王詣霏

摘要：告急赴戰(zhàn)破陣防，吾師鼓簧畫秦王。笙家本無征戰(zhàn)槍，鳳鳴一曲頌輝煌。笙曲《秦王破陣樂》是張之良先生根據(jù)笙的演奏技法和特點(diǎn)重新譯譜改編而成，是現(xiàn)代笙曲中古曲題材的優(yōu)秀代表曲目之一，同時也是當(dāng)代笙曲創(chuàng)作和演奏的一次成功的探索。該曲充分運(yùn)用笙的和聲復(fù)調(diào)以及快速的雙吐，充分展示了笙豐富的和聲及其表現(xiàn)力。本文從《秦王破陣樂》的歷史脈絡(luò)、演奏技法以及樂曲結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行多重文本解讀，希望給廣大的笙演奏者起到一定的參考作用。

關(guān)鍵詞：破陣樂;龜茲樂;樂曲結(jié)構(gòu);演奏技法

笙作為我國最古老的簧管樂器，也是民族樂器中唯一演奏和聲的簧管類樂器，起源于商朝，最早在殷代甲骨文中就有記載“和”，在《詩經(jīng)》中也有記錄“吹笙鼓簧，鼓瑟吹笙”。在唐代，宮廷音樂以雅樂為主，笙以優(yōu)美而獨(dú)特的音色擔(dān)任主奏，現(xiàn)在日本的笙藝術(shù)也是唐朝時由我國傳人。

笙曲《秦王破陣樂》是改革開放初期張之良先生根據(jù)唐代大曲改變而來，1983年首演，獲得各界如潮好評。隨著時代的發(fā)展和變遷，出現(xiàn)了各種形式各種樂器衍變的《秦王破陣樂》樂譜，琵琶譜箏譜等等。中國音樂學(xué)院著名笙演奏家、教育家張之良先生將這首曲子精簡、濃縮、改編成一首單樂章笙敘事古曲。他在笙的演奏技法上有較大創(chuàng)新，對這首古曲進(jìn)行重新編排，既保留了原曲的氣勢宏大，又充分展示了笙和聲豐富和其表現(xiàn)力?，F(xiàn)在該曲已經(jīng)成為笙的必修曲目，各大藝術(shù)院校音樂會以及各類專業(yè)考試的必備曲目。

一、笙曲《秦王破陣樂》歷史脈絡(luò)

《秦王破陣樂》是在《破陣樂》的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的?！镀脐嚇贰肥撬迥┨瞥醯囊活愜姼枇鱾鞣浅V泛，影響遠(yuǎn)及印度、日本等國。唐代以后此曲在中國已流失。而在武則天執(zhí)政時期，一位名叫粟田道磨的遺唐執(zhí)節(jié)使將《秦王破陣樂》這首樂曲的曲譜帶回日本。日本目前所存的五弦琵琶譜（五弦譜秦王破陣樂）、箏譜（仁智要錄秦王破陣樂）、琵琶譜（三五要錄秦王破陣樂）、笙譜（鳳笙譜呂卷秦王破陣樂）、篳篥譜（中原蘆笙抄秦王）、笛譜（龍笛要錄秦王破陣樂）等七種古代遺譜中共保存著《破陣樂》的九種曲譜?！肚赝跗脐嚇贰肥歉桧炋铺诶钍烂駪?zhàn)爭勝利之歌。

二、笙曲《秦王破陣樂》樂曲解析

該曲總分為“升帳”“列隊”“告急”“赴戰(zhàn)”“破陣”“告捷”六個部分。單看標(biāo)題就可以看出演奏者吹奏時要做到層次分明、層層遞進(jìn)。

（一）升帳

全曲的開頭用笙的傳統(tǒng)五八度和音并用倚音作為點(diǎn)綴緊張的氛圍，大面積的和聲碰撞，強(qiáng)弱層次分明，整個畫面由近到遠(yuǎn)，秦王從營帳中走出來到軍隊中，昂首挺胸邁著堅定的步伐。氣息要給足，飽滿悠長，舌頭要有力量有彈陛，力度對比鮮明。裝飾音要清晰有力，由于該曲含有龜茲樂的風(fēng)格特點(diǎn)，所以在和聲構(gòu)成上也一改笙傳統(tǒng)和弦的五八度和弦。

（二）列隊

開始之前有個過門，演奏整個“列隊”期間要有步伐氣宇軒昂的感覺。這一段的技巧有爆花舌、打音、腹顫音，并且長音符都要加腹顫音，士兵們列出方隊等待秦王的檢閱，秦王站在點(diǎn)兵臺上望著眾將士氣勢壓人，表現(xiàn)出一種志在必得的自信。本段如果笙只是單一的和音會聽起來很死板，在每個樂句的第一拍音頭加一個“打音”技法，可以較好的抒發(fā)樂曲中情感，推動和音走向進(jìn)行。進(jìn)入復(fù)調(diào)之前有個漸快，這里演奏起來要輕快自如，雖說是速度漸快但是節(jié)奏要穩(wěn)住。

（三）告急

這一段可以說是短而精，前半段的突弱后漸強(qiáng)，通過花舌的襯托逐漸把樂曲深入，前線戰(zhàn)士報告戰(zhàn)況緊急，有力度，有氣勢。后半段與前半段形成明顯對比，秦王在夜深人靜時深思攻打城池，氣息要保持順暢。

（四）赴戰(zhàn)

這部分運(yùn)用了大多數(shù)笙曲演奏中傳統(tǒng)技法，如樂曲進(jìn)行中行云流水般的快速雙吐。四十六音符中不僅有兩兩相同的音符，還含有四個不同音高的音符，需要演奏者扎實的基本功快速清晰的雙吐演奏，同時這種快速發(fā)展的音符也推動了樂句進(jìn)行，推動曲子的發(fā)展，來渲染戰(zhàn)事的緊張。

（五）破陣

當(dāng)樂曲出現(xiàn)3/4、2/4兩種拍子的交替循環(huán)，兩個空拍樂句的交替出現(xiàn)，大堂鼓和大镲的重音伴奏，讓我們聯(lián)想起戰(zhàn)場上將士們一鼓作氣、戰(zhàn)斗激烈的場面。在這里大量吐音、重音、打音的運(yùn)用與修飾，強(qiáng)弱對比充分體現(xiàn)，樂曲到達(dá)高潮，浩蕩的旋律立即把聽眾帶進(jìn)有肅殺之風(fēng)的戰(zhàn)場中。復(fù)調(diào)在本段的運(yùn)用更為巧妙，雙聲部復(fù)調(diào)的鋪墊襯托更是把曲子推向了高潮。

（六）告捷

主旋律再次響起，全曲進(jìn)入“告捷”的尾聲。碎吐結(jié)合轉(zhuǎn)調(diào)，有“聲聞百里，動蕩山谷”之勢。緊密的音符，更加快速的雙吐，高低起伏。結(jié)尾重音加花舌，節(jié)奏變慢，三連音發(fā)出“ta ta ta”聲音，一曲結(jié)束。整個演出盛世宏大，尤其是在樂團(tuán)和打擊樂的渲染之下，加之樂曲本身的文化底蘊(yùn)的演奏者賦予演奏的魅力，張之良先生用笙獨(dú)特的音色、豐富的和聲、厚實的音響效果讓人耳目一新。

結(jié)語

綜上所述，《秦王破陣樂》不同與其他體裁笙曲，出現(xiàn)了新的織體語言，樂曲以獨(dú)特的敘事力和豐富的感染力，在了解歷史人物背景的情況下，去感受人物的心理情緒變化，身臨其境。演奏者對于樂曲技法、速度、氣息、神韻的把握顯得尤為重要。張之良先生挖掘經(jīng)典，同時結(jié)合創(chuàng)新當(dāng)下，為這首曲子添加了新的活力，拓寬了笙的作曲改編之路，創(chuàng)作出了笙曲的新經(jīng)典。