摘要：在數(shù)字媒體時(shí)代，電影的消費(fèi)者不再是單方面的電影內(nèi)容的接受者，他們對碎片化信息的處理方式也被放到了字幕翻譯策略中，這極大地改變了電影字幕最終的呈現(xiàn)面貌，以往評(píng)價(jià)字幕翻譯是否對等的視角不再是考察一部電影字幕的唯一視角。電影《赤壁2》的韓文字幕翻譯反映了在數(shù)字信息化時(shí)代，觀眾習(xí)慣的信息處理方式在電影字幕中得到反映的現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：字幕翻譯；非線性傳播；觀看體驗(yàn)；《赤壁2》；韓文

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）19-0040-02

基金項(xiàng)目：本論文為湖南省教育廳科學(xué)研究一般項(xiàng)目“文化輸出視角下中文電影的韓文字幕翻譯研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：15C0851

一、引言

在數(shù)字信息化時(shí)代，社交媒體以及視頻網(wǎng)站的用戶日益增多，大眾的文化消費(fèi)習(xí)慣已經(jīng)發(fā)生了根本的變化，他們不再是被動(dòng)的消費(fèi)者，而是積極的文化創(chuàng)造者和傳播者。在這樣的大背景下，筆者發(fā)現(xiàn)在海外上映的國產(chǎn)電影字幕也出現(xiàn)了非線性傳播的特點(diǎn)。作為大眾文化的創(chuàng)造者，消費(fèi)者所習(xí)慣的網(wǎng)絡(luò)信息處理方式更多地呈現(xiàn)在了外文字幕中。

二、視聽翻譯與電影翻譯

視聽翻譯研究，即AVT研究，始于1995年。最近十余年，這一始于西方的研究領(lǐng)域在國內(nèi)受到了越來越多的關(guān)注，并不斷取得了新的進(jìn)展，不僅如此，研究的范圍也在不斷拓展。這與國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)信息化程度的提高有著直接的關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)的普及，視頻網(wǎng)站的人氣日益高漲等都是重要的背景因素。目前，國內(nèi)視頻網(wǎng)站中新興的彈幕交流等都納入了視聽翻譯研究的領(lǐng)域。

也有部分視角認(rèn)為視聽翻譯過于娛樂性，不具學(xué)術(shù)性。對于這一觀點(diǎn)，Nida在《翻譯科學(xué)探索》中曾對視聽翻譯的其中一個(gè)研究分支——電影翻譯的重要性進(jìn)行了評(píng)述。他說：“有些人認(rèn)為電影翻譯是邊緣學(xué)科，并不重要。對此我不甚贊同，在語際交際中，就影響力而言，電影翻譯已超過了書籍翻譯，而且成功的電影翻譯對于電影業(yè)至關(guān)重要，觀眾對至少四分之三的外國電影的接受程度取決于恰當(dāng)?shù)碾娪胺g?！盵1]

電影字幕翻譯是視聽翻譯，即AVT的重要研究范疇，電影字幕翻譯研究也是視聽翻譯領(lǐng)域最初的研究對象。AVT研究的本質(zhì)是媒介跨文化傳播，需要運(yùn)用傳播學(xué)、文化學(xué)、社會(huì)學(xué)、翻譯學(xué)、語言學(xué)等多種學(xué)科的基本理論和分析方法[2]。因此，電影字幕的翻譯不僅僅是翻譯學(xué)的研究領(lǐng)域，還涉及很多交叉學(xué)科，包括社會(huì)文化層面和一些硬件技術(shù)層面。

本文從社會(huì)文化層面研究和分析韓國上映的中文電影的翻譯情況。開展對非通用語國家電影翻譯情況的研究，可以豐富對字幕翻譯這一領(lǐng)域的認(rèn)知，這對擴(kuò)展和豐富視聽翻譯的特點(diǎn)有著非常重要的作用。中國與世界的交流日益密切，不僅我們接觸到的視聽材料日益豐富，更多的優(yōu)秀中文電影作品也正在走向世界。韓國的電影市場，對中國歷史、武俠類的電影接受度很高[3]。因此電影翻譯研究領(lǐng)域不應(yīng)僅僅局限于英語，對更多國別和語種的電影字幕翻譯進(jìn)行研究，對探索普遍意義的AVT 理論、范式或規(guī)律將有更大的幫助。

三、非線性傳播與文化認(rèn)同

（一）非線性傳播及其特點(diǎn)

文化消費(fèi)在不同的年代、社會(huì)背景、文化背景、政治背景下會(huì)呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。以中國為例，在20世紀(jì)的一定時(shí)間段，文化市場活力匱乏，文化商品類型單一，消費(fèi)者并沒有太多可以發(fā)揮的主觀能動(dòng)性，被動(dòng)性的消費(fèi)模式占絕大多數(shù)[4]。在這樣的背景下，傳播是線性的，自上而下，由社會(huì)的精英層或主導(dǎo)層掌控。我們稱這樣的文化傳播為線性文化傳播，在這樣的背景下，消費(fèi)者沒有任何內(nèi)容參與的行為或習(xí)慣的體現(xiàn)，他們更多是被動(dòng)接受。

到了目前的數(shù)字媒體時(shí)代，傳統(tǒng)的文化傳播方式發(fā)生了根本性的變化，普通大眾參與視聽產(chǎn)品的收集和傳播，消費(fèi)者同時(shí)也是文化內(nèi)容的創(chuàng)造者、生產(chǎn)者與傳播者。文化的線性傳播方式被打破，非線性傳播逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位。這樣的變化給電影字幕的翻譯帶來了新的變數(shù)，雖然電影字幕與網(wǎng)絡(luò)劇不同，不是由這些消費(fèi)者通過彈幕或視頻加工的方式完成的，但是這些生活在數(shù)字媒體時(shí)代的消費(fèi)者的碎片化信息處理習(xí)慣被認(rèn)同，他們習(xí)慣的信息處理方式勢必被考慮。

（二）非線性傳播下電影字幕的特點(diǎn)

對電影這一大眾熟悉的藝術(shù)形式而言，在數(shù)字媒體時(shí)代，它的字幕翻譯也呈現(xiàn)出了不同的特點(diǎn)。關(guān)于傳統(tǒng)電影字幕翻譯的特點(diǎn)，鄧萍在《中國電影“走出去”：配音及字幕翻譯的策略——基于英文電影We’re No Angels配音與字幕翻譯實(shí)踐的反思》[5]一文中以央視電影頻道的譯制規(guī)范為例，對電影字幕的字?jǐn)?shù)規(guī)范、標(biāo)點(diǎn)規(guī)范、時(shí)碼標(biāo)注、對白規(guī)范進(jìn)行了整理，比較具有參考借鑒意義的是字?jǐn)?shù)規(guī)范和標(biāo)點(diǎn)規(guī)范這兩個(gè)條目。在字?jǐn)?shù)規(guī)范上，每行唱詞最多不超過15個(gè)漢字，標(biāo)點(diǎn)和空格占一個(gè)字符；在標(biāo)點(diǎn)規(guī)范上，除了省略號(hào)和空格，其他標(biāo)點(diǎn)符號(hào)一律不得出現(xiàn)。

韓語同漢語屬于不同語系，但韓文兼具漢字字形的特點(diǎn)，因此韓文電影字幕翻譯在字?jǐn)?shù)規(guī)范、標(biāo)點(diǎn)規(guī)范上對標(biāo)上述標(biāo)準(zhǔn)，依然具有參考意義。筆者發(fā)現(xiàn)，以電影《赤壁2》為例，中文電影的韓文字幕發(fā)生了很大的變化。比如字幕字?jǐn)?shù)的長度，超過20個(gè)字符的唱詞幾乎隨處可見，而在處理上，將很長的字幕進(jìn)行兩行字幕處理的方法更為常見。

五、結(jié)語

在數(shù)字化信息時(shí)代，習(xí)慣了碎片化信息處理的電影觀眾更偏好精準(zhǔn)有效的信息獲得。字幕翻譯在精簡的同時(shí)還應(yīng)做到準(zhǔn)確，只是追求“簡”的字幕翻譯，將導(dǎo)致信息遺失或偏誤，不利于電影中包含的文化信息的傳達(dá)，此類問題在電影的外譯過程中應(yīng)引起重視。

參考文獻(xiàn)：

[1] 奈達(dá).翻譯的科學(xué)探索[M].上海：上海外語教育出版社，2004：178.

[2] 左晉.從文化傳播的視角看電影《歸來》韓文字幕翻譯[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2020（02）：154-155.

[3] 麻爭旗.影視譯制概論[M].北京：中國傳媒出版社，2005：324.

[4] 王爽.互聯(lián)網(wǎng)與文化生產(chǎn)、推廣和消費(fèi)研究[D].山東大學(xué)，2016：150.

[5] 鄧萍.中國電影“走出去”：配音及字幕翻譯的策略——基于英文電影We’re No Angels配音與字幕翻譯實(shí)踐的反思[J].電影評(píng)介，2016（22）：16-22.

作者簡介：左晉（1985—），女，貴州六盤水人，碩士，講師，研究方向：韓語口筆譯。