何琳鸝

摘 要：由上海歌舞團(tuán)選送的舞蹈作品《傀》，于2018年在第十五屆首爾國際舞蹈大賽上榮獲創(chuàng)作類民族舞成年組銀獎。其中，很多業(yè)內(nèi)人士和舞蹈愛好者對背景音樂和道具、動作設(shè)計(jì)很感興趣并引起討論，還得到了許多海外舞者的認(rèn)可和賞識。本文將從筆者個人的視角和理解出發(fā)，就該作品的形式、內(nèi)容等方面對該作品進(jìn)行簡單的介紹和解讀。

關(guān)鍵詞：舞蹈;現(xiàn)代舞;《傀》

男子獨(dú)舞——《傀》于2018年在第十五屆首爾國際舞蹈大賽（SIDC 2018）榮獲創(chuàng)作類民族舞成年組銀獎。由上海歌舞團(tuán)舞蹈演員劉華斌表演，李巖、何俊波編導(dǎo)，田率、李巖作曲，李巖作詞，山東快書藝人李曉萌使用山東濟(jì)南方言對歌詞進(jìn)行說唱，趙宇楠設(shè)計(jì)服裝。

一、內(nèi)容總覽

一陣清脆的快板聲響起，舞蹈演員舉著一柄小傘登場了。傘面使用深灰色作為底色，畫有一對黃色的“眼睛”、一只鼻子、一張嘴，舞蹈演員登場時將傘撐開遮住臉部，佝僂上身、腳步輕緩，作“鬼鬼祟祟”狀登臺?！皝砹藖砹耍沂侨碎g一小鬼，心里的鬼！”走出幕布一段距離后，演員快速翻身后做出單腿跪地、抬起左臂、向身體左側(cè)伸出左腿的造型?！肮泶禑?，燈罩鬼，魑魅魍魎，鬼！鬼！鬼鬼！”演員左右扭動挺直上身的同時，以跪姿向舞臺左側(cè)移動，隨后滾地，呈“鬼鬼祟祟”狀站立后碎步跑到舞臺最左側(cè)。

“你有國法，俺有鬼律，抬頭三尺有神明！”演員轉(zhuǎn)身向右側(cè)小跑，“心中有鬼，鬼纏人！”演員繼續(xù)佝僂上身，岔開雙腿，碎步跑至舞臺中央?！拔沂枪?，我是鬼，我是你們心中的鬼！”演員向舞臺右側(cè)平移，一周吸腿轉(zhuǎn)后接側(cè)手翻，隨后呈屈右膝、向身體左側(cè)伸左腿、左手從身后扶地支撐、右手握傘遮臉的造型。

“人間已亂，各懷鬼胎。你看不見我？我能看見你呀！嘿嘿嘿……”演員身體重心向左平移后，向前方趴下，慢慢將雙手雙腳伸展，并扭動手腕腳踝?！叭瞬恢聿挥X，你真當(dāng)我小鬼不覺?。俊毖輪T挺直上身，露出真面容，做出一副略顯頑皮的表情，隨后又立刻把頭縮回傘里?！澳銈冞@是引鬼上門，自作自受！整天疑神又疑鬼，咔！咔！咔！”演員繼續(xù)用傘遮住臉，向左側(cè)平移后扭動身體站起，隨后連續(xù)兩次片腿，伴隨“咔！咔！咔！”聲，演員有節(jié)奏地扭動右臂、膝蓋、腰，呈佝僂狀。

“三分像人，七分像鬼。鬼不嚇人，人自嚇，人不像鬼，鬼自散。”演員保持佝僂狀向舞臺右側(cè)走動，突然停住，挺直上身，緩慢原地磨步。“說什么，有錢能使鬼推磨？呸！”演員將傘拿開，露出面部，隨著伴奏里鼓槌滑動鼓邊的聲音轉(zhuǎn)動身體，在“呸”聲時做出吐吐沫的樣子。

“鬼說了，這個相當(dāng)有自尊吶！哈哈哈哈……”，傘再次遮住臉，演員俯身向后邁步，隨后接側(cè)手翻，回到舞臺中央。“人不知，我就不知？我就是你心中的鬼?。ǜO窸窣窣的聲音……）”演員做滾地動作從左往右滾動，后單膝跪地直立上身，傘依然遮住臉部。在窸窸窣窣的聲音響起后，慢慢揮舞手臂，之后趴倒在地，抬起頭露出臉部，又迅速將臉埋進(jìn)傘后，繼續(xù)緩慢揮舞腿部和手臂，仿佛是在深淵之中下墜一般，又趴在地面上顫動雙腳，仿佛是在掙扎，隨后又仰面躺地緩慢揮舞四肢，又做出“下墜”狀，臉部依然被傘遮擋。

窸窸窣窣聲停止，鼓點(diǎn)再次響起。演員的身體在地上順時針滑動一圈后，佝僂上身、單膝跪地，一只手持傘掩面，另一手緩慢揮動，而后迅速側(cè)臥蜷縮起來。再之后雙手撐地，露出面部，演員直視傘面（第一次直視傘面），眼睛看向前方后又將頭迅速縮回傘里，隨后向左滾地，再單膝跪地，向正前方伸出右手，好像想要抓住什么，表情痛苦。又迅速將傘遮住面部，迅速翻身后俯臥又站起，將傘置于地面，演員快速后退至舞臺左斜后方，展開雙臂，頭部上揚(yáng)，上身重心后傾，仿佛長時間的壓迫后得到了解脫。演員在做“解脫”狀后，好像還沒有緩過神來，迷迷糊糊地?fù)u晃腦袋，卻又向前頂胯，被“吸”回了傘里，演員又俯臥，用傘掩面。而后演員頭部上揚(yáng)探出傘后，卻又快速被“吸”回。演員趴地、雙腿向后蹬，想掙扎著離開傘，但每次一旦頭離開傘，就又馬上被“吸”回去。在掙扎幾次后，演員四肢著地、快速后退至舞臺右斜后方，一副精疲力竭的樣子趴倒在地，大口喘氣，鼓點(diǎn)停止。演員慢慢站起，呈自然站姿，好像終于擺脫了傘。演員用右拳捶了捶左掌，好像想表現(xiàn)自己大費(fèi)周折一番后終于得到來之不易的勝利。

鼓點(diǎn)突然再次響起，演員的表情驚慌失措?！皝砹藖砹?，我是人間一小鬼，是你心里的鬼！”演員驚恐地環(huán)顧四周，尋找聲音的來源，在聽到“是你心里的鬼”后，癱坐在傘旁?！皠e說我沒告訴你啊，我也有害怕的對象……”演員慢慢后退到傘旁，在聽到“我也有害怕的對象”后表現(xiàn)得很震驚，握住了傘柄，第二次與傘面對視。

“你問我怕誰？怕誰……告訴你也無妨啊……”演員嚴(yán)肅地正視傘面，舉著傘站起。

“我怕那正直的人、坦率的人、善良的人、誠實(shí)的人、不怕一切困難的人、沒有一絲雜念的人、剛正不阿不屈的人！”演員抻直手臂，將傘與自己的面部拉開距離，大步向前邁步，一直正視傘面。隨著鑼聲和人聲的節(jié)奏加快，演員的步伐也變?yōu)榱诵∨??！翱熳唛_，快走開！你們來了我沒地兒待！”演員快速地?fù)]舞傘，動作更加自由。“人活一世，蒼生一秋，坦坦蕩蕩最為難。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”演員快速收傘、撐傘，動作幅度加大，動作略顯豪邁，整個過程一直正視傘面。但又突然趴倒在舞臺上，當(dāng)他掙扎著站起時又重心向后跌倒了。演員第三次看向傘面，表情痛苦地轉(zhuǎn)過頭去，左手將傘拿遠(yuǎn)。

“人生自古誰無死，留取丹心照汗青！”演員舉著傘小跑向舞臺右斜前方，好像又被什么東西“吸”過去了，演員不停地原地跑步，仿佛想掙脫那一股吸力。

“我是人間一小鬼，心里有鬼的那個鬼！我是人間一小鬼，心里有鬼的那個鬼……”傘又遮住了面部，演員的動作像傀儡一樣僵硬地原地扭動。

“哈！哈！哈哈哈哈……”輕輕的竊笑聲傳來，演員將傘放下，目光呆滯地看向前方，緩慢地用傘遮住面部。演員回到開場時的樣子，佝僂上身、腳步輕緩，再在最后一次露出面部呆滯地看向前方后，快速用傘遮住面部，“鬼鬼祟祟”地走向下場口。

二、作品解讀

筆者認(rèn)為，這部舞蹈作品是想表達(dá)人與自己的人性陰暗面做斗爭，然而最終還是輸給了人性的陰暗。

該作品的英語名稱為《The double inside》，很直截了當(dāng)?shù)乇硎玖讼胍憩F(xiàn)人內(nèi)心深處的兩面;該作品的中文名稱《傀》，漢字“傀”由“亻”旁和“鬼”字組成，“人”和“鬼”共同構(gòu)成一個字，也可以共同構(gòu)成一個人的內(nèi)核。

而“傀”一字也可以表示“傀儡”，這一點(diǎn)在演員的動作上有所體現(xiàn)——比如富有節(jié)奏感地扭動關(guān)節(jié)、最后戴上面具時軟弱無力又僵硬地扭動。同時，“傀儡”也可以表示“人”成了被“鬼”（指人的陰暗面）操控的傀儡。

《傀》的音樂伴奏使用了漢族傳統(tǒng)民間曲藝之一的山東快書，動作元素則大量提煉了漢族山東秧歌中的鼓子秧歌，道具中的小傘代替了鼓子秧歌中的大傘。

山東秧歌是中國山東省特有的帶有濃重地域色彩和風(fēng)格的民間舞蹈形式，種類繁多，大約有30多種，但總體風(fēng)格相對統(tǒng)一，其中影響較大的主要有“鼓子秧歌”“膠州秧歌”和“海陽秧歌”并稱為山東“三大秧歌”或者說“三大民間舞蹈”，具有鮮明的地域性特點(diǎn)和民俗特色，是山東省民俗藝術(shù)的寶貴成果，也是漢族的經(jīng)典民間舞。“鼓子秧歌”是在傳統(tǒng)年節(jié)特別是春節(jié)至元宵節(jié)期間，廣泛流傳在魯西北平原地區(qū)的民俗藝術(shù)活動，當(dāng)?shù)厮追Q“跑秧歌”“跑十五”等。鼓子秧歌作為中華民族民間文化的重要組成部分，一直以來倍受關(guān)注，在中國傳統(tǒng)文化中具有重要的研究價值和民族文化特色，鼓子秧歌來源于民間并植根于我國古老的傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明，隨著這種文化繁衍，在山東民間藝術(shù)中位列秧歌之首。

在《傀》中，我們可以看到，從歌詞“我怕那正直的人、坦率的人、善良的人、誠實(shí)的人、不怕一切困難的人、沒有一絲雜念的人、剛正不阿不屈的人！”開始直至“人生自古誰無死，留取丹心照汗青！”中，演員做出了許多鼓子秧歌中的舞蹈動作，例如“走鼓子”。但同時，《傀》又使用了大量現(xiàn)代舞中常見的地面動作，比如——在“人不知，我就不知？我就是你心里的鬼！”時，演員連續(xù)向舞臺右側(cè)翻滾;在窸窸窣窣的聲音響起時，演員有很長一段時間內(nèi)是身體緊貼地面完成動作的。

民族民間舞蹈和現(xiàn)代舞之間相互融合、共同促進(jìn)，很多民族民間舞蹈在發(fā)展過程中吸收并借鑒了現(xiàn)代舞的優(yōu)勢和特色，舞蹈的動作、服飾、節(jié)奏等方面都發(fā)生了變化;同時，現(xiàn)代舞也是在不斷汲取民族民間舞蹈特征的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，因此兩者之間有著不可分割的聯(lián)系和共性。由于現(xiàn)代舞的豐富性和包容性，使其舞蹈藝術(shù)形態(tài)不斷創(chuàng)新，可以展現(xiàn)不同藝術(shù)及文化差異，因此給民族民間舞也帶來了較大的影響。將現(xiàn)代舞技巧中的收縮與延展、放松技巧結(jié)合當(dāng)前國內(nèi)民族民間舞的具體形式，將其運(yùn)用到民族民間舞中，使民族民間舞不斷地與時俱進(jìn)蓬勃發(fā)展。在《傀》中，我們可以看到中國民族民間舞和現(xiàn)代舞的完美結(jié)合，將兩者的元素運(yùn)用得當(dāng)，在清晰地將內(nèi)容傳達(dá)的同時，也明顯地展現(xiàn)出了鼓子秧歌的動作，一掃筆者以往對鼓子秧歌的固有印象，使觀眾眼前一亮，產(chǎn)生新鮮感，也可以為之后的創(chuàng)作者們提供啟示和靈感。

傘在該作品中是相當(dāng)重要的一個道具。傘面繪有一個略顯陰森的鬼臉，這個傘代表的是“鬼”，也便是人內(nèi)心中的陰暗面，以下我們稱“內(nèi)心中的陰暗面”為“鬼”。

演員在《傀》中所飾演的是一個在“人”和“鬼”之間猶豫不決、糾結(jié)困惑的人物。在表現(xiàn)“人”的一面時，“人”的形象是露出臉部、挺直上身、表情豐富、動作自然;在表現(xiàn)“鬼”的一面時，“鬼”的形象是傘遮住面部、佝僂上身、“鬼鬼祟祟”、動作不自然。

在作品的第一部分，演員是以“鬼”的形象出現(xiàn)的，伴隨著“來了來了”的聲音，“鬼”做出“鬼鬼祟祟”的樣子上臺，便是“鬼”來了，并維持了很長時間“鬼”的形象。其中演員兩次露臉，都是做出一副“頑皮”“得意”的表情，好像有些享受當(dāng)“鬼”的感覺。第一部分演員大部分時候是將傘遮住面部的，也就是說維持“鬼”的狀態(tài)更多，歌詞中“三分像人，七分像鬼”也映射了這一點(diǎn)。

當(dāng)“窸窸窣窣的聲音”出現(xiàn)時，作品進(jìn)入第二部分。筆者將這種聲音理解為“鬼”開始進(jìn)一步地吞噬“人”，“窸窸窣窣”是“鬼”在咀嚼啃噬的聲音，也有可能是“鬼”對“人”竊竊私語、威逼利誘的耳語。其中，演員幾次將頭探到傘外，有懷疑的表情、有痛苦掙扎的表情;當(dāng)他將頭縮回傘后，通過他四肢的動作我們可以看出他時而想掙脫“鬼”、時而又在掙扎無果后繼續(xù)在“鬼”設(shè)置的深淵中下墜。在第二部分中，演員第一次直視傘面，但是他的眼神充滿懷疑，有些疑惑地看向遠(yuǎn)方，因?yàn)樗€在“人”與“鬼”之間疑惑，沒有決心離開“鬼”，所以又被“鬼”吞噬。當(dāng)演員第一次掙脫“鬼”的時候，他還是一個迷迷糊糊的狀態(tài)，沒有足夠堅(jiān)定的意志，于是又馬上被“鬼”拉回。

演員努力滑動四肢想要擺脫“鬼”，最終好不容易掙脫了鬼，終于回歸了“人”。此時演員進(jìn)行了一段啞劇式的表演，便是上文中所提到的——“一副精疲力竭的樣子趴倒在地，大口喘氣，鼓點(diǎn)停止。演員慢慢站起，呈自然站姿，好像終于擺脫了傘。演員用右拳捶了捶左掌，好像想表現(xiàn)自己大費(fèi)周折一番后終于得到來之不易的勝利?！痹谶@之后，突然鼓點(diǎn)聲傳來，就像是“鬼”的腳步聲，暗示“鬼”卷土重來。此時作品進(jìn)入第三部分。

第三部分，演員聽到了“鬼”的聲音，露出震驚的表情，驚慌失措地想要躲閃開，隨后癱坐在地。但是當(dāng)歌詞“我也有害怕的對象”出現(xiàn)時，演員第二次直視傘面，并從后牢牢握住傘柄，好像是表示“我抓住了你的把柄”，此時演員可以開始正視自己內(nèi)心的“鬼”，“你問我怕誰？怕誰……告訴你也無妨啊……”則表示“人”甚至開始質(zhì)問“鬼”，“鬼”的聲音都變得略顯緊張。在歌詞“我怕那正直的人、坦率的人、善良的人、誠實(shí)的人、不怕一切困難的人、沒有一絲雜念的人、剛正不阿不屈的人！”時，演員一邊“走鼓子”一邊俯視傘面，也便是俯視自己的“鬼”，因?yàn)椤叭恕币呀?jīng)在經(jīng)歷一番磨煉后成長為了“鬼”所害怕的樣子，“快走開！快走開！你們來了我沒地兒待！”此時的“人”已經(jīng)不怕“鬼”了，而是“鬼”怕“人”。

在歌詞開始背誦各種詩句時，演員的動作開始加速、更加自由靈活，此時的“人”占上風(fēng)，甚至開始有些為感到自己控制住了“鬼”而有些得意。而往往在這種情況下更容易樂極生悲。

在“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”后，作品進(jìn)入第四部分。歌詞又重復(fù)了開頭的“我是人間一小鬼，心里有鬼的那個鬼”，表示“鬼”又再次降臨。傘又遮住了演員的臉，演員的動作又變得有氣無力起來，表示“人”在擺脫“鬼”后再次被“鬼”征服。伴隨著詭異的笑聲，演員呆滯地看著前方，最后將“人”臉藏匿于“鬼”臉后，變回了一開始“鬼鬼祟祟”的樣子，也就是變回了“鬼”。

整個作品分為四部分，從“已經(jīng)被‘鬼吞噬”到“產(chǎn)生懷疑、想要擺脫‘鬼”再到“‘人的覺醒、不怕‘鬼”最終“未能擺脫‘鬼、被‘鬼再次控制”。作品整體的氣氛既詭異又詼諧，集獵奇與趣味性于一體，內(nèi)容既簡單明了又意味深長，動作既保留了傳統(tǒng)元素又進(jìn)行了極大力度的創(chuàng)新，想必這些是使得作品可以在比賽中摘得銀獎的主要原因。

人是復(fù)雜的，每個人都不可能只有一面，在當(dāng)代社會，雙重道德人格是全球信息化浪潮和多元化沖擊的表現(xiàn)。學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為，“多重人格”主要指在個體內(nèi)存在兩個或兩個以上獨(dú)特人格，每個人格在特定時間占統(tǒng)治地位，這些人格彼此間相對獨(dú)立并作為完整的自我而存在?！犊吠ㄟ^舞蹈的方式，控訴了人在面對人性明暗面、不同人格的抉擇時產(chǎn)生了自我懷疑、進(jìn)行了自我閹割的痛苦。

演員最初“鬼”的形象，使筆者聯(lián)想到中國古代儒家思想家荀子所說的“人之初，性本惡”。

“鬼”從一開始便存在，“鬼”象征我們“惡”的欲望和貪念。我們知道“鬼”是罪惡的，便想在后天人為地擺脫它，在后天人為地變成“人”。正因?yàn)橄脒@樣，于是出現(xiàn)了第二部分中“人”一番想要擺脫“鬼”的表現(xiàn)，“人”絞盡腦汁地想要和“鬼”劃清界限。第三部分中，“人”徹底與“鬼”對立，演員直視傘面的鬼臉便是強(qiáng)調(diào)這種對立，并表示終于可以正視自己的“鬼”。在與“鬼”的斗爭中，“人”取得了階段性的勝利，并未能阻止“鬼”再次覆蓋“人”。當(dāng)最后“鬼”再次回歸，也許并非是“鬼”再次打敗“人”，而是“鬼”從未離開過。

畢竟“傀”一字是集“亻”與“鬼”于一體的，“人”“鬼”本就是一體兩面而存在的，少了任何一方后都無法構(gòu)成“傀”。我們作為每一個“傀”，都無法徹底消除“鬼”的那一面。