郭亮 劉洺含

摘?要：情感作為人類對于生活、事物、活動等客觀物體反映的心靈反饋，可以體現(xiàn)人類的心靈需求和主觀態(tài)度。舞蹈作為一類表達(dá)感情和傳遞思想的藝術(shù)載體，通過觀賞性極強(qiáng)的肢體語言為觀眾傳遞作品之中的情感，凝聚了舞蹈的生命力和價(jià)值所在?？梢哉f“情”是舞蹈的靈魂所在，作品是否能夠取得成功在于表演者是否可以通過自身的作品理解和舞蹈動作，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演?情感表達(dá)?舞蹈動作?舞劇《朱鹮》

中圖分類號：J709.9??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A????文章編號：1003-9082（2020）08-0-01

舞蹈動作是一種肢體語言，是用動作在說話，動作是情感的表達(dá)，情感是動作的靈魂。肢體動作、表情神態(tài)以及節(jié)律均是構(gòu)成舞蹈的基本要素，同時(shí)在上述要素的合理作用下，才塑造出較為完美的舞蹈形象，傳遞出人物的思想情感。舞蹈表演是借用無聲語言，流露舞者的內(nèi)心世界，和觀眾在思想上達(dá)成共識、情感上產(chǎn)生共鳴。

一、舞蹈表演中的動作與情感重要性分析

舞蹈表演作為一中表演藝術(shù)的形式，在人類社會中存在已經(jīng)非常悠久。舞蹈表演的過程中，表演者用肢體動作來表達(dá)語言并且和觀眾之間進(jìn)行交流。所以在舞蹈表演中演員的肢體動作非常重要的。舞蹈動作是經(jīng)過藝術(shù)提煉、組織和美化了的人體動作。來源于對人的各種生活或情感動作以及大自然各種運(yùn)動形態(tài)的模擬、變形與加工。在舞蹈表演中肢體動作可以塑造出，或者模仿出非常多的事物形象。

舞蹈表演的過程中，情感表達(dá)也是最重要的部分。舞蹈表演要求舞蹈者在表演中要善于去抒發(fā)感情，尤其是要去抒發(fā)存在于人類內(nèi)心深處那百位陳雜的感情。我們在欣賞舞蹈表演時(shí)，可以清晰地感覺到舞蹈者的每一個(gè)動作，每一個(gè)表情甚至每一個(gè)眼神都有著別樣的韻味。在舞蹈表演的時(shí)候需要要求舞蹈表演者的身體的每一個(gè)部分，甚至于小到每一塊肌膚都能夠成為表達(dá)情感的工具。

二、舞劇《朱鹮》的動作與感情特征

1.《朱鹮》的經(jīng)典動作特征

在舞蹈表演中演員通過肢體語言向觀眾傳達(dá)作品思想感情，舞蹈動作作為舞蹈表演的基本載體，在表達(dá)作品思想內(nèi)涵的“內(nèi)核”時(shí)舞蹈動作的“外形”成為觀眾的主觀審美對象，觀眾通過表演者的動作表達(dá)理解作品內(nèi)容。往往成功的舞蹈作品，其舞蹈動作也具有獨(dú)特的舞蹈語言和造型形象，通過藝術(shù)加工的手法將舞蹈角色進(jìn)行典型化處理并使其具有審美價(jià)值。

舞劇對朱鹮的描寫其經(jīng)典性在于對“涉、棲、翔”的朱鹮形態(tài)特點(diǎn)的生動形象。以舞劇上篇古代群鹮齊現(xiàn)中，通過兩條斜列的隊(duì)形突出鹮仙由舞臺后區(qū)四點(diǎn)位置至舞臺前區(qū)八點(diǎn)位置的移動，為主演的出場營造高雅神秘的氣氛，同時(shí)群鹮兩手在頭部重疊，將雙手手臂以屈曲的姿態(tài)在腦后，并將指尖貼于額頭，保持上半身脊柱的挺直，以抬頭挺胸的姿態(tài)通過高抬半腳掌的方法交替邁腳行走，需要注意的是在行走的過程中朱鹮是單腳直立的狀態(tài)并有節(jié)奏地保持一只腳邁出，另一只腳貼附在受力腳之上，這一動作靈感來源于芭蕾舞蹈中開、繃、直、立，體現(xiàn)了朱鹮身姿的修長與姿態(tài)的優(yōu)雅。

2.《朱鹮》的人物情感分析

學(xué)者潘之恒將大悲大喜溢于外形定義為舞蹈，舞蹈的本質(zhì)是一門通過肢體動作將感情呈現(xiàn)給觀眾的藝術(shù)，在柔軟或有力的肢體語言中展現(xiàn)作品中波瀾壯闊或細(xì)膩溫和的感情，通過演員全身心地投入與肢體的舒展，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)作品人物的內(nèi)心世界。

舞劇《朱鹮》第一章——古代篇章之中， 舞劇《朱鹮》舞臺布景以最自然原始的森林為基礎(chǔ)，布設(shè)了徐徐流水與靜謐叢林，而層層掩映之下那處淳樸的老村就是鹮仙潔的第一次登場地點(diǎn)，潔的翅膀輕盈靈巧地抖動，高傲上揚(yáng)的下巴與修長筆直的軀干彰顯了她的高貴無暇，演員高抬半腳尖舒展著流暢的小腿肌肉以輕柔細(xì)碎的步伐，將鹮仙不染塵俗的優(yōu)雅從容的立體形象塑造出來。在舞劇《朱鹮》古代篇章中，朱鹮的步伐輕靈自然、姿態(tài)舒展放松在綠意環(huán)繞的環(huán)境中體現(xiàn)了她無憂無慮的矜持與高貴，演員此時(shí)的面部表情也是放松的、愉悅的，為觀眾呈現(xiàn)了世外桃源中怡然自樂的心情，更使觀眾的心情同樣得到了安靜的享受。主演朱鹮朱潔靜與年輕的人類樵夫王佳俊也是在這處風(fēng)光秀麗的小村落相遇，王佳俊驚動了脫下羽衣翩翩起舞的朱鹮，鹮群一驚而散，朱鹮朱潔靜驚懼地昂頭表情顯得羞惱慌張的姿態(tài)。此處朱潔靜的動作也是細(xì)節(jié)地展現(xiàn)了鳥類動物蜷縮自我空間以進(jìn)行保護(hù)的生理習(xí)慣，雙手手臂彎曲手肘背在腦后方并將雙手疊合放至頭頂，展現(xiàn)了鳥類受驚時(shí)的緊繃，同時(shí)左腿直立，右腿彎曲膝蓋并緊貼左腿膝蓋內(nèi)側(cè)，兩只腿以交叉的方式呈現(xiàn)腳尖后方點(diǎn)地的動作。

舞劇《朱鹮》的高潮在舞劇的近代篇章中故事發(fā)生了驚人改變。此時(shí)的村落人們不復(fù)以往的淳樸善良，他們在經(jīng)濟(jì)與科學(xué)高速發(fā)展的生活中迷失了善良的本性，變得冷漠無情。而最令觀眾揪心沉重的是朱鹮再次落到這個(gè)曾經(jīng)美好寧靜的小村莊時(shí)，路人們對彷徨害怕的朱鹮視而不見，朱鹮從遷徙前的一無所知到陌生環(huán)境中的害怕恐懼。隨著感情的轉(zhuǎn)換舞臺布景色調(diào)逐漸暗沉，服飾由鮮活的粉色白色相間隔轉(zhuǎn)換飽和度偏低的灰色，從輕巧靈動變得凄涼頹靡。朱潔靜與成為攝影記者的王佳俊再次相遇時(shí)已從翩翩起舞的優(yōu)雅變?yōu)樵诮锹鋻暝臒o措，王佳俊為了讓朱潔靜再次回到往日純潔愉悅的生活，帶領(lǐng)朱鹮逃脫了這個(gè)面目全非的工業(yè)城市。它不再靜謐美好，碧水藍(lán)天、鳥語花香都不在，這個(gè)朱鹮最后的棲息地被破壞得烏煙瘴氣，只剩工業(yè)肆虐的痕跡。樹木凋零、鮮花枯萎、河流干涸，死氣沉沉的家園里七零八落地散落著鹮群的尸體，往日溫馨美好的家園成為如今死氣沉沉的模樣擊潰了朱潔靜的內(nèi)心，她踉蹌著跪在地上，喉嚨里發(fā)出泣血的悲鳴，昔日挺拔驕傲的身軀被打擊得彎曲顫抖，她仰望著不再晴朗如昨的藍(lán)天只剩悲痛欲絕。

結(jié)語

舞蹈不僅是演員表演的藝術(shù)，它更需要融合觀眾的體驗(yàn)與編導(dǎo)的創(chuàng)作，只有得到觀眾的正面心靈體驗(yàn)才是評價(jià)演員表演評價(jià)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。但在目前的實(shí)際舞蹈表演中，卻開始越來越注重炫技與舞臺服飾道具的華麗，忽略了藝術(shù)感情對觀眾內(nèi)心的傳達(dá)。

參考文獻(xiàn)

[1]式筑峰.論舞后表演中情感基調(diào)的把握[D].北京舞后學(xué)院報(bào)，2002.

[2]何群.論舞蹈表演的情感特質(zhì)[J].北京舞蹈學(xué)院報(bào)，2002.