董小娥

摘要：承載著永嘉亂彈的傳承和發(fā)展重要作用的民間職業(yè)劇團(tuán)，憑著其靈活的經(jīng)營(yíng)機(jī)制，長(zhǎng)期扎根在廣大的基層演出，極大地豐富了群眾的精神文化生活。但面臨著管理模式落后，創(chuàng)新意識(shí)弱，演職人員流動(dòng)大，人才較缺乏，演出劇目老化，演出市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)無序等問題。永嘉亂彈民間職業(yè)劇團(tuán)更健康、更長(zhǎng)遠(yuǎn)地發(fā)展，需要各級(jí)政府和劇團(tuán)自身從人才培養(yǎng)、劇種扶持、劇團(tuán)內(nèi)部管理、演出市場(chǎng)管理與引導(dǎo)等方面綜合入手。

關(guān)鍵詞：永嘉亂彈;劇團(tuán);發(fā)展

始于乾隆年間的永嘉亂彈，是浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目，具有當(dāng)?shù)鬲?dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，因其鮮明的草根性，一直活躍于民間。目前，永嘉登記在冊(cè)的民間職業(yè)劇團(tuán)有13支，他們長(zhǎng)期扎根在廣大的鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)演出，極大地豐富和活躍了農(nóng)村群眾的精神文化生活，填補(bǔ)了國(guó)有劇團(tuán)數(shù)量和演出場(chǎng)次的不足，同時(shí)為傳統(tǒng)戲劇——永嘉亂彈的傳承和發(fā)展做出了舉足輕重的作用。

一、永嘉亂彈民間職業(yè)劇團(tuán)存在的主要問題

據(jù)調(diào)查顯示，不少永嘉亂彈民間職業(yè)劇團(tuán)對(duì)未來發(fā)展的前景并不看好。我們針對(duì)這一問題對(duì)觀眾和劇團(tuán)分別作了調(diào)查，對(duì)前景不看好主要有四方面的因素。

（一）管理模式落后，創(chuàng)新意識(shí)弱

據(jù)調(diào)查，90%以上的永嘉亂彈民間職業(yè)劇團(tuán)的投資者、經(jīng)營(yíng)者屬于合二為一。這樣的經(jīng)營(yíng)模式雖然有利于責(zé)、權(quán)、利的高度統(tǒng)一，也有助于藝術(shù)生產(chǎn)的有效調(diào)度，但也容易產(chǎn)生“家長(zhǎng)式”“班頭式”的管理弊端，缺乏現(xiàn)代企業(yè)制度下科學(xué)性、規(guī)范化的管理。不少劇團(tuán)在經(jīng)營(yíng)上缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的目光，存在著演出劇目上滿足于只吃老本，在市場(chǎng)占有上依賴于低成本等弊端。

（二）演職人員流動(dòng)大，人才較缺乏

導(dǎo)致這個(gè)局面的原因是：社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，就業(yè)門路的不斷拓寬，劇團(tuán)人員的流動(dòng)越來越快，愿意來學(xué)習(xí)戲曲的年青一代越來越少;劇團(tuán)本身缺乏規(guī)范的運(yùn)作，對(duì)演職員沒有簽訂勞動(dòng)合同，沒有實(shí)施規(guī)范的社會(huì)保障等，導(dǎo)致演員跳槽現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。

（三）演出劇目老化，新劇目匱乏

永嘉亂彈的演出基本處于原生態(tài)狀態(tài)，演出的劇目主要依靠老藝人言傳身教或根據(jù)老藝人口述整理，劇目從程式到內(nèi)容都明顯老化。不少老戲本不僅粗制濫造，而且為了迎合某些觀眾常常出現(xiàn)低級(jí)、庸俗趣味的內(nèi)容。

（四）演出市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)無序，市場(chǎng)顯混亂

永嘉縣雖然也成立了戲劇協(xié)會(huì)、演出行業(yè)協(xié)會(huì)等組織，但在戲曲演出市場(chǎng)中并沒有發(fā)揮出充分的作用，各劇團(tuán)之間為了占有市場(chǎng)，互相“挖角”的現(xiàn)象比較普遍，演員跳動(dòng)的頻率比較高。營(yíng)銷手段靠關(guān)系、找熟人，經(jīng)紀(jì)人收費(fèi)隨意性大，有些劇團(tuán)為了生存，以減少演職員人數(shù)、降低演出成本來盈利。

二、永嘉亂彈民間職業(yè)劇團(tuán)健康發(fā)展的有效途徑

自2015以來，從中央到地方都提出了要高度振興戲曲藝術(shù)、扶持基層民間職業(yè)劇團(tuán)的要求。永嘉亂彈民間職業(yè)劇團(tuán)在豐富城鄉(xiāng)人們的精神生活，尤其是活躍廣大鄉(xiāng)村的文化生活發(fā)揮出了重要的作用，同時(shí)，他們?cè)诒Ｗo(hù)永嘉縣獨(dú)特、古老的文化生態(tài)，傳承永嘉亂彈這項(xiàng)傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化發(fā)揮出了不可替代的作用。那么如何充分發(fā)揮永嘉亂彈民間職業(yè)劇團(tuán)的作用，促進(jìn)它們更加健康、更長(zhǎng)久地發(fā)展，這需要?jiǎng)F(tuán)自身和有關(guān)政府、部門從人才培養(yǎng)、劇種扶持、劇團(tuán)內(nèi)部管理、演出市場(chǎng)管理與引導(dǎo)等方面綜合入手。

（一）加大扶植力度，發(fā)揮政府的引導(dǎo)作用

政府應(yīng)充分發(fā)揮引導(dǎo)作用，推出有力舉措促進(jìn)民間職業(yè)劇團(tuán)良性發(fā)展的機(jī)制。通過面向市場(chǎng)購(gòu)買優(yōu)秀劇本、對(duì)永嘉現(xiàn)有老戲本進(jìn)行深度加工、再度創(chuàng)作等方式解決永嘉亂彈民間職業(yè)劇團(tuán)“劇本荒”、劇目老化等問題;通過“以團(tuán)帶班”請(qǐng)老藝人、請(qǐng)名師指導(dǎo)，結(jié)合“送”出去，多向兄弟院團(tuán)、兄弟劇種學(xué)習(xí)，推出在民間職業(yè)劇團(tuán)演員中進(jìn)行職稱評(píng)定工作等方式健全人才培養(yǎng)機(jī)制;各級(jí)政府在政府主辦的公益性活動(dòng)、送戲下鄉(xiāng)、文化走親、采購(gòu)文化產(chǎn)品和文化服務(wù)等機(jī)會(huì)時(shí)給予永嘉亂彈民間職業(yè)劇團(tuán)優(yōu)先考慮，定期舉辦戲劇精品展演、戲劇票友大賽、戲劇擂臺(tái)賽等展演或賽事，多給他們提供展示自我、交流技藝、提高質(zhì)量的平臺(tái)。

（二）加大監(jiān)管力度，規(guī)范演出市場(chǎng)秩序

有關(guān)部門要對(duì)演出經(jīng)紀(jì)人進(jìn)行登記備案，統(tǒng)一管理，強(qiáng)化培訓(xùn)教育，對(duì)“黑中介”采取措施進(jìn)行查處，對(duì)欺行霸市行為，連同公安部門給予嚴(yán)厲打擊，多舉措、下力度不斷地凈化演出市場(chǎng)環(huán)境;嚴(yán)格按照《勞動(dòng)法》《勞動(dòng)合同》等法律法規(guī)規(guī)定辦團(tuán)，對(duì)不遵守相關(guān)規(guī)定的劇團(tuán)或個(gè)人，相關(guān)單位應(yīng)予以相應(yīng)的懲罰來不斷健全永嘉亂彈民間職業(yè)劇團(tuán)的勞動(dòng)管理制度;永嘉縣戲劇協(xié)會(huì)應(yīng)通過“開展行業(yè)性工資集體協(xié)商”等方式推出行業(yè)管理體制，制約不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)。

（三）加強(qiáng)自身建設(shè)，提高劇團(tuán)綜合實(shí)力

永嘉亂彈民間職業(yè)劇團(tuán)要得到健康發(fā)展從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看必須要加強(qiáng)自身的建設(shè)。應(yīng)端正經(jīng)營(yíng)理念，靈活運(yùn)行機(jī)制，通過加強(qiáng)劇團(tuán)人員隊(duì)伍、內(nèi)部制度治理、演出劇目等軟件建設(shè)，加大劇團(tuán)舞臺(tái)燈光、音響、字幕等硬件設(shè)施建設(shè)，以“名團(tuán)”取勝;把不斷打造新劇目、不斷提高劇目質(zhì)量作為劇團(tuán)首要任務(wù)來抓，以“名戲”取勝;舍得花錢，通過保障演職員的社會(huì)保障、提高演職員的福利、提供演職員學(xué)習(xí)和提升的機(jī)會(huì)來健全劇團(tuán)的人才管理機(jī)制、培養(yǎng)機(jī)制，留住人才，以“名角”取勝。

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