王宇晗

摘要：唱高音既不能依靠“喊”、“拔”、“吊”這種力度方式，也不能完全依靠氣息的作用來完成實現(xiàn)。那么，為了作品的歌唱的藝術效果，在演唱中我們又不能沒有高音，但這種高音不是尖銳、刺耳的聲音。同時，由于高音的主要共鳴區(qū)在頭腔，在氣息力度上又比較強，因此高音共鳴比較容易在頭腔感覺到，聲音越高，感覺的位置也就越高。因此，在演唱高音時為了獲得良好的聲音位置與音色，我們要盡可能合理地使用頭腔共鳴。

關鍵詞：共鳴;效果;作用

我們的聲樂教師在對學生進行教學時，常常有這樣一個共同的要求，即聲音的位置要高、靠前，并要求聲音要取得頭腔的共鳴音響。高位置的聲音聽起來圓潤、悅耳;而靠前的音色響亮并具有穿透力。因此，我們的演唱無論是高音、中音還是低音，都要取得這個部位的共鳴音響。

一、共鳴與聲音效果的關系

由于我們的聲樂演唱是建立在說話的基礎之上的，所以我們在演唱時所發(fā)出的聲音也要像說話那樣把歌聲送出口腔之外。演唱時聲流如果沒有一個集中點，聲音就會發(fā)散;同時，聲音會合得不集中，或者集中得靠后，聲音就會變得“空洞”與“暗淡”。反之，聲音有了集中點，聲音就會變得飽滿、結實、圓潤，并使歌唱發(fā)聲的整體感覺得到進一步的提高與升華。我們的歌唱發(fā)音之所以要靠前，除了上面所提到的原因之外，還有以下幾個重要的因素：

1.從我國語言的發(fā)音規(guī)律來看，我國語言的發(fā)音部位基本上都是比較靠前的，用靠后的喉音講話的人是非常少的，而且它聽起來也不是很自然。因此，我們的演唱也應該與說話發(fā)音的特點相符合，只有這樣，我們所發(fā)出的聲音才會聽起來顯得舒適、自然并給人以親切之感。那種在口腔里面、聲音靠后的聲音是與我們的語言特點相背離的，同時也是沒有必要的。

2.歌唱發(fā)聲時，聲流接連不斷地從我們的喉器涌出。因此，在運用共鳴的訓練中，就更要先從中聲區(qū)練起。也就是說，要從自己最容易唱出的那些音，從自己最容易唱得充實、豐滿的那些音開始練起。在這種情況下進行演唱就不會有更多的精神負擔，也就更有利于體驗到聲音通暢的感覺。從發(fā)聲的方法上來看，發(fā)中音時，發(fā)聲器官的肌肉不易緊張，彈性力度比較強，氣息力度的支持點比較容易控制，聲音也比較容易送出口腔，中音處在發(fā)聲最有利的位置。通過對以上情況的分析我們得知，聲流的振蕩離開喉器越遠越好，越近則對其危害性也就越大。這是從生理病理的角度去談聲音靠前的問題。

3.歌唱中無論是演唱輕的聲音還是強的聲音，都要出口快，送得遠，使人聽得清晰、準確。那么，為了達到此效果就需要對共鳴的正確運用與把握了。共鳴越集中、聲音越靠前就越能沖擊口腔外面的空氣，使聲音獲得遠而迅速的傳播。這是從物理音響的規(guī)律上要求歌聲發(fā)音必須靠前的原因所在。

因此，為了使我們的聲音色彩更富表現(xiàn)力與感染力，我們就要按照高位置、集中、靠前的要求而展開良好的訓練，也只有這樣，才會使我們的歌聲更加的燦爛與輝煌。

二、共鳴與音高的關系

人聲音高是指人在發(fā)聲時聲音的高低，人聲的高低取決于聲帶發(fā)聲時每秒鐘開合或振動的次數(shù)，次數(shù)越多聲音越高，反之則越低。對于聲樂演唱者而言，其所發(fā)出的每個聲音都要建立在一定的高度與強度上。平時我們經常會說“這個人唱得真好，聲音是那么的高”，或者說“某某唱得聲音真大、真響亮”。其實這只是人們對聲音的一種直觀、表象認識，所謂的“聲音高”、“聲音響亮”，都是與我們的共鳴器官有著緊密的聯(lián)系的。

我們平時講話的聲音一般都在中、低聲區(qū)，超過c2高度的并不是很多，各個聲部為了更好地達到其聲部的藝術效果，就更加趨向于高音音域的擴展了。

高音向來被人們視為聲樂演唱與教學的難點和重點，過去曾有許多練習高音的方法與說法，如“喊高音”、“拔高音”、“吊高音”等等。但由于運用這些方法而產生出的高音不僅在聽覺上顯得緊張、尖銳，而且整個聲區(qū)的聲音也都比較僵直，音色空洞并缺乏一定的色彩。不言而喻，上述訓練方法在發(fā)聲技巧上一定是存在著某些不合理的地方。進而通過實踐我們得知，由于沒有取得頭腔的許多不變共鳴腔體的高頻率泛音共鳴，僅僅靠“喊”、“拔”、“吊”的方式而獲得的聲音，基本上是一種人為的“力量”的表現(xiàn)，同時，光靠氣息的力度也是不能很好地解決高音的問題的。

有人會這樣認為，歌唱時是需要支持的，所以只要氣息多就容易產生高音。誠然，有足夠的氣息支持會獲得良好的聲音位置與聲音色彩，但這只是其中的某一方面。如果氣息過多，不用說高音會受到阻礙，就連聲音聽起來也是僵硬、不流暢的。事實上，高音的獲得是需要全身各部分肌體組織的整體協(xié)調運動的能力的。唱高音是有高音的共振腔體的，而“喊”、“拔”、“吊”的方法，由于用力過大，就會使得聲流把頭腔的許多不變的共鳴腔體堵住，使之失去了共振的能力，使演唱者發(fā)出的聲音干澀、緊張。應該說，這是違反生理的、失真的聲音。

一切正確的發(fā)聲和美好的歌唱都是依賴于共鳴和最大限度地運用共鳴，因此在美聲演唱中最大特點就是整體共鳴，這和其他流派的歌唱要求有著明顯的區(qū)別。而兩種不同要求的共鳴所產生的音響效果也是完全不一樣的，如整體共鳴的效果充分展示的是人聲充滿磁性，極具震撼力。在歌唱訓練中，將所有的共鳴腔體合為一體，并根據(jù)各共鳴腔在三個聲區(qū)的不同比例、主次、側重，有機地協(xié)調結合起來并混合使用，獲得混合共鳴，這就是美聲唱法常說的“整體共鳴”，唱高音時，主要依賴于頭腔共鳴，以它為主，而其他腔體的共鳴為輔，并配合之，唱中音時，主要依賴于口腔共鳴，以它為主，而其他腔體的共鳴為輔，并配合之;唱低音時，主要依賴于胸腔共鳴，以它為主，而其他腔體的共鳴為輔，并配合之。

總之，在平時的聲樂訓練與演唱中，我們的男女聲部無論是唱強聲還是弱聲，都要讓別人感覺到聲音的圓潤、豐滿、結實。為了達到此種效果，只有借助于適當?shù)臍庀⒅С趾捅３至己玫墓缠Q音響，才能唱出深厚而響亮的聲音。