摘要：作為一種重要的演奏樂器，架子鼓被廣泛應(yīng)用于各種類型的音樂之中。作為具有中國特色的音樂類型，民族音樂之中也廣泛運用架子鼓進(jìn)行演奏，本文對架子鼓在中國民歌、中國戲曲、合唱和合奏中的運用進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：民族音樂;架子鼓;中國戲曲

分類號：G623.71

1890年，現(xiàn)代架子鼓的出現(xiàn)在美國，在美國的爵士樂中很多樂手開始用這一樂器進(jìn)行伴奏。進(jìn)入二十世紀(jì)，架子鼓逐步流行起來，開始被人們所熟知。一般來說，架子鼓是由低音大鼓、踩镲、小軍鼓、桶子鼓、吊镲、高音镲所組成，這也是架子鼓的基本配置。架子鼓的不同部分有著不同的音律和作用，整體整合演奏才能使演奏效果達(dá)到最優(yōu)。架子鼓在樂隊中起著重要作用，能夠掌控樂曲演奏的節(jié)奏，抒發(fā)情感并對旋律起著承上啟下的作用，被廣泛應(yīng)用于各種體裁的音樂之中。近年來，我國音樂界也將架子鼓引入民族音樂之中，利用架子鼓為中國民歌、戲曲伴奏，獲得了很好的演出效果。我國民族音樂中的打擊樂種類極為豐富，將其應(yīng)用到架子鼓之中能夠豐富民族音樂的演奏形式和架子鼓的打擊技術(shù)，能夠在一定程度上豐富和發(fā)展我國民族音樂的內(nèi)涵。

1.民歌伴奏

我國地域廣闊，地域性文化多，各地的民歌形式表現(xiàn)形式都有一定的差異性，在演奏上要求更為靈活多變。架子鼓在演奏爵士樂、拉丁舞和搖滾樂上具有較為成熟的形式，但在演奏中國民歌時卻沒有固定的形式。[1]“跟、帶”關(guān)系和“起、承、轉(zhuǎn)、合”是中國民歌的重要理念，在作品開始之時，中國民間音樂除按配器者規(guī)定演奏之外，大部分時間是處于即興演奏的狀態(tài)，這就給鼓手演奏造成很大的障礙，對鼓手的要求更高。鼓手既要掌握熟練的架子鼓技法，又要能夠與其他樂器的樂手相配合，并且要對中國民歌中蘊含的情感進(jìn)行準(zhǔn)確的把握。因此，鼓手要具備較強的即興表演能力，要對中國民歌有較深入的理解，才能將中國民歌的節(jié)奏、旋律和其中蘊含的情感表達(dá)出來。在用架子鼓給中國民歌進(jìn)行伴奏時，鼓手要努力凸顯架子鼓伴奏的靈活性，同時要了解和熟悉中國民歌的音樂風(fēng)格和旋律節(jié)奏。架子鼓不同的組件能夠表現(xiàn)不同的音色，可以展現(xiàn)很多中國樂器的節(jié)奏。如在演奏東北民歌《回娘家》時，為了表現(xiàn)歡快的節(jié)奏和歡樂的氣氛，鼓手可以用吊镲來替代鑼，用架子鼓的擊打方式來表現(xiàn)出鑼的節(jié)奏特點，從而將東北小調(diào)中的俏皮味道展現(xiàn)出來。

2.戲曲伴奏

利用架子鼓為戲曲進(jìn)行伴奏難度較大。在中國戲曲之中，堂鼓、鑼、梆子、板鼓、擦子等是常用的樂器，無論是演奏的節(jié)奏形式還是演奏方法都十分豐富，如“大、小、干、濕”的演奏方法[2]，同時，中國戲曲中的伴奏模式較為固定，具有自身的伴奏系統(tǒng)性，改編難度很高。但隨著時代的發(fā)展和戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展，架子鼓也逐漸被應(yīng)用在了戲曲之中。在對戲曲進(jìn)行伴奏時，對鼓手的要求很高，鼓手一方面要具備扎實的演奏基本功，熟悉各種架子鼓演奏技法，另一方面還要具有豐富的戲曲知識，對戲曲的演奏特點和節(jié)奏有深入的認(rèn)識，懂得如何利用架子鼓來展現(xiàn)戲曲的情感特色和完整性。只有如此才能在演奏中抓準(zhǔn)戲曲中的鼓點，通過對鼓點的準(zhǔn)確掌控來增強戲曲的節(jié)奏感和感染力，將戲曲中蘊含的豐富情感更好地呈現(xiàn)給觀眾，激發(fā)觀眾的認(rèn)同，將觀眾帶入戲曲的情感意境之中。如在京劇《智取威虎山》中《打虎上山》一段的演奏中，為了渲染漫天風(fēng)雪和楊子榮與虎搏斗的緊張情緒，鼓手要擊打出層次感，不能只用一種節(jié)奏演奏，可以用重?fù)暨叺姆椒ǎ宫F(xiàn)出激烈的的班鼓點子風(fēng)格，映襯出楊子榮與虎搏斗的緊張感和節(jié)奏感。

3.合奏、合唱

架子鼓作為現(xiàn)代音樂中重要的打擊樂器，具有掌控音樂節(jié)奏、抒發(fā)音樂情感和承接音樂旋律的重要作用，具有了很多其他樂器不能比擬的優(yōu)勢。架子鼓組件繁多，演奏方法多樣，被廣泛應(yīng)用于合唱和合奏之中，能夠最大程度上激發(fā)演唱者的感情，將演唱者帶入演唱情境之中。在對合唱作品進(jìn)行伴奏時，架子鼓主要用于演奏作品的核心內(nèi)容，利用高音部分的演奏來推動合唱進(jìn)入高潮，更好的渲染合唱氛圍。在進(jìn)行合奏時，架子鼓可以利用自身不同組件的音色，與其他樂器配合，調(diào)整合唱的節(jié)奏，從而增強整體演奏的協(xié)調(diào)性，獲得更好的合奏效果。從合唱作品的類型來看，合唱作品大多是具有較強氣勢和節(jié)奏的，鼓手要利用好架子鼓伴奏來進(jìn)行承上啟下的順利銜接，對全曲的節(jié)拍和高潮點進(jìn)行準(zhǔn)確把握，在關(guān)鍵點充分發(fā)揮架子鼓節(jié)奏感強的特點，將合唱氛圍推向高潮。但是需要注意的是，在利用架子鼓進(jìn)行合唱伴奏和合奏之時，要彰顯中國音樂的特色，要注意好抑揚頓挫的節(jié)奏感。如在演奏《歌唱祖國》時，為了彰顯出本曲氣勢磅礴的感情，鼓手除了利用搖滾樂的節(jié)奏來演奏之外，還可以利用前八后十六加前十六后八、切分音和十六分音符組合去演奏，營造出一種蓬勃向上之感，將作品中對祖國無限熱愛和民族自豪感展現(xiàn)無遺。

綜上所述，隨著文化交流的發(fā)展，中國傳統(tǒng)音樂與西方音樂之間也展開了全方位的交流，促進(jìn)了中西方音樂的融合與發(fā)展。作為一種重要的樂器，架子鼓因其應(yīng)用靈活和節(jié)奏性強的特點被廣泛應(yīng)用于各種類型的音樂之中。在中國民族音樂中，架子鼓也被應(yīng)用在民歌伴奏、戲曲伴奏、合唱和合奏之中，擴大了架子鼓的應(yīng)用范圍，豐富了中國民族音樂的演奏技法，推動了中國民族音樂的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1] 萬江. 淺談架子鼓在不同音樂體裁中的作用[J].藝術(shù)評鑒，2018（6）：62

[2] 彭偉波.架子鼓在民族音樂中的運用[J].藝海，2004（1）：53

作者及聯(lián)系方式：

余世強，生于1982年4月，畢業(yè)于北京航空航天大學(xué)，現(xiàn)工作于四川音樂學(xué)院，從事架子鼓教學(xué)、演奏。