齊雪松

摘 要：花山巖畫是歷史文化遺產(chǎn)，作為研究人員，要以發(fā)展的思維進行實踐研究。文章結合實際，對花山巖畫藝術進行了概述，探索了花山巖畫圖像的形式美，并基于壁畫創(chuàng)作與花山巖畫的相關性，提出可將其融入到壁畫創(chuàng)作之中，提高花山巖畫圖像的應用效率，實現(xiàn)花山巖畫藝術的傳承。

關鍵詞：花山巖畫藝術;壁畫創(chuàng)作;圖像;形式美

注：本文系2019年度廣西高校中青年教師科研基礎能力提升項目“花山巖畫人物圖像在現(xiàn)代壁畫創(chuàng)作中的應用研究”（2019KY0495）研究成果。

花山巖畫藝術具有較高的歷史價值，需要不斷傳承與創(chuàng)新，才能進一步提高人們對于花山巖畫藝術的認識。通過對花山巖畫圖像形式的研究，本文總結了其在壁畫創(chuàng)作過程的應用措施，旨在不斷提高花山巖畫藝術研究水平，進一步推進花山巖畫藝術發(fā)展。

一、花山巖畫藝術概述

作為世界歷史文化遺產(chǎn)，花山巖畫具有其獨有的藝術效果，展現(xiàn)了另一種視覺表達特點。這種藝術表達形式，間接地體現(xiàn)了畫家精巧的構思以及卓越的畫技，同時，也讓人們從多個角度領略到花山巖畫的美?；ㄉ綆r畫在一定程度上展現(xiàn)了古代人們的生活面貌，是一種淳樸生活的呈現(xiàn)。與其他藝術形式相比，花山巖畫兼具古樸與生動，有序地表達出整齊劃一之感，讓觀賞者了解古代人特殊的生活面貌以及對于美的審視角度。花山巖畫是在平面上對立體圖像進行繪制，讓人們在粗獷的線條中領略山巖的古樸?；ㄉ綆r畫向人們展現(xiàn)了一種對稱的美，就好比圖像中人的四肢。整齊有序的畫作，還可以讓人產(chǎn)生強烈的節(jié)奏感，仿佛人的舉手投足動起來了，讓靜態(tài)的花山巖畫活靈活現(xiàn)，體現(xiàn)了一種神秘而又偉岸的意境?；ㄉ綆r畫既可以帶給觀賞者宏偉的感受，又可以在細節(jié)方面精雕細琢，展現(xiàn)出畫者的高超技藝[1]。為了更真實地反映歷史，花山巖畫內(nèi)容更加貼近于普通民眾的生活，是一種可以讓更多人接受的藝術形式。

二、花山巖畫圖像的形式美

（一）對稱均衡之美

花山巖畫圖像利用了對稱的設計形式，整體的圖像設計除了圓形以外，更多是上下或者左右對稱圖案，畫面感更加均衡。從畫面呈現(xiàn)來看，整體的造型更加符合人們對對稱美的認知，哪怕是直角或者鈍角的拐彎處，都會相互協(xié)調(diào)，左右呼應，每一筆都展現(xiàn)出左右對稱的特征。從藝術的角度分析，這是一種比較常用的藝術創(chuàng)作手法，但是由于創(chuàng)作圖形和構思理念的不同，與其他畫作相比，花山巖畫展現(xiàn)出另一種藝術表達效果?；ㄉ綆r畫的整體畫面組合，都需要精心的構思，在對稱的同時，還要給人一種安全而穩(wěn)定的感覺。雖然整體的畫作以靜態(tài)表現(xiàn)為主，但在靜的同時又展現(xiàn)出一種動態(tài)的美感，給人以親和、寧靜、輕松而又舒適的感受。觀賞者無論是在視覺上還是在心理上，都會很快接受這種藝術表達的形式?；ㄉ綆r畫中的圖案和人形圖像之間的組合都有一定的比例約束的，之所以這樣做，是想要更好地展現(xiàn)不同內(nèi)容之間的比例關系，相互協(xié)調(diào)的同時讓動態(tài)情景和人物之間更加均衡。這種協(xié)調(diào)性既可以展現(xiàn)單個圖像的創(chuàng)作理念，又可以提升不同圖像在整體畫作中的意義，讓觀賞者從不同的角度都可以有更好的感受，從而心生崇拜和敬佩。

（二）線條變化之美

繪畫作品都依賴于大量的線條而形成，同時輔以色彩和形狀的變化，這是美的一種創(chuàng)作形式。為了讓整體的畫作內(nèi)容更加豐富，也為了給人們造成視覺上的沖擊，讓觀賞者在這幅畫作上停留更長的時間，創(chuàng)作者一般會利用比較大膽的創(chuàng)作理念，或者利用生動有趣的內(nèi)容來取悅觀賞者。在顏色使用上，花山巖畫多半以紅色為主，與周圍環(huán)境的灰黃色和灰白色等色調(diào)配合，讓紅色的圖案與周圍的環(huán)境形成鮮明的對比，使觀賞者可以快速知曉作者的創(chuàng)作意圖。在線條搭配上，花山巖畫注重線條的多樣變化，利用線條變化展現(xiàn)的張力，充分借助橫線、豎線、曲線、圓弧線等多種線條，讓畫作的內(nèi)容更加精巧[2]。在形狀上，除了使用基本的圓形以及方形圖案以外，還可以大膽地嘗試不規(guī)則的圖形，但這種不規(guī)則圖形的使用需要作者提前做好構思，以免影響整體畫作的格局。

（三）原始古樸之美

人物創(chuàng)作手法關乎整體畫作的風格和藝術特點，其古樸、自然的特征，可以讓花山巖畫更好地展現(xiàn)悠久的歷史。創(chuàng)作時要擺脫單純天性的束縛，創(chuàng)作者要學習更多的創(chuàng)作理念和手法，才能保證在創(chuàng)作時行筆流暢，并確保色彩搭配更加大膽和鮮艷。花山巖畫的創(chuàng)作需要經(jīng)過一段時間的思考，確保整體的創(chuàng)作具有統(tǒng)一的格調(diào)，無論是線條的搭配還是色彩的使用，或者是形狀的構造都需要別具一格?；ㄉ綆r畫有多種創(chuàng)作形式和表達手法，每個圖像之間都不是雜亂無章排列的，而要按照人物、器物、動物或者圖形圖像該有的順序進行創(chuàng)作?；ㄉ綆r畫還有一定的空間布局和身份地位的排列，這種創(chuàng)作理念與其本身的藝術表達形式有關。為了更好地展現(xiàn)動與靜的結合美，創(chuàng)作者通常會利用不同的色彩展現(xiàn)協(xié)調(diào)的動作，而為了展現(xiàn)一種動態(tài)感，通常會將人物圖像和動物圖像進行一定比例的放大，從而展現(xiàn)一種活靈活現(xiàn)的感覺。

三、花山巖畫圖像在壁畫創(chuàng)作中的應用

壁畫創(chuàng)作需要時刻考慮環(huán)境對其造成的影響，與其他藝術創(chuàng)作形式相比，壁畫的創(chuàng)作要突出形式感和本身的造型美，才能在不同的環(huán)境中展現(xiàn)一種特殊的形式美?；ㄉ綆r畫是在巖壁上作的畫與現(xiàn)代壁畫一樣都是立面作畫，且都要考慮周圍環(huán)境影響，盡可能與環(huán)境融為一體，這些都十分考驗創(chuàng)作者的繪畫能力和技巧?；ㄉ綆r畫的人物圖像利用單色平涂的手法進行描繪，整體的創(chuàng)作風格受畫作色彩的限制，而壁畫的創(chuàng)作則可以利用豐富的色彩進行花山巖畫圖像的再構造，給觀賞者造成視覺的沖擊。創(chuàng)作者可以大膽地發(fā)揮想象，仔細觀察周邊環(huán)境以后，融入自己的理念和想法，讓創(chuàng)作出來的畫作更具吸引力。為了展現(xiàn)一種特殊的形式美，壁畫的創(chuàng)作者需要展現(xiàn)一種整體的效果，這種效果的展示要先進行人物的精準刻畫，比如頭部、手指乃至頭上的裝飾都要仔細推敲，既要細膩又要真實。即使從遠距離觀看畫作，也要能夠展現(xiàn)一種清晰的藝術效果。創(chuàng)作者通常利用平涂剪影的方式，對不同的人物形象以及軀干特點進行抽象的構造，這是另一種比較特殊的繪畫形式，可以更好地進行房屋的圖像構造或者對周邊的環(huán)境進行抽象的表達。壁畫的創(chuàng)作需要建立在現(xiàn)實的基礎上，通過對不同內(nèi)容的綜合考量，使整體的創(chuàng)作風格更加大膽和新穎。

將兩種不同的顏色在同一個圖畫上進行對比性展示，從而體現(xiàn)一種和諧而又鮮明的效果，呈現(xiàn)另一種不同形式的美，這是壁畫最具吸引力的地方。為進一步提高壁畫的內(nèi)容感和層次感，中間色彩的搭配至關重要。協(xié)調(diào)而統(tǒng)一的搭配會讓壁畫失去原有的層次感，為了彰顯壁畫特殊的藝術美感，創(chuàng)作者通常都會對中間色進行巧妙的構思，根據(jù)色彩搭配的效果呈現(xiàn)另一種美。極少數(shù)的創(chuàng)作者喜歡使用裝配色彩與整體色彩進行對比式搭配，這種色彩搭配的形式單一，但是可以展現(xiàn)色彩搭配的規(guī)律性。對同一種色彩的反復使用，配合分離、交織的繪制手法，同樣可以展現(xiàn)出色彩的豐富性，顏色的質(zhì)感和強度也更加鮮明。

花山巖畫通常依靠靈感進行圖形的搭配，不同的搭配風格又展現(xiàn)出藝術家的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作特點。除了借助原有的結構框架設計模型以外，創(chuàng)作者還可以根據(jù)自身的想象進行圖案的構造，利用夸張而扭曲的身體構造形式，讓人們感受不同結構相互纏繞而形成的藝術美感。在花山巖畫背景搭配方面，創(chuàng)作者除了進行圖案內(nèi)容的分割以外，還需要利用簡潔、明快的繪畫手法，讓整體的創(chuàng)作效果更具表現(xiàn)力[3]。為了取悅觀賞者，也為了營造更有意境的觀賞氛圍，花山巖畫的創(chuàng)作者更加大膽地表達自己的想法和構思，同時利用巧妙地設計使花山巖畫很好的與周邊環(huán)境融合，讓花山巖畫更加符合現(xiàn)代美學形式，成就更具吸引力的作品。

四、結語

總之，花山巖畫藝術的不斷發(fā)展，進一步為壁畫創(chuàng)作提供了有效的幫助。在實踐研究過程中，應該重視結合花山巖畫圖像形式，有效地進行創(chuàng)新設計，這樣不僅利于傳承花山巖畫藝術，也能夠加強壁畫的藝術性，從而全面提高壁畫創(chuàng)作水平。希望通過進一步探索，能夠不斷促進花山巖畫圖像在壁畫創(chuàng)作中的應用。

參考文獻：

[1]唐香花.左江花山巖畫圖像景觀造型元素的現(xiàn)代應用探討[J].南寧職業(yè)技術學院學報，2019（5）：88-91.

[2]梁穆穆，陳鋒.花山巖畫圖像三個意義層面探討[J].藝術研究，2019（6）：28-30.

[3]何慧.圖像學批評視閾下的花山巖畫敘事性特征研究[J].歌海，2019（3）：119-124.

作者單位：

廣西藝術學院