摘要：本文對“我們視頻”官方快手號發(fā)布的短視頻民生新聞進(jìn)行分析，探討短視頻民生新聞在敘事方面的三個主要特征，即PUGC模式下的內(nèi)容生成、多元化視角合理運作、非線性敘事下的懸念引領(lǐng)式。

關(guān)鍵詞：“我們視頻”；短視頻；民生新聞；敘事學(xué)

中圖分類號：G212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）16-0007-02

一、引言

隨著高速移動網(wǎng)絡(luò)和Wi-Fi的全面覆蓋，短視頻平臺逐漸興起與發(fā)展。2020年4月28日，中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布第45次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》，指出中國短視頻用戶已突破7億，使用率達(dá)85.6%。面對如此龐大的短視頻用戶群體，許多傳統(tǒng)媒體開始意識到，近年來短視頻正逐漸改變受眾接收信息的方式，并在此發(fā)展背景下紛紛開始轉(zhuǎn)型，與快手、抖音、頭條、西瓜等知名短視頻平臺合作，推出平臺認(rèn)證的官方短視頻賬號，如新浪新聞中心的“頭條新聞”，上海廣播電視臺融媒體中心的“看看新聞Knew”等。以民生新聞為主的“我們視頻”由新京報和騰訊新聞聯(lián)合推出，進(jìn)駐快手后充分發(fā)揮了融媒體的優(yōu)勢，僅用三個月時間就獲得了百萬用戶的關(guān)注。由此可見，短視頻民生新聞敘事具有一定的研究價值。

二、短視頻民生新聞的敘事特征

（一）敘事主體：PUGC模式下的內(nèi)容生成

電視民生新聞報道的敘事主體是新聞主持人和現(xiàn)場記者。例如，湖南都市頻道知名民生新聞節(jié)目《都市一時間》，主持人先解說事件經(jīng)過，再將直播切至現(xiàn)場，由現(xiàn)場記者進(jìn)行解說，最后在直播間由主持人進(jìn)行后續(xù)報道?！拔覀円曨l”不局限于傳統(tǒng)媒體的PGC（專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）模式，專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容通常受時間、地區(qū)、人力、資金等因素的限制。而快手平臺的“我們視頻”采取的形式是，媒體人在快手上搜集第一手新聞的原始影像，再由新聞把關(guān)人進(jìn)行審查、編輯和加工，最終制作成一條短視頻民生新聞。短視頻民生新聞的敘事主體不再是專業(yè)的媒體工作者，從而形成了由廣大網(wǎng)民和專業(yè)媒體人組成的PUGC（專業(yè)用戶生產(chǎn)內(nèi)容）模式。在此模式下，敘事主體由單一向多元化方向發(fā)展發(fā)展。

傳統(tǒng)電視民生新聞采取“解說+畫面”的模式，而短視頻時間短、節(jié)奏快、密度高，必須盡快展現(xiàn)核心畫面、核心現(xiàn)場，通過嵌入字幕、當(dāng)事人錄音和在畫面中添加靜態(tài)圖片，進(jìn)行輔助說明，對原始素材進(jìn)行再加工。例如，一則“大爺遇嫌疑人逃跑，一記掃堂腿神助攻”（上傳時間：2020年6月11日， 46.5萬播放量）的短視頻民生新聞，就用了兩處監(jiān)控錄像還原大爺協(xié)助抓捕犯罪嫌疑人的場景，并添加了兩張嫌疑人被抓捕歸案的后續(xù)圖片?！肮俜交貞?yīng)90后夫妻深山生9孩”（上傳時間：2020年6月8日，1975.4萬播放量）則是由記者采訪當(dāng)事人，再加上廣西河池都安縣宣傳部工作人員的采訪錄音，回應(yīng)當(dāng)?shù)卣绰鋵嵱媱澤叩馁|(zhì)疑。

上述短視頻民生新聞時間極短，但點擊量卻極高?！拔覀円曨l”廣泛應(yīng)用PUGC模式，將作為敘事主體的專業(yè)媒體人通過字幕解說進(jìn)行“隱藏”，通過網(wǎng)民提供的原始新聞素材的核心畫面，簡化傳統(tǒng)民生新聞報道的過程和對其中邏輯關(guān)系的梳理，實現(xiàn)去主持人化，給受眾帶來更好的沉浸式體驗。

（二）敘事視角：多元化視角的合理運用

敘事視角的運用有助于受眾了解新聞敘述的事件，不同的敘事視角在新聞報道中起到的作用也不一樣。學(xué)界將新聞敘事視角劃分為四種類型，一是全知視角和限知視角，二是外視角和內(nèi)視角，三是單一視角和多元視角，四是第一人稱敘事和第三人稱敘事[1]。在“我們視頻”發(fā)布的新聞中，有自然因素和人物因素兩種類型的民生新聞，不同類型的民生新聞采取的敘事視角不同。

官方快手號“我們視頻”，在報道兩種不同類型的短視頻民生新聞時，會對敘事視角進(jìn)行調(diào)整。例如，在報道自然因素造成的突發(fā)事件時，通常采用全知視角。這是因為全知視角不受時間、空間等條件的限制，采取第三人稱敘事，可以站在“制高點”了解事件的完整經(jīng)過。而全知視角則可以起到引領(lǐng)作用，將重要的畫面信息呈現(xiàn)在短視頻中。例如，“南方洪災(zāi)已擴至11省262.7萬人次受災(zāi)”（上傳時間：2020年6月10日，35.7萬播放量），這則新聞利用航拍讓受眾清楚地認(rèn)識到洪災(zāi)造成的影響。受眾只需隨著鏡頭的移動，觀看字幕中浮現(xiàn)的解說即可對事件的全局情況有一個清晰的認(rèn)識。再如，“廣西一民房暴雨后垮塌，整棟樓7秒內(nèi)轟然跨入河中”（上傳時間：2020年6月10日，462.3萬播放量），視頻記錄了廣西柳州一民房因暴雨倒塌墜入河中，運用全知視角報道民房倒塌的整個過程，并告知受眾戶主早在20分鐘前撤離。全知視角的引領(lǐng)作用在對應(yīng)民生新聞的“非人物”報道中至關(guān)重要，它能對完整事件的過程進(jìn)行宏觀把控，在較短的時間內(nèi)讓受眾獲悉該事件的總體情況及產(chǎn)生的原因。

雖然全知視角不受時間、空間等因素的約束，但是受眾只能被動接受全知視角帶來的信息。因此，在短視頻民生新聞的人物報道中，全知視角則不再具有吸引力?？焓帧拔覀円曨l”在進(jìn)行短視頻民生新聞人物報道時候，通常采取的敘事視角為限知視角。限知視角按照敘事者是參與者還是觀察者，可分為內(nèi)視角和外視角。例如，“30℃高溫天男子穿夾克考試，扒開衣服竟發(fā)現(xiàn)……”（上傳時間：2020年6月9日，2217.4萬播放量），視頻中一男子在30℃的高溫天氣穿著黑色夾克進(jìn)行科目一考試，此時敘事者作為觀察者，所知曉的信息小于新聞當(dāng)事人。隨后該男子考試完畢后詢問如何交卷，考官發(fā)現(xiàn)其耳朵有異響隨即扒開夾克，發(fā)現(xiàn)該男子帶了作弊工具。再如，“兩口子吵架丈夫跳了河，妻子哭喊尋找，結(jié)果……”（上傳時間：2020年6月14日，1606.9萬播放量）這則短視頻民生新聞僅有39秒?yún)s有上千萬的播放量。視頻記錄了夜晚在河邊上哭喊丈夫姓名的婦女和進(jìn)行搜救的警察，由字幕解說得知，因夫婦發(fā)生口角，丈夫一氣之下跳河自殺，此時的現(xiàn)場當(dāng)事人作為敘事者，掌握的信息與新聞當(dāng)事人對等。隨后，報道稱丈夫早已游泳至對岸回家。限知視角在進(jìn)行短視頻民生新聞人物報道時，能夠客觀表達(dá)信息，通過編輯簡要概括事發(fā)過程，將核心部分保留，展現(xiàn)令人意想不到的情節(jié)轉(zhuǎn)折，達(dá)到吸引眼球的效果。

（三）敘事結(jié)構(gòu)：非線性敘事下的懸念引領(lǐng)式

傳統(tǒng)媒體常采取線性敘事結(jié)構(gòu)，以時間順序作為事件發(fā)生的線索，在邏輯上遵循“開端+發(fā)展+高潮+結(jié)局”的形式?！熬€性”敘事的特點是，情節(jié)中的事件具有因果關(guān)系，前面的事件對后面的事件構(gòu)成影響，在細(xì)節(jié)上或情節(jié)中可能折射著多種因果規(guī)律[2]。因此，電視上的民生新聞需要將人物關(guān)系和因果關(guān)系梳理清楚，事件的矛盾沖突按照時間發(fā)展的順序呈現(xiàn)。然而，這是短視頻民生新聞在較短時間里難以實現(xiàn)的?！拔覀円曨l”采取了非線性敘事結(jié)構(gòu)，短視頻民生新聞不再受時間和邏輯的約束。媒體制作人將連續(xù)性情節(jié)分割成多個片段，從中選擇核心部分再進(jìn)行重組，從而設(shè)置懸念。懸念引領(lǐng)式的意思是，“影片由單個或多個懸念來引導(dǎo)結(jié)構(gòu)整部影片”。懸念則是“興趣不斷地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求[3]”。在快手平臺上，每天有海量的UGC（用戶生成內(nèi)容）和PGC模式的短視頻。當(dāng)今，用戶的注意力已成為媒體制作人必須搶占的寶貴資源?！拔覀円曨l”正是基于非線性敘事下的懸念引領(lǐng)式，吸引短視頻用戶的眼球。

對“我們視頻”中的短視頻民生新聞進(jìn)行敘事結(jié)構(gòu)分析，可以發(fā)現(xiàn)這些短視頻都遵循“核心畫面+字幕”的組合形式。雖然在排版上不及報紙、雜志那樣精打細(xì)算，但是一目了然的畫面和充滿懸念的文字足以勾起短視頻用戶的點擊欲。例如，在“四川街頭有人遛熊貓？主人回應(yīng)……”（上傳時間：2020年6月9日，676.9萬播放量）這則新聞中，視頻里一位牽著“熊貓”的女人正穿過人行橫道，吸引了不少人圍觀，給受眾制造了“熊貓為何能飼養(yǎng)”的懸念。緊接著，畫面轉(zhuǎn)至主人家中，由字幕揭曉真相——“熊貓”其實是一只染了色的松獅犬。再如，“男子深夜乘電梯搬運‘女尸’，真相讓人意外”（上傳時間：2020年4月26日，37.7萬播放量）這則新聞，監(jiān)控錄像里一名戴著眼鏡的男子正用被子裹住一具“女尸”乘坐電梯。該舉動制造出“為什么該名男子會在眾目睽睽之下搬運‘女尸’”的懸念。保安發(fā)現(xiàn)后隨即報警，7小時后警察將其逮捕。隨后揭曉真相，其實被子裹著的是充氣娃娃。而在“撞停小貨車”（上傳時間：2019年11月9日，609.4萬播放量）這則新聞中，一個輪胎正在馬路上飛奔，撞向迎面而來的貨車，給受眾制造了“車輪從何而來”的懸念。隨即畫面轉(zhuǎn)向事件發(fā)生前揭曉真相，原來是一輛紅色的貨車輪胎脫落，慣性導(dǎo)致車輪繼續(xù)往前走。

非線性敘事將短視頻民生新聞報道事件的過程、結(jié)果及緣由在時間上排列組合，通常先以“結(jié)局”吸引短視頻用戶的關(guān)注，再對事件過程和緣由進(jìn)行精簡化報道。打破了傳統(tǒng)媒體線性敘事，即按照時間順序進(jìn)行敘事，受眾被動接受信息的模式。非線性敘事的方式不僅能夠制造懸念，也提高了用戶的參與度，還增強了短視頻民生新聞的可看性。

三、結(jié)語

短視頻平臺的發(fā)展與興起，為傳統(tǒng)媒體在飛速發(fā)展的信息時代下生存并不斷革新提供了有力支撐。數(shù)以萬計的短視頻用戶生成的內(nèi)容可供專業(yè)媒體進(jìn)行二次編輯制作，在提升效率的同時，也增強了互動性。然而，短視頻民生新聞在敘事上還存在不少問題，如對民生新聞事件進(jìn)行拆分重組，通過壓榨時間進(jìn)行高度碎片化整合處理，導(dǎo)致信息不全、事件概念模糊，從而誤導(dǎo)受眾等問題。因此，中國短視頻民生新聞還有很多需要完善的地方和很大的提升空間。更快、更強、更新的媒介和APP（應(yīng)用程序）將改變傳統(tǒng)新聞的敘事思維，給未來短視頻民生新聞提供更新穎的敘事方式，帶來更多的關(guān)注。

參考文獻(xiàn)：

[1] 曾慶香.新聞敘事學(xué)[M].北京：中國廣播電視出版社，2005：125.

[2] 程冰冰.融媒體敘事與傳統(tǒng)廣電媒體敘事的對比分析[J].中國廣播，2018（03）：76.

[3] 萬彬彬.中外科學(xué)紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)嘆息[J].視聽專論，2012（06）：26.

作者簡介：王米雅妮（2000—），女，湖南寧鄉(xiāng)人，湖南人文科技學(xué)院文學(xué)院本科在讀，研究方向：新聞理論。