周翔

【摘 要】微電影是傳統(tǒng)電影時(shí)代發(fā)展的一個(gè)重要分支，由于其自身的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，其一經(jīng)產(chǎn)生便得到快速發(fā)展。現(xiàn)階段我國(guó)微電影數(shù)量眾多，但質(zhì)量參差不齊，為了更好地滿(mǎn)足觀眾的觀看需求，需要對(duì)微電影進(jìn)行深入研究與不斷改革。而作為微電影的靈魂，劇本創(chuàng)作可謂重中之重。如何構(gòu)思，創(chuàng)作過(guò)程中采用何種方法，成為微電影未來(lái)發(fā)展的重要課題，也是本文所探討的重點(diǎn)內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】微電影? ?劇本? ?構(gòu)思? ?方法

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，影視藝術(shù)逐步呈現(xiàn)出新型而多樣的形態(tài)。為滿(mǎn)足大眾化與娛樂(lè)化需求，微電影應(yīng)運(yùn)而生，得以快速發(fā)展。

相對(duì)于傳統(tǒng)電影、電視劇，微電影是一種較為自由的、被大眾接受和認(rèn)可的電影創(chuàng)作形式。微電影成功的關(guān)鍵因素之一在于好的劇本，能在有限的時(shí)間里反映出深刻的思想主題，具備深厚的藝術(shù)內(nèi)涵以及充足的情感容量。本文就微電影劇本創(chuàng)作中的構(gòu)思及方法展開(kāi)深入分析與探究。

一、微電影的特征

1.結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。微電影，顧名思義，“微”有微小的意思，即為小電影。相較于傳統(tǒng)大電影追求的“鳳頭、豬肚、豹尾”來(lái)講，微電影的結(jié)構(gòu)更加簡(jiǎn)單，比較強(qiáng)調(diào)“弱兩邊、重中間”的高度壓縮結(jié)構(gòu)。也有的微電影通過(guò)對(duì)“開(kāi)頭”和“結(jié)尾”的省略，使得電影沖擊力與感染力更加突出，更好地體現(xiàn)電影的內(nèi)涵和情感。

2.短小靈活。就微電影本身創(chuàng)作角度而言，其并不適宜重大題材的敘事，加上對(duì)成本等方面的考量，其沒(méi)有營(yíng)造宏大場(chǎng)景的必要。相對(duì)來(lái)講，微電影更加短小靈活，而也正是基于這種特征，使得微電影可以從不同角度選題，以表現(xiàn)出生活中的更多內(nèi)容。這種短小靈活的特征，也是其優(yōu)勢(shì)的一部分，使其發(fā)展更加多樣化。

3.刪繁就簡(jiǎn)。正如上文所述，微電影結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、短小靈活，同時(shí)也更加強(qiáng)調(diào)刪繁就簡(jiǎn)，尤其是在電影人物的刻畫(huà)上。一般來(lái)講，微電影當(dāng)中主角、配角只有幾個(gè)人。與此同時(shí)，由于微電影的刪繁就簡(jiǎn)，使得電影中對(duì)相關(guān)事件的演繹更加細(xì)膩，也更貼近生活實(shí)際，可以使觀眾在相對(duì)較短的時(shí)間里對(duì)電影主題及人物有更為深刻的理解與感受。

二、微電影劇本創(chuàng)作中的構(gòu)思

劇本創(chuàng)作是核心工作。劇本創(chuàng)作的構(gòu)思，對(duì)于微電影質(zhì)量產(chǎn)生決定性作用。在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，既要能從大量的資料中加以汲取與提煉，也要保證思路清晰，使得劇本情節(jié)豐富，邏輯性強(qiáng)。

1.合理選取題材。微電影受電影市場(chǎng)與成本考量的影響，并不適宜采用較為宏大的場(chǎng)景。微電影的劇本創(chuàng)作過(guò)程中，要合理選取題材，確保選材得當(dāng)?shù)耐瑫r(shí)，有效抓住觀眾的目光。對(duì)此，微電影劇本創(chuàng)作者在進(jìn)行劇本創(chuàng)作過(guò)程中，要多多留意日常生活中的熱點(diǎn)事件，從中選取合適的切入點(diǎn)，提取精華內(nèi)容生成深刻主題，并對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行合理填充。由此一來(lái)，微電影選取的題材會(huì)更加讓觀眾產(chǎn)生親切感，也會(huì)受到人們更多的關(guān)注。

2.恰當(dāng)安排人物。人物設(shè)計(jì)與安排同樣是微電影劇本創(chuàng)作過(guò)程中的重要內(nèi)容，為了能夠在有限時(shí)間內(nèi)使觀眾記住故事人物，就必須在劇本創(chuàng)作過(guò)程中恰當(dāng)安排人物?？傮w來(lái)講，微電影的人物角色不宜過(guò)多，要根據(jù)劇情來(lái)設(shè)計(jì)主角、配角及人物之間的關(guān)系，對(duì)于人物性格、情節(jié)的安排也要避免落入俗套，既要突出主題，又要做到矛盾突出，由此方可帶動(dòng)觀眾產(chǎn)生共鳴。

3.巧妙設(shè)計(jì)情節(jié)。情節(jié)，或者說(shuō)是故事線(xiàn)路，是微電影劇本創(chuàng)作過(guò)程中的一條重要線(xiàn)索，這條線(xiàn)索將微電影的內(nèi)容、主題等貫穿一體。微電影情節(jié)設(shè)計(jì)要有波瀾起伏，即故事情節(jié)既要遵循一定的真實(shí)性與可靠性原則，又不能過(guò)于平淡無(wú)奇。換言之，情節(jié)設(shè)計(jì)一方面要能使觀眾在觀看過(guò)程中產(chǎn)生共鳴，另一方面又能突出特定主題，淋漓盡致地體現(xiàn)戲劇化效果。

4.精心編制高潮。在進(jìn)行微電影劇本創(chuàng)作過(guò)程中，要注重設(shè)計(jì)的層次性，情節(jié)層層遞進(jìn)，不能太過(guò)突兀，重點(diǎn)內(nèi)容盡量做到豐富飽滿(mǎn)，精心營(yíng)造高潮。當(dāng)然，結(jié)果設(shè)計(jì)也要盡可能微妙，這樣才能使觀眾觀看后有回味無(wú)窮的感覺(jué)。在創(chuàng)作過(guò)程中可以通過(guò)鋪設(shè)伏筆的方法，增加情節(jié)的戲劇性。

三、微電影劇本創(chuàng)作方法

微電影劇本創(chuàng)作是核心工作，相關(guān)編劇人員要深度研究與不斷創(chuàng)新微電影劇本創(chuàng)作的多樣化、有效化方法。

1.避免角色重復(fù)。正如上文所述，微電影時(shí)間較短，相關(guān)人物角色設(shè)計(jì)不宜過(guò)多。對(duì)此，應(yīng)盡量避免角色的重復(fù)。劇本創(chuàng)作者在劇本創(chuàng)作之初便應(yīng)想好角色出現(xiàn)的時(shí)機(jī)、作用等，為其設(shè)計(jì)相應(yīng)情節(jié)，使其更好地融入到劇本氛圍中。

2.避免繁雜內(nèi)容。微電影劇本創(chuàng)作過(guò)程中，避免繁雜內(nèi)容尤為關(guān)鍵，微電影的內(nèi)容情節(jié)與人物關(guān)系不應(yīng)過(guò)于繁雜。要化繁為簡(jiǎn)，盡快讓主角登場(chǎng)，盡快讓觀眾了解電影在講述什么故事以及表達(dá)怎樣的情感。與此同時(shí)，要做到內(nèi)容的立體化設(shè)計(jì)，比如為了增加劇本故事的戲劇性與緊張感，相關(guān)人物形象設(shè)定應(yīng)盡量做到立體飽滿(mǎn)與情感豐富。

3.避免節(jié)奏拖沓。節(jié)奏拖沓，是微電影劇本創(chuàng)作的“致命錯(cuò)誤”。新時(shí)期，伴隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體的迅速發(fā)展，微電影得以興起，微電影需要適應(yīng)快節(jié)奏時(shí)代下人們的碎片化閱讀習(xí)慣和需求，在有限的時(shí)間里實(shí)現(xiàn)劇情戲劇效果的最大化，抓住觀眾的興趣點(diǎn)，迎合觀眾的觀看需求，最終得到觀眾的認(rèn)可、喜愛(ài)。

其中，緊湊而順暢的故事節(jié)奏尤為關(guān)鍵。對(duì)此，從內(nèi)容角度來(lái)講，可通過(guò)制造內(nèi)在矛盾沖突來(lái)加快故事節(jié)奏;從形式角度來(lái)講，可適當(dāng)采用設(shè)置懸念的方法，不斷吸引觀眾，使其形成繼續(xù)往下看的動(dòng)力。

四、結(jié)語(yǔ)

微電影是信息時(shí)代傳統(tǒng)電影發(fā)展形式的延伸，近年來(lái)被廣大觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。為切實(shí)促進(jìn)與提升微電影質(zhì)量，就要迎合廣大受眾的觀賞習(xí)慣和興趣愛(ài)好，不斷加強(qiáng)對(duì)劇本創(chuàng)作構(gòu)思的研究，創(chuàng)新劇本創(chuàng)作的方法。

（作者單位：長(zhǎng)江職業(yè)學(xué)院）

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