曾繁華

摘要：本文以“新思路、新技法、新音樂(lè)”為重點(diǎn)，讓大家知道當(dāng)代社會(huì)改編流行音樂(lè)，是否對(duì)古箏是一個(gè)新的高峰和突破。謹(jǐn)以此角度對(duì)古箏未來(lái)的發(fā)展和延續(xù)的影響和作用做出分析和研究，提出關(guān)于古箏改編的一些淺見(jiàn)，對(duì)古箏多方面的延續(xù)和發(fā)展的理論研究提供一定的啟發(fā)作用。

關(guān)鍵詞：古箏;創(chuàng)編;發(fā)展

五千年華夏，四千年文明。歷史的長(zhǎng)河不斷翻騰變化，已有2800余年的樂(lè)器——古箏也不外如是。隨著西洋樂(lè)的崛起，傳統(tǒng)音樂(lè)的欣賞者變得越來(lái)越少，為了更好地發(fā)展和流傳，已有許多古箏愛(ài)好者嘗試著將古箏與流行音樂(lè)相結(jié)合進(jìn)行二度創(chuàng)作。雖然傳統(tǒng)行業(yè)對(duì)改編流行還有許多爭(zhēng)論，但這已經(jīng)是一股新的力量。

一、刨編的思路

劉德海大師說(shuō)過(guò)：“傳統(tǒng)是一條河”。這一論斷的真諦在于：傳統(tǒng)是在繼承又發(fā)展，發(fā)展又繼承中前進(jìn)的。無(wú)論是改編還是創(chuàng)編，以“變”求“不變”來(lái)發(fā)揚(yáng)光大千百年無(wú)數(shù)先輩審美創(chuàng)造的傳統(tǒng)音樂(lè)。這就是創(chuàng)編的意義與魅力所在！

現(xiàn)代古箏大師王中山也一直在這條道路上前進(jìn)著。1955年山東派古箏演奏大師趙玉齋創(chuàng)作箏曲《慶豐年》后，左手發(fā)展變化（首創(chuàng)雙手交替彈奏和弦法）被記錄為古箏演奏歷史的一次重大突破，而王中山在古箏上開(kāi)拓性地運(yùn)用了左右手輪指、彈輪等技法這一系列豐富箏的表現(xiàn)力的舉動(dòng)，更是一個(gè)偉大的創(chuàng)舉。

古箏的歷史一次又一次地推動(dòng)發(fā)展著。王中山大師用事實(shí)向我們證明，創(chuàng)編可以給古箏加入新元素，加入京劇、加入昆曲加人民間小調(diào)、西方技法從而在現(xiàn)代又一次推動(dòng)古箏的發(fā)展。那么加入大眾化的動(dòng)漫與流行歌曲歌曲元素呢？這類創(chuàng)編古箏曲目讓許多對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器音樂(lè)毫不在意并無(wú)興趣的外行人開(kāi)始有了興趣。因此，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)創(chuàng)編的理論研究對(duì)未來(lái)古箏擴(kuò)大發(fā)展趨勢(shì)有一定的可實(shí)踐陛。

二、流行創(chuàng)編的代表作品及解讀

（一）創(chuàng)編代表曲《彝族舞曲》

《彝族舞曲》來(lái)源于流行歌曲《九十九朵玫瑰》。樂(lè)曲采用了大量的輪指技巧，從第二頁(yè)開(kāi)始采用輪指，這一指法是從琵琶中借鑒過(guò)來(lái)。輪指的特色在于有連續(xù)性的長(zhǎng)輪，也有單一性的不同的單獨(dú)輪。對(duì)比古箏的搖指來(lái)說(shuō)，單一性的輪指聽(tīng)起來(lái)顆粒性較強(qiáng)，為線狀，而且也很美;長(zhǎng)線條的連續(xù)性的輪指則有通體透亮，珠落玉盤的感覺(jué)。

這一創(chuàng)編舉動(dòng)，使得樂(lè)曲將古箏的傳統(tǒng)與流行完美融合，并且加入了古箏從未有過(guò)的輪指指法技巧。而此技巧也是快速指序和琵琶輪指的完美融合。雖然在旋律上沒(méi)有進(jìn)行改動(dòng)，但是在由流行轉(zhuǎn)變?yōu)楣殴~曲時(shí)加入了大量創(chuàng)新的技法和各種元素來(lái)減弱古箏的局限性。

《彝族舞曲》作為前列的成功便能說(shuō)明改編流行歌曲其實(shí)是具有可行陛的。

（二）創(chuàng)編代表曲《九九八十一》

1.作者簡(jiǎn)介

代表曲目《九九八十一》的創(chuàng)編曲由墨韻和她團(tuán)隊(duì)所作。希望所演奏的樂(lè)曲能夠“拆曲成詩(shī)”的她，作為一位民族器樂(lè)愛(ài)好者認(rèn)為做民樂(lè)首先要讓大眾感興趣，才能擴(kuò)大影響。數(shù)據(jù)表明在國(guó)內(nèi)知名彈幕網(wǎng)站嗶哩嗶哩的音樂(lè)區(qū)，她的優(yōu)秀創(chuàng)編曲目意味著不在年輕人中占有市場(chǎng)的古箏已經(jīng)以另一種方式迅速被大家所接受。

2.作品分析

全曲共4分鐘55秒。整首作品里，引子前奏激昂地引出兩段主副歌，一段副歌，結(jié)束段尾聲應(yīng)有盡有仿若余音繞梁。

《九九八十一》第一段打擊樂(lè)靈氣逼人，帶有濃濃的京劇味道，自由編奏部分借用《夜深沉》京劇特點(diǎn)。

前奏是右手為歌曲主旋律，未進(jìn)行修改。而左手古箏快速指序的變化將簡(jiǎn)單的改編進(jìn)行二次加工。用最為緊湊的快速指序進(jìn)入全曲高潮。

第一段主副歌在于主指法為滑音，右手變化多樣。單音小撮單音加裝飾音，小撮加輪指搖指。

第二段主副歌是為間奏，增加曲目的多樣性以及前后過(guò)渡，讓箏曲更為自然和諧。主歌部分左手模仿吉他音色，右手進(jìn)行古箏特有的拍板和滑音。傳統(tǒng)與流行在此刻完美平衡。

第三段副歌：所使用的技巧為劉樂(lè)所作的《袖夢(mèng)》的經(jīng)典部分?？拷俅a的演奏使音色更為朦朧，拇指不斷變化、輪指為后續(xù)高音的清脆進(jìn)行鋪墊。

結(jié)束段：整曲旋律徹底偏離原曲旋律，加入原創(chuàng)。而尾聲的左手泛音來(lái)源于王中山所作的《云嶺音畫》，小技巧用于點(diǎn)綴慢版，使尾聲更加具有特色。

操千曲而后曉聲。盡管在大眾領(lǐng)域，將近千萬(wàn)的播放次數(shù)，評(píng)論區(qū)無(wú)數(shù)同行的能人異士來(lái)贊揚(yáng)來(lái)聆聽(tīng)來(lái)汲取和提出寶貴的意見(jiàn)?！毒啪虐耸弧菲渲屑记勺兓喽?，指法也各式多樣，除了豐富層次以外并沒(méi)有過(guò)多改變旋律，而是將古箏與其他電子音樂(lè)，打擊樂(lè)，琵琶等各種樂(lè)器相結(jié)合，奏出新的音樂(lè)風(fēng)格，新的發(fā)展之路。

除此之外，王中山大師開(kāi)創(chuàng)的輪指更是古箏史上的一大進(jìn)步。江山代有才人出，小小年紀(jì)就以一首獨(dú)創(chuàng)古箏曲《袖夢(mèng)》揚(yáng)名的劉樂(lè)，更是創(chuàng)編潮流的帶領(lǐng)者。

創(chuàng)編是博眾家之長(zhǎng)，也是推陳出新。沒(méi)有個(gè)人特色的納良言、集良策只可稱為改編。創(chuàng)編在于創(chuàng)，也在于編。流行創(chuàng)編古箏曲目，是一條已經(jīng)在實(shí)現(xiàn)并且有效的古箏推廣之路。

結(jié)語(yǔ)

創(chuàng)編曲目在當(dāng)今已經(jīng)初具規(guī)模，有自?shī)首詷?lè)的小型曲目，也有聲勢(shì)浩大的大型舞曲，更多的是從新興市場(chǎng)的動(dòng)漫二次元、互聯(lián)網(wǎng)虛擬世界所流行的小眾音樂(lè)。這一批人將自己對(duì)動(dòng)漫的熱愛(ài)，對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，對(duì)民族器樂(lè)傳統(tǒng)音樂(lè)的熱愛(ài)通通轉(zhuǎn)化為一個(gè)又一個(gè)創(chuàng)編曲目，風(fēng)靡一時(shí)。盡管過(guò)程太過(guò)艱難，盡管世人甚少理解，但古箏的歷史發(fā)展會(huì)給出最好的答卷。