摘要：近期，由正午陽(yáng)光影視有限公司、愛(ài)奇藝聯(lián)合出品， 郭京飛、苗苗領(lǐng)銜主演的都市題材網(wǎng)絡(luò)劇《我是余歡水》開(kāi)播不久，便被豆瓣網(wǎng)友評(píng)分8.5（后因臺(tái)詞問(wèn)題涉及女權(quán)主義有所下降），開(kāi)創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)精品網(wǎng)絡(luò)劇先河。該劇改編自余耕小說(shuō)《如果沒(méi)有明天》，導(dǎo)演以詼諧荒誕的方式描寫(xiě)了社會(huì)底層小人物余歡水在面對(duì)家庭、事業(yè)的艱難境遇與心路歷程。不同于以往網(wǎng)絡(luò)劇動(dòng)輒四、五十集的浩大劇集數(shù)，《我是余歡水》以12集短小精練的劇集數(shù)完整地闡述了小人物在經(jīng)歷陰差陽(yáng)錯(cuò)的命運(yùn)后，努力找尋真正的尊嚴(yán)與幸福的故事。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)劇;網(wǎng)絡(luò)新媒體;現(xiàn)實(shí)主義

網(wǎng)絡(luò)劇向來(lái)以即時(shí)性，互動(dòng)性，短小精悍，制作周期短，在網(wǎng)絡(luò)上可以反復(fù)隨時(shí)播放等特點(diǎn)深受廣大年輕觀眾的喜愛(ài)。自2014年以來(lái)中國(guó)各大網(wǎng)站更是加強(qiáng)了對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的資金投入。從愛(ài)奇藝，搜狐到騰訊，優(yōu)酷紛紛加大對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的投資，各大視頻網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)自制劇呈井噴之勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)劇逐漸從“邊緣劇”向“主流劇”發(fā)展和靠攏，成為視頻網(wǎng)站核心業(yè)務(wù)和發(fā)展戰(zhàn)略。相比較過(guò)去人們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇的關(guān)注度，《我是余歡水》自開(kāi)播以來(lái)，頻頻因?yàn)楣适虑楣?jié)與臺(tái)詞所引發(fā)的收視熱議，對(duì)于我們探討今日網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展所呈現(xiàn)出來(lái)的新意，有如下借鑒作用。

一、制作精良，節(jié)奏緊湊，發(fā)人深省

網(wǎng)絡(luò)劇引起觀眾的注意是以2014年前后《屌絲男士》、《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》等為代表的單集時(shí)間不超過(guò)20分鐘，敘事上沒(méi)有固定主線，情節(jié)由數(shù)個(gè)短小，無(wú)頭無(wú)尾的段子組成的劇集。這些網(wǎng)絡(luò)劇在贏得廣泛關(guān)注后，同時(shí)給人們留下了制作粗糙，短小碎片的認(rèn)識(shí)。《我是余歡水》由正午陽(yáng)光影視有限公司制作出品，這是一家以制片人侯鴻亮，導(dǎo)演孔笙、李雪等為創(chuàng)作主體的國(guó)內(nèi)頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)。近年來(lái)該團(tuán)隊(duì)制作出品了《北平無(wú)戰(zhàn)事》、《瑯琊榜》、《偽裝者》、《歡樂(lè)頌》、《都挺好》 等劇，這些電視劇在各題材領(lǐng)域堪稱(chēng)標(biāo)桿之作、獲遍各項(xiàng)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。由此可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)劇《我是余歡水》在制作出品過(guò)程中得到了高質(zhì)量的保證。其次，因?yàn)樵搫≡度绻€有明天》只有8萬(wàn)余字，當(dāng)決定把它改編成網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)，就已經(jīng)被定位成一部只能用12集時(shí)長(zhǎng)去講述的一個(gè)集數(shù)短、節(jié)奏快的網(wǎng)絡(luò)劇。所以區(qū)別于以往的網(wǎng)絡(luò)劇，該劇情節(jié)縝密，節(jié)奏緊湊，鏡頭的表達(dá)也更電影化一些。比如在第一集中這位不得志的中年男人余歡水就集齊了“離婚危機(jī)”、“失業(yè)危機(jī)”和“生命危機(jī)”。這種緊湊不拖沓的故事情節(jié)，不斷反轉(zhuǎn)的劇情和詼諧荒誕的情節(jié)沖突讓觀眾緊跟著主人公感受到大多數(shù)中年男人的不易。

網(wǎng)絡(luò)劇在藝術(shù)形式上相比經(jīng)典影視藝術(shù)具有很強(qiáng)的顛覆性，這與網(wǎng)絡(luò)媒體自身的特質(zhì)分不開(kāi)的，網(wǎng)絡(luò)和移動(dòng)數(shù)字終端的發(fā)展，使得當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)受眾習(xí)慣接受碎片化的信息傳遞，這種信息接受方式往往造成了短時(shí)間觀看淺層閱讀的接受體驗(yàn)，所以網(wǎng)絡(luò)劇在初期發(fā)展過(guò)程中多呈現(xiàn)出一些在思想內(nèi)涵上追求去中心化、反權(quán)威化、反深刻思考的劇情?！段沂怯鄽g水》從第三集開(kāi)始，觀眾在跟隨余歡水荒誕之旅的瘋狂逆襲中除了感到常規(guī)爽劇所帶來(lái)的快感后，開(kāi)始反思人生的意義與人性的弱點(diǎn)。比如，因?yàn)榈弥爸匾孛堋钡挠鄽g水從公司底層人員搖身一變?yōu)楣局袑宇I(lǐng)導(dǎo)，職位得到了提升，收入實(shí)現(xiàn)了翻倍;為了活命，在那艘廢舊的破船上，每個(gè)人不得已說(shuō)出了自己干的最齷齪的一件事等等。

二、細(xì)節(jié)真實(shí)與多元融合再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義魅力

《我是余歡水》所選擇的是時(shí)下最受觀眾歡迎的現(xiàn)實(shí)主義題材，這類(lèi)作品往往具有很強(qiáng)的現(xiàn)代都市感和時(shí)尚感，容易拉近與觀眾之間的距離?！段沂怯鄽g水》以一個(gè)處處不如意的中年男人知道自己命不久矣后的為所欲為開(kāi)始，角度新穎，想象力豐富;環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，深刻地展示了人性的復(fù)雜。生活在都市的年輕觀眾在看多了電視劇“霸道總裁”、“精英們”的完美虛構(gòu)生活后，已經(jīng)厭倦了這些與現(xiàn)實(shí)幾乎脫節(jié)的人生故事。劇中余歡水與前妻的家位于一個(gè)普通的小區(qū)，樓道內(nèi)貼滿的小廣告，電梯內(nèi)鄰居家可以隨意大小便的寵物狗，周末時(shí)依然可以作業(yè)的裝修隊(duì)等等，這一切真實(shí)反映城市居民的生活場(chǎng)景，終于讓觀眾倍感親切自然。而融入了的懸疑，血腥，恐怖，暴力等極具視聽(tīng)沖擊力的視聽(tīng)元素也深深地刺激著年輕觀眾的中樞神經(jīng)。根據(jù)相關(guān)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，電視劇受眾和網(wǎng)絡(luò)受眾在人員構(gòu)成和觀賞口味上具有很大的差異性。貫穿《我是余歡水》全劇，在余歡水所遭遇的恐嚇、綁架與刺殺等場(chǎng)景中，演員極具真實(shí)感的表演與導(dǎo)演對(duì)于暴力血腥鏡頭的展示，讓年輕觀眾在暴力美學(xué)的刺激下對(duì)于劇情的體驗(yàn)感更加酣暢淋漓。

三、輕松幽默，調(diào)侃解構(gòu)的輕喜劇特征

《我是余歡水》第二集中，余歡水在中秋節(jié)當(dāng)天因?yàn)槊邦I(lǐng)禮物被領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)后受懲罰打掃廁所。從余歡水躺在辦公椅上睜開(kāi)眼發(fā)現(xiàn)魏總、趙覺(jué)民、梁安妮正在盯著他看時(shí)，余歡水戲劇化的尖叫與動(dòng)作讓觀眾捧腹大笑;再到拎著號(hào)稱(chēng)公司發(fā)的2000多元一瓶的來(lái)自法國(guó)酒莊的紅酒到岳父母家過(guò)節(jié)，卻被外甥當(dāng)場(chǎng)掃碼發(fā)現(xiàn)是78元一瓶時(shí)，余歡水尷尬地言語(yǔ)，妻子甘虹無(wú)奈的低頭，小舅子一家不屑一顧的表情與諷刺的言語(yǔ)，讓觀眾覺(jué)得又好氣又好笑。后來(lái)余歡水因?yàn)橐粓?chǎng)意外，被捧上了“全市英雄”的寶座。明知是一場(chǎng)誤診的電視臺(tái)副主任，為了自己能夠盡快轉(zhuǎn)正，不惜讓這場(chǎng)謊言一直持續(xù)下去愚弄大眾。這種對(duì)“權(quán)威”、“媒體”的調(diào)侃解構(gòu)，是較為寬松的網(wǎng)絡(luò)文化環(huán)境帶給網(wǎng)絡(luò)劇的獨(dú)特表現(xiàn)。

四、后現(xiàn)代主義的美學(xué)傾向

原生于網(wǎng)絡(luò)新媒體的網(wǎng)絡(luò)劇是一種多元而交互的日?；膶徝婪绞?，顛覆了經(jīng)典影視藝術(shù)的美學(xué)建構(gòu)體系。網(wǎng)絡(luò)劇融合著新媒體時(shí)代種種后現(xiàn)代的生活化的審美元素，利用新媒體的空間優(yōu)勢(shì)和對(duì)人的意識(shí)的模擬的現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造了具有后現(xiàn)代主義美學(xué)特征的審美體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)本質(zhì)上具有對(duì)個(gè)體更多的關(guān)注和人性關(guān)懷，以及公平正義，自由平等，除惡揚(yáng)善，扶助弱小的價(jià)值取向。網(wǎng)絡(luò)劇普遍關(guān)注社會(huì)普通小人物的生活狀態(tài)，具有反思傳統(tǒng)，輕松樂(lè)觀，關(guān)注個(gè)體，歌頌青春的核心精神。

以“余歡水”為代表的社會(huì)小人物，面對(duì)欠錢(qián)不還的“好兄弟”，嫌棄自己沒(méi)本事的妻子及家人，公司里看不起自己的領(lǐng)導(dǎo)及同事，于是他常常選擇委曲求全。但隨著劇情的發(fā)轉(zhuǎn)，觀眾看到了小人物余歡水的成長(zhǎng)歷史，嗜賭、家暴的父親，因?yàn)樽约耗贻p時(shí)有經(jīng)濟(jì)實(shí)力而嫁給自己的老婆，一直欺壓自己的上司等等，這一切不如人意、暗淡無(wú)光的人生或許會(huì)讓觀眾在余歡水身上偶爾看到自己的影子。于是在網(wǎng)民觀眾中形成了“人人皆笑余歡水，人人皆是余歡水”的共鳴。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)劇作為一種原生于網(wǎng)絡(luò)新媒體的藝術(shù)，不論是藝術(shù)形態(tài)還是美學(xué)內(nèi)涵都處于發(fā)展變化之中，而網(wǎng)絡(luò)媒介賦予其多元化的藝術(shù)表達(dá)方式，使得網(wǎng)絡(luò)劇在藝術(shù)形式，主題內(nèi)容等多方面呈現(xiàn)出了復(fù)雜多元的美學(xué)特征。網(wǎng)絡(luò)劇自發(fā)展以來(lái)，一直存在有“高原”缺“高峰”、制作粗糙、故事情節(jié)“注水”等問(wèn)題。雖然《我是余歡水》作為一部制作考究、內(nèi)容精細(xì)的精品網(wǎng)絡(luò)劇，其審美建構(gòu)均緊密契合著網(wǎng)絡(luò)媒介這一基本環(huán)境，但從當(dāng)前獲得市場(chǎng)和受眾普遍認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)劇整體來(lái)看，還是呈現(xiàn)出一種“重口味”包裹正能量的審美內(nèi)核。不可否認(rèn)，大量網(wǎng)絡(luò)劇還存在著以賦予人較強(qiáng)感官和心理刺激的，包括腐文化、情色、輕度粗口、懸疑、血腥、恐怖、無(wú)厘頭等特點(diǎn)，在題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式上具有相當(dāng)程度的迎合受眾的媚俗傾向。這些問(wèn)題都需要網(wǎng)絡(luò)劇從業(yè)者的亟待解決。

參考文獻(xiàn)：

[1].張智華主編《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展報(bào)告2019》中國(guó)電影出版社2020年4月;

[2].張智華 王曉旭《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的審美意義》，《藝術(shù)評(píng)論》2016年第3期。

作者簡(jiǎn)介：

張雍（1993.6—），女，漢族，甘肅隴南人，碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)，單位：西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院