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        淺談果戈里《欽差大臣》中的諷刺藝術(shù)

        2020-09-10 18:55:20王思琦
        看世界·學(xué)術(shù)上半月 2020年10期
        關(guān)鍵詞:果戈里

        王思琦

        摘要:尼古拉·瓦西里耶維奇·果戈理(1809-1852)是19世紀(jì)上半期俄國(guó)最具影響力的作家之一?!稓J差大臣》是果戈里于1836年正式發(fā)表的諷刺喜劇,其中所運(yùn)用的現(xiàn)實(shí)主義手法和對(duì)比的表現(xiàn)手法在荒誕與幽默中強(qiáng)有力地揭露了沙皇俄國(guó)的陰暗腐朽,諷刺了彼時(shí)社會(huì)官僚的丑惡嘴臉。其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格給俄國(guó)文學(xué)甚至世界文學(xué)帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響,俄國(guó)文學(xué)中的許多傳統(tǒng)都能在他的創(chuàng)作中找到源頭,因此他被很多不同時(shí)代、不同流派的作家奉為圭皋。

        關(guān)鍵詞:果戈里;欽差大臣;諷刺手法

        對(duì)人、事、物的批評(píng)和愉悅受眾(聽(tīng)眾、觀眾和讀者)是諷刺性文學(xué)作品的兩個(gè)要素,諷刺性戲劇旨在運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募记蔂I(yíng)造幽默的氛圍,讓觀眾在捧腹大笑之后回味反思,進(jìn)而感到憤怒,使得批判深入人心,這樣一部作品才算完成了自己的使命。

        一、現(xiàn)實(shí)主義的手法

        果戈里出身于烏克蘭一個(gè)地主家庭,當(dāng)上公務(wù)員后生活拮據(jù),他在貧困的生活中切身體驗(yàn)過(guò)“小人物”生活的悲哀,所以《欽差大臣》這部作品中,果戈里采用平實(shí)逼真的現(xiàn)實(shí)主義手法刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)俄國(guó)的典型官僚人物形象,不僅揭露了俄國(guó)偏遠(yuǎn)城市地方官吏的本質(zhì),而且對(duì)整個(gè)俄國(guó)社會(huì)的官僚制度進(jìn)行了無(wú)情的批判。

        赫列斯達(dá)科夫是作品中的主人公,文章一開(kāi)始對(duì)赫列斯達(dá)科夫的描寫(xiě):“外表不難看,穿一身便服,臉上有一副沉思焦慮的神氣……”見(jiàn)他饑腸轆轆,旅館的老板施舍飯給他,他不但不領(lǐng)情,反而挑三揀四,罵罵咧咧;在旅館住了一個(gè)多星期,“買(mǎi)什么東西都是賒賬,一個(gè)子兒也不付……”寥寥數(shù)筆,只是客觀陳述,果戈里就將一個(gè)表面上氣韻不俗,實(shí)際上卻愛(ài)慕虛榮、傲慢刻薄、身染彼得堡貴族官僚氣息的青年形象刻畫(huà)得栩栩如生,讓讀者覺(jué)得他可憐又可悲,可恨亦可笑。

        市長(zhǎng)是作品中的主要人物,在他身上,集中體現(xiàn)了俄國(guó)官僚的自私自利、愚昧荒唐、橫征暴斂、搜刮勒索、欺壓百姓。當(dāng)市長(zhǎng)聽(tīng)聞“欽差大臣”私訪的消息時(shí),立馬吩咐下屬各級(jí)官員采取應(yīng)對(duì)措施,鎮(zhèn)定自若、有條不紊地分配各項(xiàng)工作,“對(duì)癥下藥”的本事實(shí)屬一流;面對(duì)赫列斯達(dá)科夫向自己的女兒瑪利亞和妻子安娜求婚的無(wú)恥舉動(dòng),市長(zhǎng)非但不覺(jué)得這是一樁丑事,反而仔細(xì)盤(pán)算起自己的事業(yè)和前途,企圖借此平步青云,飛黃騰達(dá);作為官場(chǎng)老手,市長(zhǎng)看人說(shuō)話的能力毋庸置疑,對(duì)上阿諛?lè)畛校瑢?duì)下壓迫勒索;當(dāng)他最終得知?dú)J差大臣是冒牌貨的時(shí)候,驚訝中透露著尷尬,試圖逮捕散布謠言之人來(lái)挽回自己的面子。

        作品中的其他人物,比如慈善院長(zhǎng)、法官、郵政局長(zhǎng)等,或是迫于市長(zhǎng)的壓力,或是自身本就品行不端,都與市長(zhǎng)同流合污,齊心協(xié)力應(yīng)對(duì)這位假“欽差大臣”。但當(dāng)他們依次單獨(dú)接受赫列斯達(dá)科夫的會(huì)面時(shí),為了弱化自己的責(zé)任,便在背地里惡語(yǔ)中傷。

        果戈里在刻畫(huà)這些人物時(shí),力求真實(shí), 沒(méi)有過(guò)多使用抽象手法便近乎完美的反映出俄國(guó)官僚階層欺上瞞下、諂媚鉆營(yíng)、腐敗不堪的本質(zhì)特征。果戈里筆下的人物個(gè)性鮮明,每個(gè)人所說(shuō)的話,所做的事皆與自身的身份地位高度契合,人物之間的對(duì)話也都是原生態(tài)的語(yǔ)言,不加任何修飾,這樣的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作手法將社會(huì)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)化,讓那些上流社會(huì)的觀眾在嘲笑劇中人物的同時(shí)也在嘲笑自己,彰顯出意想之外的諷刺喜劇的藝術(shù)效果。

        二、對(duì)比的表現(xiàn)手法

        上文已經(jīng)提到赫列斯達(dá)科夫的出場(chǎng)形象——窮困潦倒、身無(wú)分文、靠人施舍,而在被市長(zhǎng)以及手下的官吏誤認(rèn)為欽差大臣后,他的命運(yùn)發(fā)生了天翻地覆的變化——市長(zhǎng)對(duì)他極盡諂媚,邀請(qǐng)他入住自己的房子,提供厚實(shí)的羽絨被;市長(zhǎng)夫人和女兒向他投去欣賞的目光;各級(jí)官員畢恭畢敬,在晚宴上陪著吃喝玩樂(lè)……突然間麻雀變了鳳凰,赫列斯達(dá)科夫索性假戲真做,吹噓有多少漂亮的女演員拜倒在他的腳下,有多少將軍都害怕他,炫耀自己吃的食物是用“蒸汽船”從法國(guó)巴黎運(yùn)來(lái)的,還說(shuō)自己和普希金是好朋友。即便他的說(shuō)辭漏洞百出,市長(zhǎng)和官員們依然異常狂熱的捧場(chǎng)附和。在與官員們單獨(dú)會(huì)面的時(shí)候,赫列斯達(dá)科夫向他們借錢(qián),官員們正巴不得用錢(qián)了事,一百盧布、二百盧布,直到八百盧布、一千盧布,赫列斯達(dá)科夫的膽子越來(lái)越大,錢(qián)越借越多,簡(jiǎn)直要風(fēng)得風(fēng),要雨得雨。赫列斯達(dá)科夫前后生活境況戲劇性的轉(zhuǎn)變,反襯出這些官員的愚昧無(wú)知,為小說(shuō)的后續(xù)發(fā)展埋下了伏筆。

        赫列斯達(dá)科夫怕東窗事發(fā),準(zhǔn)備逃跑,臨走時(shí)又騙取了上等馬車(chē)和充足的糧食盤(pán)纏,再次狠狠戲弄了市長(zhǎng)一把。假欽差一去不復(fù)返,郵政局長(zhǎng)遵照市長(zhǎng)的吩咐,在拆看郵件時(shí)識(shí)破了赫列斯達(dá)科夫的假身份,戲劇發(fā)展達(dá)到高潮。赫列斯達(dá)科夫在給朋友的信件中說(shuō)明了事情原委,給每個(gè)官員起一個(gè)外號(hào),肆意侮辱嘲笑了一番。官員們得知真相后,氣急敗壞,紛紛破口大罵:“他連破抹布都不如”,“淺薄無(wú)知,根本一點(diǎn)不像欽差大人,哪怕是手指尖那么大的地方都不像……”眾官員對(duì)赫列斯達(dá)科夫的態(tài)度與之前截然不同,這一對(duì)比也側(cè)面反映了他們的愚蠢。

        就在此時(shí),有人通報(bào)欽差大臣即將抵達(dá),眾官員瞬時(shí)呆愣當(dāng)場(chǎng)。至此,時(shí)間定格,落幕,劇終?!皢?chǎng)”這種特定的藝術(shù)模式,與剛才的喧鬧形成了靜與動(dòng)的鮮明對(duì)比。正所謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”,“啞場(chǎng)”成為最具穿透力和說(shuō)服力的語(yǔ)言,這畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆,為作品畫(huà)上圓滿的句號(hào),發(fā)人深省。聶米羅維奇·丹欽科說(shuō)過(guò):“無(wú)論看《欽差大臣》多少遍,盡管你們已經(jīng)有了心理準(zhǔn)備,還是會(huì)為它的結(jié)尾所深深觸動(dòng),被它驚人的美、感染力、非同凡響的、完全出人意料的形式以及充滿靈感的舞臺(tái)意圖所吸引?!?/p>

        另有一條暗線,自始至終貫穿著整部作品——理想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比。法官本應(yīng)該是懲惡揚(yáng)善、維護(hù)社會(huì)公平正義的代表,但阿莫斯·費(fèi)約陀羅維奇卻玩忽職守,卷宗亂堆亂放,不想看也看不明白,還在法庭這樣莊嚴(yán)肅穆的地方懸掛打獵用的鞭子;對(duì)自己的錯(cuò)誤毫無(wú)認(rèn)知,還揚(yáng)言接受別人幾條小獵狗,不是什么價(jià)值連城的東西,算不上受賄;手下的陪審官嗜酒成性,他卻視若無(wú)睹;法院的看門(mén)人在候?qū)徥依镳B(yǎng)的鵝到處亂竄,毫無(wú)秩序可言,法官也只是把鵝趕到廚房了事。慈善院長(zhǎng)本應(yīng)該宅心仁厚、樂(lè)善好施、寬以待人、心存大愛(ài),給人們帶來(lái)光明和希望,但阿爾捷米·菲里波維奇卻將病人視如草芥,病人們像打鐵匠一樣,穿戴骯臟隨意;有些病人經(jīng)常抽煙,院長(zhǎng)不但不勸阻,反而認(rèn)為人的生死是順其自然的事情,不需要浪費(fèi)貴重藥品;醫(yī)院的工作人員不會(huì)說(shuō)俄國(guó)話,連與病人最基本的溝通都有障礙,但仍然可以伴隨院長(zhǎng)左右,得到重用。郵政局長(zhǎng)本應(yīng)該遵守職業(yè)道德,時(shí)刻督促職員保持細(xì)致謹(jǐn)慎的工作態(tài)度,安全準(zhǔn)時(shí)收送郵件,保證客戶所獲信息的及時(shí)性,但伊凡·庫(kù)茲米奇卻只是因?yàn)樘幱诤闷婢退讲鹕踔量哿魟e人的信件,違反職業(yè)道德,侵犯他人隱私,將別人的秘密當(dāng)熱鬧看。再說(shuō)市長(zhǎng),本應(yīng)該帶領(lǐng)各級(jí)官員腳踏實(shí)地為人民造福,但市長(zhǎng)卻任由官員們胡作非為,甚至為了應(yīng)對(duì)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)還幫他們出餿主意;街上垃圾成山,五年前就撥款籌備的教堂根本沒(méi)有建造,警察不分青紅皂白當(dāng)街打人,士兵赤身裸體滿街亂跑,整個(gè)城市烏煙瘴氣、混亂不堪……這些滑稽荒誕的行為發(fā)生在這些本該推動(dòng)社會(huì)繁榮發(fā)展的官員身上,其間的巨大反差讓讀者和觀眾印象深刻,諷刺喜劇的效果也就水到渠成了。

        三、結(jié)語(yǔ)

        魯迅先生曾說(shuō):“果戈里創(chuàng)作文學(xué)作品的奇異之處在于他全方位地把當(dāng)時(shí)的地主官僚們展現(xiàn)得極其平常,或者在常態(tài)下把尋常的事情變成悲劇。”俄國(guó)評(píng)論家別林斯基說(shuō):“果戈里文學(xué)創(chuàng)作特色,是將嚴(yán)肅與詼諧,悲劇與喜劇,平庸與偉大,美麗與丑陋交織在一起?!惫昀锏闹S刺藝術(shù)手法值得我們?nèi)プ屑?xì)思考,反復(fù)品味,并深入研究,學(xué)習(xí)借鑒。

        作者單位:河北大學(xué)

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