王思琦

摘要：尼古拉·瓦西里耶維奇·果戈理（1809-1852）是19世紀(jì)上半期俄國(guó)最具影響力的作家之一?！稓J差大臣》是果戈里于1836年正式發(fā)表的諷刺喜劇，其中所運(yùn)用的現(xiàn)實(shí)主義手法和對(duì)比的表現(xiàn)手法在荒誕與幽默中強(qiáng)有力地揭露了沙皇俄國(guó)的陰暗腐朽，諷刺了彼時(shí)社會(huì)官僚的丑惡嘴臉。其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格給俄國(guó)文學(xué)甚至世界文學(xué)帶來了深遠(yuǎn)的影響，俄國(guó)文學(xué)中的許多傳統(tǒng)都能在他的創(chuàng)作中找到源頭，因此他被很多不同時(shí)代、不同流派的作家奉為圭皋。

關(guān)鍵詞：果戈里;欽差大臣;諷刺手法

對(duì)人、事、物的批評(píng)和愉悅受眾（聽眾、觀眾和讀者）是諷刺性文學(xué)作品的兩個(gè)要素，諷刺性戲劇旨在運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募记蔂I(yíng)造幽默的氛圍，讓觀眾在捧腹大笑之后回味反思，進(jìn)而感到憤怒，使得批判深入人心，這樣一部作品才算完成了自己的使命。

一、現(xiàn)實(shí)主義的手法

果戈里出身于烏克蘭一個(gè)地主家庭，當(dāng)上公務(wù)員后生活拮據(jù)，他在貧困的生活中切身體驗(yàn)過“小人物”生活的悲哀，所以《欽差大臣》這部作品中，果戈里采用平實(shí)逼真的現(xiàn)實(shí)主義手法刻畫了當(dāng)時(shí)俄國(guó)的典型官僚人物形象，不僅揭露了俄國(guó)偏遠(yuǎn)城市地方官吏的本質(zhì)，而且對(duì)整個(gè)俄國(guó)社會(huì)的官僚制度進(jìn)行了無情的批判。

赫列斯達(dá)科夫是作品中的主人公，文章一開始對(duì)赫列斯達(dá)科夫的描寫：“外表不難看，穿一身便服，臉上有一副沉思焦慮的神氣……”見他饑腸轆轆，旅館的老板施舍飯給他，他不但不領(lǐng)情，反而挑三揀四，罵罵咧咧;在旅館住了一個(gè)多星期，“買什么東西都是賒賬，一個(gè)子兒也不付……”寥寥數(shù)筆，只是客觀陳述，果戈里就將一個(gè)表面上氣韻不俗，實(shí)際上卻愛慕虛榮、傲慢刻薄、身染彼得堡貴族官僚氣息的青年形象刻畫得栩栩如生，讓讀者覺得他可憐又可悲，可恨亦可笑。

市長(zhǎng)是作品中的主要人物，在他身上，集中體現(xiàn)了俄國(guó)官僚的自私自利、愚昧荒唐、橫征暴斂、搜刮勒索、欺壓百姓。當(dāng)市長(zhǎng)聽聞“欽差大臣”私訪的消息時(shí)，立馬吩咐下屬各級(jí)官員采取應(yīng)對(duì)措施，鎮(zhèn)定自若、有條不紊地分配各項(xiàng)工作，“對(duì)癥下藥”的本事實(shí)屬一流;面對(duì)赫列斯達(dá)科夫向自己的女兒瑪利亞和妻子安娜求婚的無恥舉動(dòng)，市長(zhǎng)非但不覺得這是一樁丑事，反而仔細(xì)盤算起自己的事業(yè)和前途，企圖借此平步青云，飛黃騰達(dá);作為官場(chǎng)老手，市長(zhǎng)看人說話的能力毋庸置疑，對(duì)上阿諛奉承，對(duì)下壓迫勒索;當(dāng)他最終得知?dú)J差大臣是冒牌貨的時(shí)候，驚訝中透露著尷尬，試圖逮捕散布謠言之人來挽回自己的面子。

作品中的其他人物，比如慈善院長(zhǎng)、法官、郵政局長(zhǎng)等，或是迫于市長(zhǎng)的壓力，或是自身本就品行不端，都與市長(zhǎng)同流合污，齊心協(xié)力應(yīng)對(duì)這位假“欽差大臣”。但當(dāng)他們依次單獨(dú)接受赫列斯達(dá)科夫的會(huì)面時(shí)，為了弱化自己的責(zé)任，便在背地里惡語(yǔ)中傷。

果戈里在刻畫這些人物時(shí)，力求真實(shí)， 沒有過多使用抽象手法便近乎完美的反映出俄國(guó)官僚階層欺上瞞下、諂媚鉆營(yíng)、腐敗不堪的本質(zhì)特征。果戈里筆下的人物個(gè)性鮮明，每個(gè)人所說的話，所做的事皆與自身的身份地位高度契合，人物之間的對(duì)話也都是原生態(tài)的語(yǔ)言，不加任何修飾，這樣的現(xiàn)實(shí)主義寫作手法將社會(huì)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)化，讓那些上流社會(huì)的觀眾在嘲笑劇中人物的同時(shí)也在嘲笑自己，彰顯出意想之外的諷刺喜劇的藝術(shù)效果。

二、對(duì)比的表現(xiàn)手法

上文已經(jīng)提到赫列斯達(dá)科夫的出場(chǎng)形象——窮困潦倒、身無分文、靠人施舍，而在被市長(zhǎng)以及手下的官吏誤認(rèn)為欽差大臣后，他的命運(yùn)發(fā)生了天翻地覆的變化——市長(zhǎng)對(duì)他極盡諂媚，邀請(qǐng)他入住自己的房子，提供厚實(shí)的羽絨被;市長(zhǎng)夫人和女兒向他投去欣賞的目光;各級(jí)官員畢恭畢敬，在晚宴上陪著吃喝玩樂……突然間麻雀變了鳳凰，赫列斯達(dá)科夫索性假戲真做，吹噓有多少漂亮的女演員拜倒在他的腳下，有多少將軍都害怕他，炫耀自己吃的食物是用“蒸汽船”從法國(guó)巴黎運(yùn)來的，還說自己和普希金是好朋友。即便他的說辭漏洞百出，市長(zhǎng)和官員們依然異?？駸岬呐鯃?chǎng)附和。在與官員們單獨(dú)會(huì)面的時(shí)候，赫列斯達(dá)科夫向他們借錢，官員們正巴不得用錢了事，一百盧布、二百盧布，直到八百盧布、一千盧布，赫列斯達(dá)科夫的膽子越來越大，錢越借越多，簡(jiǎn)直要風(fēng)得風(fēng)，要雨得雨。赫列斯達(dá)科夫前后生活境況戲劇性的轉(zhuǎn)變，反襯出這些官員的愚昧無知，為小說的后續(xù)發(fā)展埋下了伏筆。

赫列斯達(dá)科夫怕東窗事發(fā)，準(zhǔn)備逃跑，臨走時(shí)又騙取了上等馬車和充足的糧食盤纏，再次狠狠戲弄了市長(zhǎng)一把。假欽差一去不復(fù)返，郵政局長(zhǎng)遵照市長(zhǎng)的吩咐，在拆看郵件時(shí)識(shí)破了赫列斯達(dá)科夫的假身份，戲劇發(fā)展達(dá)到高潮。赫列斯達(dá)科夫在給朋友的信件中說明了事情原委，給每個(gè)官員起一個(gè)外號(hào)，肆意侮辱嘲笑了一番。官員們得知真相后，氣急敗壞，紛紛破口大罵：“他連破抹布都不如”，“淺薄無知，根本一點(diǎn)不像欽差大人，哪怕是手指尖那么大的地方都不像……”眾官員對(duì)赫列斯達(dá)科夫的態(tài)度與之前截然不同，這一對(duì)比也側(cè)面反映了他們的愚蠢。

就在此時(shí)，有人通報(bào)欽差大臣即將抵達(dá)，眾官員瞬時(shí)呆愣當(dāng)場(chǎng)。至此，時(shí)間定格，落幕，劇終。“啞場(chǎng)”這種特定的藝術(shù)模式，與剛才的喧鬧形成了靜與動(dòng)的鮮明對(duì)比。正所謂“此時(shí)無聲勝有聲”，“啞場(chǎng)”成為最具穿透力和說服力的語(yǔ)言，這畫龍點(diǎn)睛的一筆，為作品畫上圓滿的句號(hào)，發(fā)人深省。聶米羅維奇·丹欽科說過：“無論看《欽差大臣》多少遍，盡管你們已經(jīng)有了心理準(zhǔn)備，還是會(huì)為它的結(jié)尾所深深觸動(dòng)，被它驚人的美、感染力、非同凡響的、完全出人意料的形式以及充滿靈感的舞臺(tái)意圖所吸引。”

另有一條暗線，自始至終貫穿著整部作品——理想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比。法官本應(yīng)該是懲惡揚(yáng)善、維護(hù)社會(huì)公平正義的代表，但阿莫斯·費(fèi)約陀羅維奇卻玩忽職守，卷宗亂堆亂放，不想看也看不明白，還在法庭這樣莊嚴(yán)肅穆的地方懸掛打獵用的鞭子;對(duì)自己的錯(cuò)誤毫無認(rèn)知，還揚(yáng)言接受別人幾條小獵狗，不是什么價(jià)值連城的東西，算不上受賄;手下的陪審官嗜酒成性，他卻視若無睹;法院的看門人在候?qū)徥依镳B(yǎng)的鵝到處亂竄，毫無秩序可言，法官也只是把鵝趕到廚房了事。慈善院長(zhǎng)本應(yīng)該宅心仁厚、樂善好施、寬以待人、心存大愛，給人們帶來光明和希望，但阿爾捷米·菲里波維奇卻將病人視如草芥，病人們像打鐵匠一樣，穿戴骯臟隨意;有些病人經(jīng)常抽煙，院長(zhǎng)不但不勸阻，反而認(rèn)為人的生死是順其自然的事情，不需要浪費(fèi)貴重藥品;醫(yī)院的工作人員不會(huì)說俄國(guó)話，連與病人最基本的溝通都有障礙，但仍然可以伴隨院長(zhǎng)左右，得到重用。郵政局長(zhǎng)本應(yīng)該遵守職業(yè)道德，時(shí)刻督促職員保持細(xì)致謹(jǐn)慎的工作態(tài)度，安全準(zhǔn)時(shí)收送郵件，保證客戶所獲信息的及時(shí)性，但伊凡·庫(kù)茲米奇卻只是因?yàn)樘幱诤闷婢退讲鹕踔量哿魟e人的信件，違反職業(yè)道德，侵犯他人隱私，將別人的秘密當(dāng)熱鬧看。再說市長(zhǎng)，本應(yīng)該帶領(lǐng)各級(jí)官員腳踏實(shí)地為人民造福，但市長(zhǎng)卻任由官員們胡作非為，甚至為了應(yīng)對(duì)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)還幫他們出餿主意;街上垃圾成山，五年前就撥款籌備的教堂根本沒有建造，警察不分青紅皂白當(dāng)街打人，士兵赤身裸體滿街亂跑，整個(gè)城市烏煙瘴氣、混亂不堪……這些滑稽荒誕的行為發(fā)生在這些本該推動(dòng)社會(huì)繁榮發(fā)展的官員身上，其間的巨大反差讓讀者和觀眾印象深刻，諷刺喜劇的效果也就水到渠成了。

三、結(jié)語(yǔ)

魯迅先生曾說：“果戈里創(chuàng)作文學(xué)作品的奇異之處在于他全方位地把當(dāng)時(shí)的地主官僚們展現(xiàn)得極其平常，或者在常態(tài)下把尋常的事情變成悲劇?！倍韲?guó)評(píng)論家別林斯基說：“果戈里文學(xué)創(chuàng)作特色，是將嚴(yán)肅與詼諧，悲劇與喜劇，平庸與偉大，美麗與丑陋交織在一起?！惫昀锏闹S刺藝術(shù)手法值得我們?nèi)プ屑?xì)思考，反復(fù)品味，并深入研究，學(xué)習(xí)借鑒。

作者單位：河北大學(xué)