社會(huì)的思維模式，也在一次次的經(jīng)歷中慢慢接受了母親、接受了宿命、接受了自己所處的慶國(guó)和所在的世界。

想最大化地吸引受眾的注意，就得打造讓受眾最輕易接受的場(chǎng)域?！稇c余年》的包容性在于它將各個(gè)要素混剪、拼接，男女老少通吃，它既有詼諧與親和，也有算計(jì)與權(quán)謀，既有單純?nèi)绶堕e與“雞腿少女”般的愛(ài)戀，也有為了權(quán)力聯(lián)姻的不擇手段，既有王府詩(shī)會(huì)洋溢的青春氣息，也有深宮大內(nèi)的森嚴(yán)讓人不寒而栗。作者用一種輕松筆觸下近乎殘忍的思索與定位又把人物重置于大眾眼前，讓每個(gè)受眾從中找到自己的感受。

三.對(duì)現(xiàn)代生活方式和精神理念的追求

一般的穿越小說(shuō)往往依托主角光環(huán)，直觀地拉近主人公與一系列強(qiáng)勢(shì)人物的距離，甚至在不同歷史時(shí)空的架接中，先天地賦予主人公原生的使命與推動(dòng)歷史走向的能力。但這恰恰也是最不容易把握的地方，文本往往因?yàn)楦鞣N“先知先覺(jué)”而顯得失真或過(guò)于簡(jiǎn)單，最終喪失情節(jié)的合理性。《慶余年》合理地規(guī)避了這一風(fēng)險(xiǎn)，它給出的關(guān)鍵詞是“文明”：“英雄在平凡的世界中點(diǎn)燃文明的火炬，它時(shí)而明亮、時(shí)而暗淡，它潛移默化地存在于生活的方方面面，也終將有人將它接過(guò)，繼續(xù)傳承下去”④。

作為具有現(xiàn)代意識(shí)的穿越者，范閑敢于直面皇權(quán)的威嚴(yán)而不屈膝跪拜，他對(duì)自己的顯貴身份也能淡然處之，更重要的是他極為看重與侍衛(wèi)滕梓荊的友誼。滕梓荊的死，引發(fā)了范閑想要改變那個(gè)腐朽衰敗的舊世界的進(jìn)取之心，這說(shuō)明《慶余年》的劇情設(shè)置依然迎合了現(xiàn)代人的心理。而這種心理渴望，恰恰是對(duì)現(xiàn)代生活壓力、生存現(xiàn)狀的“想象性的補(bǔ)償”。難怪有評(píng)論者認(rèn)為，“作者用范閑的故事，寫(xiě)了葉輕眉的價(jià)值觀，寫(xiě)了人類的成長(zhǎng)與老去，寫(xiě)了理想與現(xiàn)實(shí)，也寫(xiě)了世人最深的情感糾葛”。

因此，對(duì)現(xiàn)代生活方式與現(xiàn)代精神理念的追求，貫穿于范閑后續(xù)的所有言行舉止中，這顯然不是一個(gè)簡(jiǎn)單的穿越故事，價(jià)值觀的宣揚(yáng)成為推動(dòng)情節(jié)的最大動(dòng)力。通過(guò)“內(nèi)庫(kù)財(cái)權(quán)爭(zhēng)奪”“牛欄街刺殺”“長(zhǎng)公主退婚”“皇宮夜宴斗詩(shī)”等情節(jié)，《慶余年》故事的假定情境具備了真實(shí)感，成功地突出了范閑試圖改造社會(huì)、啟迪人心和傳遞變革種子的艱辛。有的受眾可能會(huì)對(duì)范閑一路“開(kāi)掛”的劇情有所質(zhì)疑，認(rèn)為它不符合生活真實(shí)，但他們忽略了這些“爽文”故事中主角光環(huán)的背后，總是包含著鮮為人知的修煉與砥礪的歷程，這正是對(duì)一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)迎合商業(yè)價(jià)值觀念的反撥。

實(shí)際上，“現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞”的故事內(nèi)容，本質(zhì)上就是價(jià)值觀的碰撞與交鋒。《慶余年》的成功，在于它共呈現(xiàn)了人性的復(fù)雜維度，反映了現(xiàn)代人對(duì)主體價(jià)值與獨(dú)立個(gè)性的復(fù)雜心理，因此沖突才會(huì)如此深刻地觸及劇迷和觀眾心中的痛點(diǎn)與癢處?！皯c國(guó)的人民都能成為不羈之民，受到他人虐待時(shí)有不屈服之心，受到災(zāi)惡侵襲時(shí)有不受挫折之心，若有不正之事時(shí)，不恐懼修正之心，不向豺虎獻(xiàn)媚”，這樣的宣言放到今日，不也是最樸素的現(xiàn)代性追求嗎？

參考文獻(xiàn)

[1]貓膩、邵燕君：《以“爽文”寫(xiě)“情懷”——專訪著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家貓膩》，《南方文壇》2015年第5期.

[2]孟德才：《貓膩：“最文青網(wǎng)絡(luò)作家”的情懷與力量》，《南方文壇》2015年第5期.

[3]陳帥：《接續(xù)傳統(tǒng) 灌注情懷 力求經(jīng)典——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家貓膩訪談錄》，《創(chuàng)作與評(píng)論》2017年第4期.

[4]韋微靜、胡疆鋒：《“諸生相”與“眾生意”——眾聲喧嘩中的貓膩網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書(shū)寫(xiě)》，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》2019年第3期.

注 釋

①貓膩、邵燕君：《以“爽文”寫(xiě)“情懷”——專訪著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家貓膩》，《南方文壇》2015年第5期.

②鮑遠(yuǎn)福：《<慶余年>的現(xiàn)代價(jià)值——我們需要什么樣的“網(wǎng)改劇”》，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2020年1月13日003版.

③劉帥池：《在大眾的世界里書(shū)寫(xiě)英雄——關(guān)于貓膩的<慶余年>》，《文藝報(bào)》2019年12月25日008版.

④劉帥池：《在大眾的世界里書(shū)寫(xiě)英雄——關(guān)于貓膩的<慶余年>》，《文藝報(bào)》2019年12月25日008版.

（作者介紹：沈釗，華中師范大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）