王博東

【摘 要】《西北偏北》堪稱希區(qū)柯克的經(jīng)典之作，其故事并不復(fù)雜，運(yùn)用了順時(shí)和線性的敘事結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演塑造出不完美的受害者、多次反轉(zhuǎn)的“幫兇”以及“麥格芬”。通過簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)和復(fù)雜的人物設(shè)定，希區(qū)柯克不僅為角色設(shè)置了騙局，還為觀眾設(shè)置了騙局，整場(chǎng)故事便是一場(chǎng)騙局。

【關(guān)鍵詞】敘事結(jié)構(gòu);麥格芬;懸念;人物設(shè)定

中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0168-02

阿爾弗雷德·希區(qū)柯克曾經(jīng)在1963年的一次訪談中說，《西北偏北》的片名來源于《哈姆雷特》第二幕第二場(chǎng)“我只在吹西北風(fēng)時(shí)發(fā)瘋，吹南風(fēng)時(shí)， 我是能分開錘子與鋸子的?！蹦康氖请[喻難以把握的現(xiàn)實(shí)。另一種說法則是雙關(guān)電影中提到的美國(guó)西北航空公司，片名的由來暫不考究。作為一部商業(yè)片，《西北偏北》非常成功，0.22億的票房收入雖不及同期上映的《賓虛》0.75億的票房收入，但對(duì)于20世紀(jì)50年代的米高梅電影公司而言，已經(jīng)算是不錯(cuò)的安慰了。如此的成功歸功于導(dǎo)演巧妙的懸念設(shè)置、精心的段落布局、流暢的敘事手段，“痛快”地?cái)⑹鐾暌欢伍L(zhǎng)達(dá)136分鐘的故事。

本片的拍攝背景是美蘇冷戰(zhàn)時(shí)期，上映于1959年，因此片中倒賣國(guó)家機(jī)密的惡人“順理成章”來自蘇聯(lián)。但是對(duì)于希區(qū)柯克來說，這個(gè)身份設(shè)定只是隨政治影響而變化，實(shí)則沒有過多的意義。正如他在1935年拍攝的影片《三十九級(jí)臺(tái)階》，片中只是交代了間諜將國(guó)家機(jī)密帶出國(guó)，至于帶到哪里，并不重要，只是一個(gè)“麥格芬”而已。而《西北偏北》更像是《三十九級(jí)臺(tái)階》的“翻拍”，也許希區(qū)柯克對(duì)于自己的《三十九級(jí)臺(tái)階》并不滿意，于是親自操刀“翻拍”。

本文對(duì)于《西北偏北》進(jìn)行了簡(jiǎn)單梳理。

第一，序幕。廣告人羅杰與秘書在擁擠的人流中交談工作，隨后他進(jìn)入一個(gè)酒館與朋友見面，準(zhǔn)備打電報(bào)的途中被兩名陌生男子誤認(rèn)為是卡普蘭而強(qiáng)行挾持到車中。

第二，段落。羅杰被帶到了一個(gè)屬于湯森德的莊園中，“湯森德”對(duì)他進(jìn)行了審問并且強(qiáng)行灌入大量的酒。隨后，被灌醉的羅杰與兩名“湯森德”的手下開車追逐，隨后被警察帶走。

第三，線性敘事組合段。在警察局，羅杰說的任何話都被認(rèn)為是酒后胡言，法庭上依然沒人相信他，甚至連他的母親和律師都不相信他。

第四，段落。羅杰返回調(diào)查時(shí)，又遇到追殺。在聯(lián)合國(guó)總部尋找真正的湯森德時(shí)，羅杰背上殺人犯的罪名。

第五，插曲式段落。FBI探員在開會(huì)時(shí)說出卡普蘭只是虛構(gòu)的人而已，要利用羅杰繼續(xù)欺騙范達(dá)姆，而且在范達(dá)姆身邊安插了一名特工。

第六，線性敘事組合段。羅杰在火車站買票準(zhǔn)備逃亡。

第七，段落。羅杰在火車上結(jié)識(shí)并愛上了肯德爾。

第八，插曲式段落。在火車上，肯德爾寫了張紙條，讓服務(wù)生交給隔壁的范達(dá)姆。

第九，段落。肯德爾引導(dǎo)羅杰去危險(xiǎn)的地址。

第十，線性敘事組合段。此處為《西北偏北》最經(jīng)典的橋段，飛機(jī)追擊羅杰，羅杰跑向苞米地，最終羅杰趁亂偷車逃跑。

第十一，段落。羅為找到了卡普蘭的酒店，發(fā)現(xiàn)肯德爾和范達(dá)姆的關(guān)系，于是大鬧拍賣會(huì)，引起警察注意，最終如愿被警察帶走。

第十二，段落。羅杰被警察送往機(jī)場(chǎng)和FBI探員會(huì)合，探員向羅杰說明了整個(gè)事實(shí)。

第十三，段落。羅杰和肯德爾在拉什莫爾山腳下的餐廳里表演了一場(chǎng)槍擊案，借此機(jī)會(huì)讓肯德爾更加安全。

第十四，線性敘事段落。羅杰逃離醫(yī)院后找到范達(dá)姆的住所，看到范達(dá)姆發(fā)現(xiàn)了空槍的事實(shí)，奮力救出肯德爾，范達(dá)姆被抓獲。

第十五，結(jié)尾。羅杰和肯德爾坐火車回家。

依照大組合段落排序來看，影片是順時(shí)、線性敘事結(jié)構(gòu)，只有兩段插敘，一是探員開會(huì)使觀眾提前明白了卡普蘭這個(gè)人并不存在;二是肯德爾在火車上傳紙條，揭示出肯德爾其實(shí)是范達(dá)姆的手下。其余的敘事均站在羅杰的視角，以羅杰的危機(jī)狀況為基礎(chǔ)，整體節(jié)奏張弛有度。

《西北偏北》中有很多關(guān)鍵的情節(jié)與《三十九級(jí)臺(tái)階》相似，而這些情節(jié)同時(shí)也是敘事推進(jìn)的關(guān)鍵。羅杰因情報(bào)原因被惡人追殺;湯森德在聯(lián)合國(guó)總部背部中刀，導(dǎo)致羅杰被誤認(rèn)為是殺人犯，從而被警察追擊;羅杰乘火車逃亡時(shí)借助一位美麗的女性躲過警察追擊;羅杰大鬧拍賣會(huì)，被警察帶走;羅杰和心愛的女人在山崖上逃避追擊;羅杰最終找到幸福的伴侶。被惡人追殺、被警察追捕、四處逃亡的羅杰，便是《三十九級(jí)臺(tái)階》中的理查德。而希區(qū)柯克在“盜用”自己以前電影作品里的情節(jié)時(shí)，又加入了更加縝密的邏輯情節(jié)，以及更加完善的犯罪手段。

相似的情節(jié)并不可歸為同類，而兩部影片最具希區(qū)柯克特色的，便是麥格芬手法。何為“麥格芬”，希區(qū)柯克解釋為“麥格芬其實(shí)什么也不是?！保ǔ鲎?1966 年出版的《希區(qū)柯克與特呂弗對(duì)話錄》第六章），同時(shí)也可以解釋為“懸疑電影中角色們必須要拼命追逐、觀眾卻毫不關(guān)心的東西?！痹凇度偶?jí)臺(tái)階》中，圍繞著“三十九級(jí)臺(tái)階”這個(gè)神秘的組織展開，而觀眾并不在意這是什么，片中的主角卻尤為在意?！段鞅逼薄分袕膩聿淮嬖诘摹翱ㄆ仗m”便是“麥格芬”，卡普蘭是否存在，觀眾自始至終并不關(guān)心，但是羅杰拼命地追逐著真相。對(duì)于麥格芬手法的出色運(yùn)用，使得《西北偏北》成為繼《三十九級(jí)臺(tái)階》之后的希區(qū)柯克的又一經(jīng)典之作。

影片開篇高大的寫字樓玻璃上映出字幕，順便交代人物出場(chǎng)時(shí)的環(huán)境，人來人往的繁忙景象也突出了濃厚的商業(yè)氛圍。羅杰出場(chǎng)時(shí)，其人物形象并不是正面的——自負(fù)、無視受凍的女秘書、欺騙路人搶出租車。羅杰在出租車上說出了“在廣告界，沒有說謊這回事?！边@樣的臺(tái)詞，觀眾在厭惡他的心理作用下，期待羅杰被欺騙。因此羅杰在橡木酒館被帶走時(shí)，觀眾似乎對(duì)范達(dá)姆一伙并不是深惡痛絕。羅杰在火車上遇到肯德爾，再次展現(xiàn)出令人厭煩的自負(fù)，于是觀眾輕易相信了這個(gè)女人。當(dāng)羅杰得知真相后，甚至自負(fù)地要求給他頒發(fā)勛章。羅杰的人物設(shè)定，使觀眾期待著他被騙，也并不同情他的可憐處境。他所見到的湯森德的莊園是假的，他所見到的肯德爾是假的，在這個(gè)騙局中，只有他的生命受到威脅是真的。

女主角肯德爾的角色反轉(zhuǎn)成為本片敘事的精彩之處，她在火車上不僅欺騙了男主角，也欺騙了觀眾，最終又欺騙了范達(dá)姆。似乎欺騙永遠(yuǎn)發(fā)生在她的身上，而縱觀整部影片，女主角的“欺騙”呈現(xiàn)出奉獻(xiàn)和無畏的精神?？系聽栆怀鰣?chǎng)便對(duì)羅杰示愛，并且愿意幫助羅杰。正所謂旁觀者清，當(dāng)羅杰接納了肯德爾時(shí)，觀眾必然起了疑心。而希區(qū)柯克用一張紙條“早上怎么對(duì)付他？夏娃”為觀眾“解疑釋惑”，刻意避開羅杰的視點(diǎn)，似乎表明羅杰“看到的未必是真實(shí)的”，而肯德爾的所謂真實(shí)身份實(shí)則為觀眾看到的。在火車站大廳，肯德爾撥打電話的同時(shí)，導(dǎo)演巧妙地使用一個(gè)橫移鏡頭，從肯德爾所在的電話亭移向并停在一名惡人手下的電話亭前。固定畫面呈現(xiàn)二人同時(shí)走出各自的電話亭，前景肯德爾收拾便簽，后景惡人手下走向另一個(gè)人，同其竊語片刻后便離開了?？系聽柡蛺喝耸窒氯虥]有任何的語言甚至交流，卻精準(zhǔn)地講述出他們的電話聯(lián)系。

拍賣會(huì)上羅杰看到肯德爾和范達(dá)姆是一伙時(shí)，導(dǎo)演再次運(yùn)用了所謂的“看到的未必是真實(shí)的”，狠狠地“調(diào)戲”了一把相信“沒有說謊這回事”的羅杰?？系聽栐诓蛷d里用空槍假射羅杰又欺騙了范達(dá)姆，隨后滿懷欣喜以為自由了的羅杰意識(shí)到自己還是被騙了，他心愛的肯德爾不會(huì)回來了。放眼整部影片，肯德爾憑借各式各樣的“欺騙”游走于片中的各人物之間，她的每一次“欺騙”都促使敘事的推進(jìn)甚至邏輯的轉(zhuǎn)換。

希區(qū)柯克并不喜歡為受害的主角們塑造一個(gè)完美的人格，似乎一直詮釋著有因必有果的事實(shí)。如《驚魂記》中偷盜老板錢財(cái)?shù)默斃蛏?、《后窗》中有著偷窺癖的攝影記者杰弗瑞等。而本片中的羅杰僅僅是自負(fù)的性格就已經(jīng)令人厭煩了，他對(duì)于說謊的理解也是不討觀眾喜歡的，由此全片不斷被希區(qū)柯克式的反轉(zhuǎn)“調(diào)戲”著，最終羅杰得到了心愛的肯德爾，也算是一個(gè)可愛的補(bǔ)償吧。

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