摘 要：當前，移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)裂變式發(fā)展，帶來了整體的社會資源模式和媒體格局的深刻變化。新媒體平臺迅速崛起，使信息的傳播更為快捷和便利，同時也使傳統(tǒng)的圖書出版行業(yè)陷入了困境。以紙質(zhì)圖書為載體的出版社在順應(yīng)市場潮流的同時，積極開拓創(chuàng)新多媒體融合的營銷方式，拓寬了自身發(fā)展的路徑。本文通過分析當前出版行業(yè)面臨的困境，進而探析圖書出版創(chuàng)新發(fā)展的必要性和可行性。

關(guān)鍵詞：圖書出版；營銷；新媒體；創(chuàng)新

中圖分類號：G239.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）01-0183-03

如何充分利用新媒體扭轉(zhuǎn)當前的頹勢，是圖書出版行業(yè)需要慎重思考的問題，特別是圖書出版自身存在種種局限性：營銷理念落后、創(chuàng)作題材陳舊、結(jié)構(gòu)失衡以及長期缺乏與受眾的互動。而利用新媒體的優(yōu)勢特征，可以使圖書出版從被動適應(yīng)發(fā)展轉(zhuǎn)化為積極融合，在困境與危機中尋求應(yīng)對策略，為更好地利用新媒體平臺豐富強大的技術(shù)功能，探索圖書出版行業(yè)融合發(fā)展的必要性。

一、當前出版行業(yè)面臨的困境與危機

（一）信息渠道分化，圖書出版呈現(xiàn)邊緣化趨勢

互聯(lián)網(wǎng)用戶的激增使得傳統(tǒng)圖書的受眾不斷分流，在新媒體語境下，傳統(tǒng)媒體均受到了不同程度的影響，特別是紙質(zhì)媒體，不斷面臨發(fā)行量減少、受眾流失、營銷渠道單一等問題，深深地受到新媒體的不斷擠壓和重創(chuàng)。[1]截至2018年12月，中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心發(fā)布的第43次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況報告》顯示，我國網(wǎng)民規(guī)模已達8.29億，普及率達59.6%，我國手機網(wǎng)民規(guī)模達到8.17億，網(wǎng)民通過手機接入互聯(lián)網(wǎng)的比例高達98.6%。由此可以看出，一方面是人們的閱讀方式正不斷向移動便攜性設(shè)備偏移，而且更青睞于快餐式、碎片化的閱讀習慣。長篇的圖書作品對環(huán)境、時間都有一定的要求和限制，而且對受眾自身的知識文化水平及鑒賞能力都有一定的要求，不像網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布的文字作品一樣簡潔濃縮，讀者群也更加廣泛。

在媒體格局的不斷變化中，受眾獲取信息的渠道變得更為多元和復雜。網(wǎng)絡(luò)中的文字作品只需輕點手機即可獲得，而傳統(tǒng)的紙質(zhì)圖書不論是網(wǎng)絡(luò)還是書店購買，都需要消耗更多的時間和金錢成本，其信息流動和傳播的效率遠遠低于新媒體平臺。隨著多渠道媒體的融合發(fā)展，特別是電子圖書的發(fā)展，為出版行業(yè)打開了新的營銷大門，通過線上和線下不同的閱讀體驗，為用戶提供了多元的選擇。

（二）圖書出版理念陳舊，市場結(jié)構(gòu)性失衡

當前大眾文化盛行，文學作品缺乏深度和廣度性是不爭的事實。據(jù)杜媛媛的研究，雖然當前圖書市場銷售額以每年10%以上的速度遞增，但繁榮的背后卻是層出不窮的問題，根深蒂固的是出版理念的陳舊。走入書店或是線上圖書銷售平臺，放在首要位置的都是標題醒目但內(nèi)容泛善可陳的快餐式速食化的文學作品。跟風出版的趨勢愈演愈烈，從網(wǎng)絡(luò)文學出版的盛行再到現(xiàn)今“撫慰人心”的雞湯文學，雖然在一定程度上滿足了受眾的心理和閱讀需求，但形式相近的書籍不斷復制式的出版，也是對出版質(zhì)量的一種挑戰(zhàn)。特別是部分教輔類、育兒類書籍的大量出版，不僅壓制了其他種類書籍的市場，也深深地困擾著圖書出版業(yè)的良性、多元發(fā)展。

產(chǎn)業(yè)的長足發(fā)展在一定程度上建立在供給平衡的基礎(chǔ)之上，但目前圖書市場的結(jié)構(gòu)性失衡卻陷入了尷尬的境地。移動設(shè)備端的迅速崛起使文字信息變得唾手可得，因此，圖書出版行業(yè)面臨重大的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型變革。當前社會的快節(jié)奏發(fā)展使受眾的心理壓力、個人時間均受到了相當大的限制，而書籍需要高度集中的精神狀態(tài)去細細鉆研，但隨著信息產(chǎn)業(yè)的高度發(fā)展，人們已鮮有時間靜下心來品讀文化作品。電子設(shè)備中的文學作品短小精悍，生產(chǎn)成本低，信息呈高度濃縮的趨勢，受眾不需要較高的文化水平并且可以充分利用碎片時間進行快速閱讀，這也使得圖書的市場受到了沉重打擊。

（三）新媒體平臺發(fā)展迅猛，網(wǎng)絡(luò)文學擠占空間

新媒體伴隨著數(shù)字、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的應(yīng)用與開發(fā)而高速發(fā)展，實現(xiàn)了手機客戶端、網(wǎng)絡(luò)電視、個人計算機的全面網(wǎng)絡(luò)化應(yīng)用，使從前的線性單向傳播被取代。這也大大增強了信息傳播的快捷性，增加了傳播的廣度與寬度。新媒體的創(chuàng)新之處，主要體現(xiàn)在形式更加多元、理念更加開放，這也是新媒體的核心要義。區(qū)別于以往傳統(tǒng)媒體以主旋律題材為主，新媒體更加注重個人化的內(nèi)容創(chuàng)造，從設(shè)計到內(nèi)容都更加標新立異，不論是各種形式的APP閱讀軟件、新聞推送，還是主導消費市場的新媒體營銷手段，都給予了大眾與傳統(tǒng)媒體截然不同的煥然一新的用戶體驗。互聯(lián)網(wǎng)平臺快速增長，擠占傳統(tǒng)圖書出版平臺的市場，越來越多的受眾從傳統(tǒng)的紙質(zhì)閱讀方式轉(zhuǎn)向移動端媒體，媒體受眾的消費方式改變并且分流了傳統(tǒng)的信息傳播渠道，影響了紙質(zhì)媒體的出版發(fā)行工作。

媒體的交互傳播取代了以往圖書單一的傳播模式，受眾不再作為單一的信息接收者，而是逐漸轉(zhuǎn)換了身份，可以作為信息的發(fā)布者，使交流更具有互動性。新媒體的多元化主要表現(xiàn)在傳播的內(nèi)容和形式上，將多種媒體技術(shù)融合在信息發(fā)布中，利用聲音、視頻、影像等形式，全方位立體化地傳播信息，并且突破了時空的界限，有效彌補了傳統(tǒng)媒體在時效性方面的不足，能讓受眾更加快捷地在世界上任何一個角落查詢和瀏覽信息。這種多元化還體現(xiàn)在傳播的內(nèi)容上，不再單一針對社會新聞、時事，對電影、文藝、美食、個人情感等多種方面的描述也逐漸豐富起來，并且催生了新興文化形式，如網(wǎng)絡(luò)文學、自媒體等，都使傳播的信息內(nèi)容更加廣泛，使受眾拓寬了眼界，探尋到了更多的廣闊的信息內(nèi)容。

在當今消費時代，傳統(tǒng)文學的精英地位被逐漸消解，而網(wǎng)絡(luò)文學使文化生態(tài)煥發(fā)了新的生機。網(wǎng)絡(luò)文學對大眾來說已不是新鮮事物，其具有較為鮮明的時代特征，是社會經(jīng)濟、科技高度發(fā)展的結(jié)晶，亦是新文化的表現(xiàn)形式。網(wǎng)絡(luò)文學具有較高的自由度，使文化不再是封閉而高高在上難以觸碰的神壇，成功地走入了億萬大眾的精神領(lǐng)域，與人們的日常生活建立了關(guān)聯(lián)。同時這種廣泛屬性賦予了大眾文化流行化的趨勢，并且?guī)砹素S厚的市場利益。從2016年的網(wǎng)絡(luò)文學研究報告可以看出，年薪超過百萬的寫手達百余人，這種市場無疑也促進了網(wǎng)絡(luò)文學在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上的推陳出新，為了順應(yīng)大眾的口味而增加了創(chuàng)作的可能性，使其銷量激增。

網(wǎng)絡(luò)文學打破了傳統(tǒng)圖書出版的文化精英模式，使多元的文化回歸民間與大眾，并且其豐富的表現(xiàn)形式、多媒體交互交織、全面立體化的運營模式一次次沖擊與超越了圖書市場，而其最深層次的價值更是在于助推了自由、民主精神的傳播。在現(xiàn)實社會中人和人的交往與溝通更多受利益、環(huán)境、職位等因素影響，而網(wǎng)絡(luò)社會的虛擬性與匿名性提供了展現(xiàn)自我的舞臺。網(wǎng)絡(luò)傳播平臺構(gòu)建了新型的傳播形式，在一定程度上彌補了傳統(tǒng)圖書被文化特權(quán)占據(jù)的現(xiàn)實。同時，網(wǎng)絡(luò)文學的大眾化和平民性在逐步給傳統(tǒng)的圖書出版業(yè)制造市場壓力。

（四）營銷全面規(guī)劃不足，缺乏互動性與品牌性

我國的圖書出版行業(yè)一直存在“重出版，輕營銷”的問題，這既與出版管理體制相關(guān)，也和營銷渠道的狹窄和單一密不可分。就目前的形勢來看，圖書出版行業(yè)在進行市場營銷的時候，缺乏科學的規(guī)劃和具體分析，只注重短期的利益體現(xiàn)，沒有整體戰(zhàn)略性的市場營銷規(guī)劃，在營銷渠道方面沒有起到指向性的作用。

新媒體傳播平臺的互動性是傳統(tǒng)的圖書形式不能比擬的，隨作品而進行的相關(guān)討論與交流使閱讀者可以恣意表達個人的觀點與想法，不同偏好、立場的觀點相互碰撞，在矛盾中尋求共性，既宣揚了當前時代個性鮮明的自由主義，又體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)社會的包容度，更有利于創(chuàng)作者關(guān)注閱讀者的反饋，從而調(diào)整創(chuàng)作內(nèi)容。例如微博的“粉絲”功能和微信的“朋友圈”功能，都使受眾和發(fā)布者形成了緊密的聯(lián)系，能夠根據(jù)關(guān)注率、評論信息等及時調(diào)整發(fā)布信息。在網(wǎng)絡(luò)的虛擬社區(qū)中，人和人之間的溝通交流更偏向于原始和單純，突破了文化和心理的障礙，敢于大膽提出、發(fā)表個人的觀點。

我國的出版行業(yè)缺乏具有廣泛影響與持久力的品牌，最耳熟能詳?shù)漠攲佟叭?lián)文化”，其在圖書裝幀、排版、內(nèi)容等方方面面都具有文藝、高雅的特點，對讀者來說是品質(zhì)的保障。除此之外，中國的圖書出版銷售過程總體缺乏品牌意識的打造，而且沒有在受眾中建立強有力的品牌認知感，這也使得消費者對圖書的品牌黏性和依賴度受到了一定程度的打擊。缺乏戰(zhàn)略性的營銷規(guī)劃與前期的品牌公關(guān)是當前圖書市場亟須解決的問題。

二、新媒體視閾下圖書出版創(chuàng)新的必要性和可行性

（一）新媒體的傳播優(yōu)勢

新媒體時代下，“市場營銷的本質(zhì)是與消費者的交流”，傳統(tǒng)的營銷方式已經(jīng)不能吸引觀眾的眼球，營銷渠道更為豐富和多元。比如從熱門的抖音短視頻、微信公眾號再到知名博主，營銷的觸角已經(jīng)延伸到各個新媒體平臺中，可以說無處不營銷，且這種營銷呈現(xiàn)出從個體到整體、從小眾到大眾的趨勢。

麥克盧漢曾經(jīng)說過：“媒介是社會發(fā)展的基本動力，也是區(qū)分不同社會形態(tài)的標準，每一種新媒介的產(chǎn)生與運用，宣告我們進入了一個新時代?！盵2]互聯(lián)網(wǎng)的大環(huán)境與數(shù)碼技術(shù)的不斷飛躍，給予了新媒體前所未有的優(yōu)勢，不僅在技術(shù)上革新、表現(xiàn)形式上突破，更重要的是理念的革新，這也是新媒體改良的核心內(nèi)容。新媒體的興起，不僅改變了信息傳播方式，也對人們的言行方式造成了極大的沖擊，給社會結(jié)構(gòu)帶來革命性的影響，開創(chuàng)了媒介傳播的新語境時代?？v觀國內(nèi)新媒體的發(fā)展歷程，20世紀90年代主流媒體以網(wǎng)絡(luò)化的平臺為發(fā)展契機，探索了網(wǎng)絡(luò)新聞、網(wǎng)絡(luò)文學等的發(fā)展模式。2001年以后，各大門戶網(wǎng)站紛紛改革，網(wǎng)絡(luò)視訊、溝通平臺逐漸搭建起來，特別是從2009年開始，國內(nèi)微博熱潮帶來的一系列社交服務(wù)產(chǎn)品的應(yīng)用加速了新媒體形式與內(nèi)容的開發(fā)，囊括了電腦、手機、移動設(shè)備等電子產(chǎn)品的全媒體時代來臨，從而提高了新媒體的傳播力。

新媒體的交互性大大提升了傳播的效率，也使新媒體營銷的互動性得以增強。在全媒體時代下，受眾不再作為單一的信息接收者而存在，而是成為了信息的創(chuàng)作者、傳遞者和選擇者，使得大眾在新媒體平臺中掌握了更多的話語權(quán)，更推進了內(nèi)容生產(chǎn)的多樣性。并且，受眾因為自身角色的強化，無形中降低了傳統(tǒng)媒體的地位和對其的依賴，讀者可以在新媒體平臺中自由地討論交流，并逐漸形成了社群化的組織，出現(xiàn)了引領(lǐng)輿論走向的領(lǐng)袖型人物，這種多點互動式的營銷模式是傳統(tǒng)媒體比不上的。在新媒體運營中，“粉絲”文化的打造成為了重頭戲，這些新媒體平臺不僅獲得了用戶的認可和忠誠，也加固了客戶的關(guān)系，并且收獲了穩(wěn)定的流量和營銷價值。

新媒體傳播內(nèi)容的多元化與個性化極為吸睛，且入門成本較低，在傳統(tǒng)的形式或內(nèi)容上都會展現(xiàn)新媒體技術(shù)立體化、全方位的傳播特性，充分利用視頻、聲音、圖片等多種元素進行搭配，使受眾的體驗得到了前所未有的提升，并且可以更為快捷地直達世界的任一角落。內(nèi)容多元性的表現(xiàn)不僅僅停留在圖書產(chǎn)品的直接營銷，其引申出的電影、文藝、個人情感方面的營銷方案都漸漸浮現(xiàn)出來，不僅開拓了用戶群體，也反作用于品牌效應(yīng)的集成化。新興媒體的定向投放信息更為精準，與廣泛投放的傳統(tǒng)媒體具有一定的區(qū)別。對新媒體來說，具體掌握各種不同渠道的特點，精準投放營銷信息到目標人群，并節(jié)省一定的營銷成本，掌握好投放的內(nèi)容與形式，確保其符合自身產(chǎn)品的特點，是新媒體運營前做好背景分析的要務(wù)。

（二）對新媒體平臺的具體分析

微信的高使用頻率促使微信公眾號推送被更多的受眾獲取，這已成為了其傳播的鮮明特點，也是其被廣泛應(yīng)用的主要原因。首先，與傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)媒體不同的是，微信更具有草根性，準入門檻低，而且有更大的話語自主權(quán)。微信公眾號的文章一般不受字數(shù)限制，篇幅呈碎片化的趨勢，省去了長篇文章構(gòu)思排版的過程，并且趨向于使用多元的媒體素材，如視頻、圖片、音樂等，只需要用簡短的語言表達情緒與看法即可，更符合當下人們快節(jié)奏的生活方式。公眾號管理者可以隨時隨地通過客戶端上傳所思所感，既簡單方便，又可獲取關(guān)注，與受眾交流，而且篇幅方面較小的限制可以大大提升更新的頻率，更方便受眾直接通過好友分享進行二次傳播，這種信息傳播的便捷性與交互性使微信公眾號成為了最受廣泛應(yīng)用的社交媒體之一。其次，微信滿足了每一個有表達欲望的普通人的需求，其高度私人化的屬性讓使用者獲得了自由的空間，既有虛擬空間的匿名性，也存在公共空間的開放性，文字表達可以隨心所欲，提供了一個塑造自我的舞臺。微信中的營銷不僅突破了空間、場所的限制，而且可以利用微信以最快的速度發(fā)布突發(fā)事件報道，受眾也可以在微信及時更新個人觀點或評論，其易操作性使得出版營銷收益較高。

出版社的微信平臺定位，既要考慮整個社內(nèi)出版的圖書營銷戰(zhàn)略，也要考量整個行業(yè)的布局。這意味著推送的前期以內(nèi)容為導向，不能廣告意味太過濃厚。關(guān)注出版社公眾號的受眾人群有一定的閱讀修養(yǎng)，對文章的原創(chuàng)性和深度有一定的要求。在微信營銷過程中，運營者首先將內(nèi)容免費傳播給受眾，從而累積注意力資源，在后續(xù)的推廣中將圖書銷售和軟文廣告變現(xiàn)，其內(nèi)容可以不必過分強調(diào)趣味性和娛樂化以增加點擊率。出版人張立憲曾說，新媒體“最可怕的就是在豐富下掩蓋的貧乏和單調(diào)”。出版社深度化、有內(nèi)涵的推送內(nèi)容正是當下“快餐文化”缺失的部分，公眾號通過前期口碑和黏度的累積，適當?shù)叵蚍劢z群體進行圖書營銷活動的轉(zhuǎn)化，并且可以進一步通過移動客戶端的支付功能，以微信公眾號為切入口，建立線上線下相結(jié)合的閱讀體驗平臺。例如人民文學出版社官方微信公眾號自2013年建立以來，關(guān)注人數(shù)超過了17萬，不僅所有圖書都印有二維碼以推介公眾號，還利用線下贈書活動獲得了更大量的關(guān)注度。他們還會利用其他較知名的讀書公眾號，例如十點讀書等進行宣傳，其關(guān)注人數(shù)有幾十萬、甚至上百萬，這種不限于自身公眾號，借助大流量的公眾號進行推廣的方式，也收獲了一定的成果。

（三）新媒體時代下出版行業(yè)的變革

在全媒體時代，圖書出版行業(yè)需要適應(yīng)媒體發(fā)展趨勢，并做好與媒體的對接工作，同時要打造自身的媒體平臺，直接向受眾傳達信息。新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，使讀者的閱讀習慣發(fā)生了翻天覆地的變化，比如從閱讀理念到出版渠道，從信息互動到人際交流，如雨后春筍般成長起來的新媒體平臺逐步成為了人們不可或缺的交互平臺。出版社對其的充分應(yīng)用，不僅有利于圖書產(chǎn)品的營銷，而且對提升出版機構(gòu)的品牌影響力有較好的作用。

新媒體和傳統(tǒng)媒體的融合發(fā)展成為了當前文化戰(zhàn)略的重要組成部分，數(shù)字化出版的發(fā)展空間和潛力巨大，網(wǎng)絡(luò)出版模式正在逐步取代傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版。在網(wǎng)絡(luò)和信息化技術(shù)的助推下，各種網(wǎng)絡(luò)平臺都為圖文發(fā)表拓寬了路徑，并且使更廣泛的受眾可以閱讀。傳統(tǒng)的作品需要經(jīng)過修改編輯、排版校對、印刷以及分銷零售等多重環(huán)節(jié)才能最終與讀者見面。而新媒體形態(tài)下更為高效和快速的發(fā)布路徑與渠道，不僅使更多人擁有了寫作的權(quán)利，也使讀者可以自由選擇閱讀的方式。此外，出版模式的快速更新簡化了細節(jié)，這也是出版作品良莠不齊的一大原因。[3]任何人都可以成為作者發(fā)布作品，不必經(jīng)過出版社的前期審稿，這使網(wǎng)絡(luò)文化呈現(xiàn)高度娛樂化的發(fā)展趨勢，缺乏一定的深度和內(nèi)涵。例如傳統(tǒng)文學名著、當代文學書籍、期刊等紛紛制作電子版本，方便讀者利用移動互聯(lián)網(wǎng)在手機客戶端、電腦端等上閱讀。在這種轉(zhuǎn)變的過程中，傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學出版運行體系受到了很大的沖擊。這種傳播方式的改變，在使網(wǎng)絡(luò)吸納了純文學的精髓的同時，也為其穿上了華麗而又時尚的外衣，而在此消彼長的過程中，逐步轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)平臺的文學資源也形成了網(wǎng)絡(luò)大眾文化的一部分，雖然這種改變促進了文學傳播的平民化，但是傳統(tǒng)文學所具有的底蘊與深度受到了一定程度的影響。

當前，大眾在閱讀方式和閱讀理念方面也出現(xiàn)了深刻的變革。當今時代下人們的生活壓力急劇上升，生活節(jié)奏加快，而新媒體的應(yīng)用與發(fā)展恰逢其時，使受眾能夠以便捷、高效的方式獲得信息。當今的電子書使讀者逐漸脫離了紙質(zhì)書籍的限制，在世界任何一個角落在線搜索和閱讀國內(nèi)外文學作品成為了可能，這在以紙質(zhì)書為主要傳播載體的20世紀七八十年代是難以想象的。新媒體平臺的多樣化適應(yīng)了不同群體的個性化需求，可以隨意調(diào)節(jié)字符大小、明暗度、閱讀背景的移動客戶端被大眾迅速接受，網(wǎng)絡(luò)空間中豐富的文學作品資源使讀者足不出戶就可以徜徉在文學的海洋中。閱讀不再局限于紙質(zhì)的圖書作品，在新媒體技術(shù)的支持下，可以配合聲音、圖片、視頻、音樂等綜合性媒體元素進行傳播，其涉及的領(lǐng)域和范圍更為寬廣。手機網(wǎng)民逐年增長的現(xiàn)狀也促使閱讀模式向移動客戶端轉(zhuǎn)換。紙質(zhì)書籍對閱讀環(huán)境、氛圍都有一定的需求，更容易引起讀者的深度思考，而隨時隨地都可以翻閱的移動端圖文作品呈現(xiàn)出短小精悍的特點，具有更高的直觀性與易讀性。新媒體上的信息傳播往往以碎片化的形式進行，這種閱讀方式潛移默化地影響著大眾的閱讀水平和深度。

三、結(jié)語

現(xiàn)今的圖書出版市場競爭異常激烈，各出版社紛紛加強新媒體的相關(guān)運營工作，從而在紛繁的市場中脫穎而出，占據(jù)一席之地。當前，新媒體的高點擊率為出版營銷開拓了渠道，在充分利用好各平臺的產(chǎn)品特點之后，打造品牌形象，創(chuàng)造品牌價值，成為了新媒體營銷的頭等大事。品牌營銷最重要的是營銷的方式和手段，在增強客戶黏性和維護讀者關(guān)系上有至關(guān)重要的作用和積極影響。例如人民文學出版社的新媒體營銷活動就開展得有聲有色，在充分利用了微信的社群功能的基礎(chǔ)上，不僅建立了新的客戶關(guān)系，也維系和鞏固了老讀者，目標群體非常集中，口碑也得到了廣泛的傳播。隨著短視頻平臺的迅速發(fā)展，微信公眾號、微博等平臺的影響力受到了一定程度的挑戰(zhàn)，這要求出版社的營銷不能固守于單一平臺的宣傳推廣，要采取多平臺貫通發(fā)展的營銷策略，在互聯(lián)網(wǎng)時代不斷滿足新型消費者的要求，不斷開拓創(chuàng)新營銷理念和營銷模式，優(yōu)化升級前期的信息采集方式。

參考文獻：

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作者簡介：郭木笛（1989—），女，遼寧鞍山人，英國紐卡斯爾大學碩士，講師，研究方向：媒體融合，文學出版。