劉宏偉

內(nèi)容摘要：果戈里是俄國19世紀(jì)最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)家之一。其代表作之一，中篇小說《外套》是作家最優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作品之一。本文擬通過描寫手法、諷刺手法和修辭手法等方面對《外套》的藝術(shù)手法進(jìn)行淺析，以使讀者更好的理解諷刺大師果戈里的藝術(shù)創(chuàng)作和內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：果戈里 《外套》 藝術(shù)手法 諷刺

果戈理被公認(rèn)為俄國19世紀(jì)前半葉最優(yōu)秀的諷刺作家、諷刺文學(xué)流派的開拓者、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一。果戈理的創(chuàng)作以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的思想內(nèi)涵享譽(yù)世界。

中篇小說《外套》是果戈理的代表作，描寫的是受壓迫的小人物的悲慘命運(yùn)。陀斯妥耶夫斯基曾坦言道：“我們所有的人都是從果戈理的《外套》中孕育出來的?！?/p>

現(xiàn)在我們就這一小說的藝術(shù)特色進(jìn)行簡單的分析。

一.源于生活的真實(shí)創(chuàng)作

創(chuàng)作的真實(shí)性，是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)。19世紀(jì)初，果戈理任彼得堡的一個小公務(wù)員。工作期間，他深刻地體會到了人情冷漠、腐敗黑暗的社會現(xiàn)實(shí)。這段經(jīng)歷，為他提供了豐富的創(chuàng)作素材。

《外套》正是這樣一篇描寫被侮辱“小人物”凄慘命運(yùn)的作品。小說的主人公九品文官阿卡基·阿卡基維奇一生循規(guī)蹈矩，卻受盡嘲弄，抄書是他的一切生活。由于地位低下，生活貧困，他常年只穿一件破外套。當(dāng)外套已不能御寒，他決定添置一件新外套。這件外套花費(fèi)了他畢生的積蓄，甚至是他的命。

果戈理以普通的日常生活為題材描寫小人物的不幸遭遇，其中滲透著作者對造成小人物悲劇的社會根源的揭露和批判。果戈理認(rèn)為巴施馬奇金這種扭曲的性格是長期貧困和備受壓迫造成的，是彼得堡貴族官僚爾虞我詐的罪過，是農(nóng)奴制不公平的結(jié)果。

二.入木三分的細(xì)節(jié)描寫

在果戈理的創(chuàng)作中，細(xì)節(jié)描寫起著十分關(guān)鍵的作用。用來表現(xiàn)登場人物的每一個藝術(shù)細(xì)節(jié)，是塑造典型性格的重要手段之一。

在《外套》中的細(xì)節(jié)描寫大概可以分為三個方面：

對環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫。果戈理注重日常生活的描繪，描寫人物的社會關(guān)系和社會實(shí)踐，揭示他們所處的社會處境和精神世界跟沙俄農(nóng)奴制的千絲萬縷的聯(lián)系?！锻馓住分泄昀韺χ魅斯男彰?/p>

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果戈理塑造諷刺藝術(shù)形象的手段豐富多彩，他的諷刺肖像畫尤其獨(dú)具匠心、果戈理總是準(zhǔn)確抓住人物外貌與人物有內(nèi)在聯(lián)系的主要特征，加以勾畫。

作者用幾個富有特色的形容詞，栩栩如生地為讀者展現(xiàn)阿卡基的形象。矮小的個頭，滿臉的麻子，因?yàn)榻曃⒉[的眼睛，這與他長年對著成堆文件有關(guān)，同時，猥瑣的外貌也讓那些飽食終日的官員們不由地產(chǎn)生了對阿卡基的欺凌欲。果戈理突出了巴施馬奇金的臉色——痔瘡的顏色，這一形容詞妙不可言。

果戈理筆下的人物的語言，具有高度的個性化特點(diǎn)，片言只語就能解釋出人物性格極其傾向。

很多情況下，果戈理筆下的人物都有一個鮮明特征，即他們智力的低下、思想淺薄，在《外套》中集中表現(xiàn)為主人公語言的重疊反復(fù)和省略。

而在重疊反復(fù)當(dāng)中已經(jīng)蘊(yùn)含著果戈理的另一種修辭手法——省略。這是果戈理細(xì)節(jié)描寫時最常用的手法之一。我們來看看阿卡基是怎么與彼得洛維奇討價還價的吧：“А я вот к тебе，Петрович，то

го…”；“А я вот того， Петрович… шинель-то сукно…”；“Ну， а если бы пришлосьнов

ую， как бы она того…” 阿卡基的話當(dāng)中充滿了省略號，而在很多地方省略號出現(xiàn)在句尾，這給人一種底氣不足的感覺。九品文官在要人面前，被一句呵斥嚇?biāo)酪膊蛔銥楣至恕?/p>

果戈理是一位善于塑造人物形象的現(xiàn)實(shí)主義大師，除了對細(xì)節(jié)環(huán)境、人物諷刺畫、人物語言的廣泛運(yùn)用外，還有其他一些方面值得我們探討。

三.獨(dú)特的諷刺風(fēng)格

諷刺大師的基礎(chǔ)是千變?nèi)f化的修辭手段的運(yùn)用。

首先是各種形式的雙關(guān)語的運(yùn)用。果戈理非常喜歡詞源相關(guān)的俏皮話，這其中特殊的姓氏是其最鋒利的武器。果戈理慣用的荒誕手法也通過這一雙關(guān)語表現(xiàn)了出來：“Уже по самому имениви

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тки.”果戈理如此詮釋雙關(guān)語，同時信手添加一些看似無關(guān)緊要、毫無聯(lián)系的細(xì)節(jié)，例如換鞋跟，實(shí)際上已經(jīng)借助于荒唐的手法將諷刺藝術(shù)升級。

其次是夸張的廣泛運(yùn)用。夸張是一切文藝形式的重要表現(xiàn)手法之一，在諷刺文學(xué)中有著特殊意義。果戈理在塑造巴施馬奇金這個九品文官形象時，大量運(yùn)用了夸張的手法。再比如要人，竟然在失去了外套、前來求助的巴施馬奇金面前大聲吆喝，以彰顯自己“嚴(yán)厲，嚴(yán)厲，再嚴(yán)厲”的準(zhǔn)則。但是，這一吆喝竟然嚇掉了阿卡基的命！這里夸張無形當(dāng)中已經(jīng)上升為荒誕，但是正是這一手法的運(yùn)用，讓我們深刻體會到官僚等級制度下欺善壓小的黑暗本質(zhì)。

第三，《外套》中還有不少對比手法的存在。如上面介紹的，有不同人物之間語言風(fēng)格的對比，還有不同人物之間生活方式的對比，同時還有同一人物不同時期的狀態(tài)對比。

比如，不同人物生活方式的對比。我們看到的是彼得堡各色人物的豐富的夜生活，但是一個接一個的列舉下來，到了阿卡基這里，卻一句話就給了概括，這種落差極大的對比，給我們留下了強(qiáng)烈的印象：這確實(shí)是除了抄書之外就沒有任何生活樂趣的無聊透頂?shù)男∪宋铩６?dāng)阿卡基確定了外套這一目標(biāo)后，情況卻得到了改變。一個有生以來從來不曾注意街上做什么和發(fā)生什么的人，竟然在去做客的途中發(fā)現(xiàn)了一些新鮮事兒。他看到人來人往的街上有了衣著華麗的太太小姐，男人們身上出現(xiàn)了海貍皮領(lǐng)子，甚至還在一個商店櫥窗里看到了一幅油畫！

果戈理的《外套》是一部杰出的作品。果戈理以其特有的手法為我們塑造了一個生動的小人物形象。我們通過借助于對《外套》的藝術(shù)風(fēng)格的簡要分析，可以更加深入地了解果戈理整體諷刺風(fēng)格的精華，幫助我們更好的理解其作品的深刻思想內(nèi)涵。

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（作者單位：鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院）endprint