王思琦

摘要：尼古拉·瓦西里耶維奇·果戈理（1809-1852）是19世紀上半期俄國最具影響力的作家之一?！稓J差大臣》是果戈里于1836年正式發(fā)表的諷刺喜劇，其中所運用的現(xiàn)實主義手法和對比的表現(xiàn)手法在荒誕與幽默中強有力地揭露了沙皇俄國的陰暗腐朽，諷刺了彼時社會官僚的丑惡嘴臉。其獨特的創(chuàng)作風格給俄國文學甚至世界文學帶來了深遠的影響，俄國文學中的許多傳統(tǒng)都能在他的創(chuàng)作中找到源頭，因此他被很多不同時代、不同流派的作家奉為圭皋。

關(guān)鍵詞：果戈里;欽差大臣;諷刺手法

對人、事、物的批評和愉悅受眾（聽眾、觀眾和讀者）是諷刺性文學作品的兩個要素，諷刺性戲劇旨在運用恰當?shù)募记蔂I造幽默的氛圍，讓觀眾在捧腹大笑之后回味反思，進而感到憤怒，使得批判深入人心，這樣一部作品才算完成了自己的使命。

一、現(xiàn)實主義的手法

果戈里出身于烏克蘭一個地主家庭，當上公務員后生活拮據(jù)，他在貧困的生活中切身體驗過“小人物”生活的悲哀，所以《欽差大臣》這部作品中，果戈里采用平實逼真的現(xiàn)實主義手法刻畫了當時俄國的典型官僚人物形象，不僅揭露了俄國偏遠城市地方官吏的本質(zhì)，而且對整個俄國社會的官僚制度進行了無情的批判。

赫列斯達科夫是作品中的主人公，文章一開始對赫列斯達科夫的描寫：“外表不難看，穿一身便服，臉上有一副沉思焦慮的神氣……”見他饑腸轆轆，旅館的老板施舍飯給他，他不但不領(lǐng)情，反而挑三揀四，罵罵咧咧;在旅館住了一個多星期，“買什么東西都是賒賬，一個子兒也不付……”寥寥數(shù)筆，只是客觀陳述，果戈里就將一個表面上氣韻不俗，實際上卻愛慕虛榮、傲慢刻薄、身染彼得堡貴族官僚氣息的青年形象刻畫得栩栩如生，讓讀者覺得他可憐又可悲，可恨亦可笑。

市長是作品中的主要人物，在他身上，集中體現(xiàn)了俄國官僚的自私自利、愚昧荒唐、橫征暴斂、搜刮勒索、欺壓百姓。當市長聽聞“欽差大臣”私訪的消息時，立馬吩咐下屬各級官員采取應對措施，鎮(zhèn)定自若、有條不紊地分配各項工作，“對癥下藥”的本事實屬一流;面對赫列斯達科夫向自己的女兒瑪利亞和妻子安娜求婚的無恥舉動，市長非但不覺得這是一樁丑事，反而仔細盤算起自己的事業(yè)和前途，企圖借此平步青云，飛黃騰達;作為官場老手，市長看人說話的能力毋庸置疑，對上阿諛奉承，對下壓迫勒索;當他最終得知欽差大臣是冒牌貨的時候，驚訝中透露著尷尬，試圖逮捕散布謠言之人來挽回自己的面子。

作品中的其他人物，比如慈善院長、法官、郵政局長等，或是迫于市長的壓力，或是自身本就品行不端，都與市長同流合污，齊心協(xié)力應對這位假“欽差大臣”。但當他們依次單獨接受赫列斯達科夫的會面時，為了弱化自己的責任，便在背地里惡語中傷。

果戈里在刻畫這些人物時，力求真實， 沒有過多使用抽象手法便近乎完美的反映出俄國官僚階層欺上瞞下、諂媚鉆營、腐敗不堪的本質(zhì)特征。果戈里筆下的人物個性鮮明，每個人所說的話，所做的事皆與自身的身份地位高度契合，人物之間的對話也都是原生態(tài)的語言，不加任何修飾，這樣的現(xiàn)實主義寫作手法將社會現(xiàn)實藝術(shù)化，讓那些上流社會的觀眾在嘲笑劇中人物的同時也在嘲笑自己，彰顯出意想之外的諷刺喜劇的藝術(shù)效果。

二、對比的表現(xiàn)手法

上文已經(jīng)提到赫列斯達科夫的出場形象——窮困潦倒、身無分文、靠人施舍，而在被市長以及手下的官吏誤認為欽差大臣后，他的命運發(fā)生了天翻地覆的變化——市長對他極盡諂媚，邀請他入住自己的房子，提供厚實的羽絨被;市長夫人和女兒向他投去欣賞的目光;各級官員畢恭畢敬，在晚宴上陪著吃喝玩樂……突然間麻雀變了鳳凰，赫列斯達科夫索性假戲真做，吹噓有多少漂亮的女演員拜倒在他的腳下，有多少將軍都害怕他，炫耀自己吃的食物是用“蒸汽船”從法國巴黎運來的，還說自己和普希金是好朋友。即便他的說辭漏洞百出，市長和官員們依然異?？駸岬呐鯃龈胶?。在與官員們單獨會面的時候，赫列斯達科夫向他們借錢，官員們正巴不得用錢了事，一百盧布、二百盧布，直到八百盧布、一千盧布，赫列斯達科夫的膽子越來越大，錢越借越多，簡直要風得風，要雨得雨。赫列斯達科夫前后生活境況戲劇性的轉(zhuǎn)變，反襯出這些官員的愚昧無知，為小說的后續(xù)發(fā)展埋下了伏筆。

赫列斯達科夫怕東窗事發(fā)，準備逃跑，臨走時又騙取了上等馬車和充足的糧食盤纏，再次狠狠戲弄了市長一把。假欽差一去不復返，郵政局長遵照市長的吩咐，在拆看郵件時識破了赫列斯達科夫的假身份，戲劇發(fā)展達到高潮。赫列斯達科夫在給朋友的信件中說明了事情原委，給每個官員起一個外號，肆意侮辱嘲笑了一番。官員們得知真相后，氣急敗壞，紛紛破口大罵：“他連破抹布都不如”，“淺薄無知，根本一點不像欽差大人，哪怕是手指尖那么大的地方都不像……”眾官員對赫列斯達科夫的態(tài)度與之前截然不同，這一對比也側(cè)面反映了他們的愚蠢。

就在此時，有人通報欽差大臣即將抵達，眾官員瞬時呆愣當場。至此，時間定格，落幕，劇終。“啞場”這種特定的藝術(shù)模式，與剛才的喧鬧形成了靜與動的鮮明對比。正所謂“此時無聲勝有聲”，“啞場”成為最具穿透力和說服力的語言，這畫龍點睛的一筆，為作品畫上圓滿的句號，發(fā)人深省。聶米羅維奇·丹欽科說過：“無論看《欽差大臣》多少遍，盡管你們已經(jīng)有了心理準備，還是會為它的結(jié)尾所深深觸動，被它驚人的美、感染力、非同凡響的、完全出人意料的形式以及充滿靈感的舞臺意圖所吸引。”

另有一條暗線，自始至終貫穿著整部作品——理想與現(xiàn)實的對比。法官本應該是懲惡揚善、維護社會公平正義的代表，但阿莫斯·費約陀羅維奇卻玩忽職守，卷宗亂堆亂放，不想看也看不明白，還在法庭這樣莊嚴肅穆的地方懸掛打獵用的鞭子;對自己的錯誤毫無認知，還揚言接受別人幾條小獵狗，不是什么價值連城的東西，算不上受賄;手下的陪審官嗜酒成性，他卻視若無睹;法院的看門人在候?qū)徥依镳B(yǎng)的鵝到處亂竄，毫無秩序可言，法官也只是把鵝趕到廚房了事。慈善院長本應該宅心仁厚、樂善好施、寬以待人、心存大愛，給人們帶來光明和希望，但阿爾捷米·菲里波維奇卻將病人視如草芥，病人們像打鐵匠一樣，穿戴骯臟隨意;有些病人經(jīng)常抽煙，院長不但不勸阻，反而認為人的生死是順其自然的事情，不需要浪費貴重藥品;醫(yī)院的工作人員不會說俄國話，連與病人最基本的溝通都有障礙，但仍然可以伴隨院長左右，得到重用。郵政局長本應該遵守職業(yè)道德，時刻督促職員保持細致謹慎的工作態(tài)度，安全準時收送郵件，保證客戶所獲信息的及時性，但伊凡·庫茲米奇卻只是因為處于好奇就私拆甚至扣留別人的信件，違反職業(yè)道德，侵犯他人隱私，將別人的秘密當熱鬧看。再說市長，本應該帶領(lǐng)各級官員腳踏實地為人民造福，但市長卻任由官員們胡作非為，甚至為了應對上級領(lǐng)導還幫他們出餿主意;街上垃圾成山，五年前就撥款籌備的教堂根本沒有建造，警察不分青紅皂白當街打人，士兵赤身裸體滿街亂跑，整個城市烏煙瘴氣、混亂不堪……這些滑稽荒誕的行為發(fā)生在這些本該推動社會繁榮發(fā)展的官員身上，其間的巨大反差讓讀者和觀眾印象深刻，諷刺喜劇的效果也就水到渠成了。

三、結(jié)語

魯迅先生曾說：“果戈里創(chuàng)作文學作品的奇異之處在于他全方位地把當時的地主官僚們展現(xiàn)得極其平常，或者在常態(tài)下把尋常的事情變成悲劇?！倍韲u論家別林斯基說：“果戈里文學創(chuàng)作特色，是將嚴肅與詼諧，悲劇與喜劇，平庸與偉大，美麗與丑陋交織在一起?！惫昀锏闹S刺藝術(shù)手法值得我們?nèi)プ屑毸伎迹磸推肺?，并深入研究，學習借鑒。

作者單位：河北大學