張亞茹 李紅云

摘要：詠嘆調(diào)《漫步街上》是一首抒情女高音作品，選自歌劇《藝術(shù)家的生涯》中的第二幕，是劇中女主人公穆塞塔的經(jīng)典唱段。作品的旋律優(yōu)美浪漫，曲調(diào)流暢婉轉(zhuǎn)，極具法國(guó)圓舞曲風(fēng)格，富于柔韌感，給人以舒緩的音樂(lè)感覺(jué)。本文將以整個(gè)故事劇情為背景，以人物性格發(fā)展變化為線索，分析作品的創(chuàng)作表現(xiàn)手法及演唱風(fēng)格，同時(shí)結(jié)合自身演唱感受，仔細(xì)體會(huì)人物的情感變化和性格特征，加強(qiáng)對(duì)人物形象塑造的理解，實(shí)現(xiàn)對(duì)人物的完美詮釋，還原一個(gè)較為真實(shí)的穆塞塔

關(guān)鍵詞：真實(shí)主義;人物塑造;圓舞曲;穆塞塔

1.歌劇《藝術(shù)家的生涯》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

1.1創(chuàng)作背景

1870年意大利創(chuàng)建了以君主立憲制為國(guó)家體制的王國(guó)?？墒?，由于國(guó)家剛獲得民族獨(dú)立，因此政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)并不穩(wěn)定。在這個(gè)時(shí)候涌現(xiàn)出一批作家，是他們最先創(chuàng)作出稱為“真實(shí)主義文學(xué)”的作品。真實(shí)主義（Verismo）是源于自然主義，他們?yōu)榱私衣渡鐣?huì)的黑暗，始終圍繞著生活在社會(huì)最底層的平凡人，為了反映出他們?cè)谏钌系那遑毢颓楦猩系碾x合悲歡。

普契尼創(chuàng)作《藝術(shù)家的生涯》是在十九世紀(jì)末，正處在一個(gè)世紀(jì)之交。真實(shí)主義和浪漫主義的思潮讓他頗受影響?！端囆g(shù)家的生涯》這部歌劇的劇情是圍繞著社會(huì)底層的小人物展開(kāi)，旋律抒情優(yōu)美，具有浪漫主義色彩。

1.2反社會(huì)、反瓦格納

在上述創(chuàng)作背景中已經(jīng)談到了意大利的社會(huì)問(wèn)題及"真實(shí)主義"歌劇寫(xiě)作的問(wèn)題，在普契尼的創(chuàng)作中，他延續(xù)了意大利歌劇注重人聲的傳統(tǒng)，把音樂(lè)放在首要位置。普契尼他依舊注重以平凡人物的故事作為劇本，在歌劇中盡可能的展現(xiàn)出純音樂(lè)的美感。他的現(xiàn)實(shí)主義與瓦格納的浪漫主義背道而馳。瓦格納作為浪漫主義音樂(lè)大師更加注重管弦樂(lè)在歌劇中的應(yīng)用，普契尼的歌劇也不會(huì)拿神話作為題材，劇中情節(jié)盡可能真實(shí)、自然、合理，客觀地反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。

2.劇情簡(jiǎn)介

《藝術(shù)家的生涯》由四個(gè)部分組成，在歌劇界中廣為流傳，它是根據(jù)法國(guó)作家米爾熱的小說(shuō)《波希米亞人的生活情境》改編，對(duì)于很多藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，其中真真切切的生活給他們帶來(lái)了很多悲喜交加的感覺(jué)，清晰的展現(xiàn)了很多情感中的問(wèn)題，在這部歌劇中普契尼作為真實(shí)主義無(wú)疑是對(duì)穆塞塔人物更加真實(shí)的寫(xiě)作。

3.穆塞塔戲劇與音樂(lè)形象的塑造及表現(xiàn)

3.1戲劇中形象的塑造

在歌劇中，普契尼開(kāi)始是通過(guò)輕浮的音調(diào)和喧鬧的氣氛，刻畫(huà)出穆塞塔不羈放蕩的生活作風(fēng)和刁蠻任性的個(gè)性特征;之后是穆塞塔的詠嘆調(diào)《漫步街上》，通過(guò)它來(lái)刻畫(huà)她既有浪漫的一面，又有豪放灑脫、渴望真愛(ài)的一面;之后再用與馬切洛的戲劇性沖突刻畫(huà)出了穆塞塔爭(zhēng)強(qiáng)好勝的一面;最后又通過(guò)她對(duì)咪咪的同情和幫助展現(xiàn)出她的善良?？偟膩?lái)說(shuō)是通過(guò)四個(gè)方面來(lái)刻畫(huà)的，從中我們可以看出層層深入、豐富的戲劇化是穆塞塔這一音樂(lè)形象的特點(diǎn)。

歌劇的第四幕又回到了陳舊的公寓，沒(méi)有了剛開(kāi)始的喧鬧，等待咪咪的只有死亡，穆塞塔在街上看到咪咪，很想買(mǎi)一個(gè)她一直都想要的手籠，穆塞塔覺(jué)得這是自己唯一能再為咪咪做的事情。她為咪咪禱告，祈禱她不要再受病痛的折磨。這時(shí)的穆塞塔是那樣善解人意，這樣的穆塞塔顯得是那么美麗動(dòng)人。

3.2音樂(lè)形象的塑造

熱鬧第二幕，從明亮的小號(hào)拉開(kāi)帷幕，整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏的都是歡快的音樂(lè)，調(diào)性和拍子都豐富多彩。相聚在小咖啡館的魯?shù)婪蚝团笥褌儯瑲g聲笑語(yǔ)熱鬧非凡，這時(shí)在音樂(lè)中我們可以聽(tīng)到聽(tīng)到宏偉巨大的合唱群以及熱鬧的重唱，這些都為穆塞塔的出場(chǎng)奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)穆塞塔出現(xiàn)，樂(lè)隊(duì)運(yùn)用了多變的節(jié)奏型，十六分音符與八分音符相互結(jié)合，旋律中充滿了不安分的戲劇色彩。這里是最能表現(xiàn)出穆塞塔人物性格的例子。（譜例1）

穆塞塔想讓馬切洛重新愛(ài)上她，便想盡一切的辦法去吸引馬切洛的目光。她那首女高音詠嘆調(diào)《漫步街上》使得她重新回到了馬切洛的身邊。在描寫(xiě)穆塞塔內(nèi)心焦躁不安的心情時(shí)，樂(lè)隊(duì)的旋律線條比較跳躍，在演奏穆塞塔的詠嘆調(diào)時(shí)，整個(gè)曲子是由圓舞曲的節(jié)奏構(gòu)成。圓舞曲的性質(zhì)是優(yōu)雅的，前奏也讓人感受到了浪漫的氣息，同時(shí)也讓人感受到穆塞塔愛(ài)得深切卻又無(wú)法言說(shuō)的情感。（譜例2）

音樂(lè)旋律從一開(kāi)始的輕柔轉(zhuǎn)漸漸明快起來(lái)，在層層遞進(jìn)的音響中漸漸把穆塞塔的熱情奔放的形象推向頂峰。在這首圓舞曲中，雖然天生麗質(zhì)的穆塞塔可以吸引眾人的目光，如同眾星捧月般?？墒撬龑?duì)真愛(ài)的向往使她不斷地想讓馬切洛關(guān)注到自己。

在第三幕里表現(xiàn)蠻橫的穆塞塔因?yàn)榕c別的男人相聊甚歡而引起了馬切洛的醋意，這使兩個(gè)人開(kāi)始不斷發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。而咪咪因?yàn)橐步K于得知由于自己的疾病讓魯?shù)婪蛲床挥岢龇质?，悲傷萬(wàn)分。這時(shí)馬切洛和穆塞塔激烈的爭(zhēng)吵和咪咪和魯?shù)婪蛞驗(yàn)榉质侄舜税参康穆曇粜纬甚r明的對(duì)比，構(gòu)成了四重奏。

第四幕一開(kāi)始節(jié)奏變得緊張起來(lái)，通過(guò)低沉的音響和斷續(xù)的句子我們可以猜到，這悲劇的結(jié)局終究還是來(lái)臨了。這時(shí)，更加低沉的音響效果和強(qiáng)大的音樂(lè)感染力充斥著所有人，將悲傷無(wú)奈又傷感的情緒也推向高潮。穆塞塔的這段宣敘調(diào)痛徹心扉，樂(lè)隊(duì)用大提琴奏出低沉的音調(diào)讓人感覺(jué)凄凄慘慘戚戚，穆塞塔痛心疾首地對(duì)大家講述自己是怎么樣找到咪咪的，刻畫(huà)出穆塞塔對(duì)咪咪悲慘經(jīng)歷的同情和憐憫。普契尼將這一段的音樂(lè)情感表達(dá)得人情味十足，刻畫(huà)了穆塞塔心地善良的人物形象，也讓穆塞塔的人物角色的形象更加的立體和生動(dòng)傳神。

4.穆塞塔形象所具有的審美特征

真實(shí)的穆塞塔與她性格的二重性質(zhì)

在歌劇中，穆塞塔形象具有豐富的情感變化，非常的真實(shí)，在最后能深深的感動(dòng)觀眾。歌劇《藝術(shù)家的生涯》中的穆塞塔熱情、奔放、浪漫、活潑、善良以及具有外向性。

在歌劇劇本中對(duì)于刻畫(huà)穆塞塔這一人物性格，采取了二重性的手法。在很多人的眼中，“蕩婦”是一直以來(lái)貼在穆塞塔身上的標(biāo)簽。穆塞塔風(fēng)情嫵媚的舞姿和夸張的笑聲在擁擠的人群里格外顯眼。再加上她的天生麗質(zhì)，足以引起所有人的注意。這些都充分的展現(xiàn)了她充滿活力、充滿熱情的性格。穆塞塔同樣也是一個(gè)才貌雙全、多才多藝的姑娘，她同樣對(duì)藝術(shù)充滿了好奇和熱情。但是，天生麗質(zhì)的她又希望有更多的男人都可以被自己吸引，并且追求自己，這些貪念也充分的體現(xiàn)出穆塞塔這一人物的個(gè)性特征。在歌劇第四幕中穆塞塔對(duì)自己愛(ài)慕虛榮的打扮和玩弄有錢(qián)人的這些不安分，也體現(xiàn)出了她本身所特有的性格。

穆塞塔其實(shí)也有溫柔善良的一面。在歌劇的第四幕中，她在小鎮(zhèn)的街上找到了可憐的咪咪，看著可憐的被病痛折磨的咪咪，她也沒(méi)有辦法能挽救她。穆塞塔便摘下了自己身上的耳環(huán)和戒指，和馬切洛一起去為咪咪兌換藥物。并帶她去見(jiàn)了她日夜思念的魯?shù)婪?。穆塞塔在去為咪咪兌換藥物的路上還為咪咪換來(lái)了她一直想要的手爐，咪咪拿著暖手爐。在穆塞塔為咪咪祈禱的過(guò)程中，咪咪安靜的，帶著笑容睡著了。在這些畫(huà)面當(dāng)中，我們可以深切的體會(huì)到穆塞塔性情中真善美的一面。這個(gè)地方，讓我們體會(huì)更多的是感動(dòng)。

從穆塞塔這一角色我們可以看出，人的性格并不是一成不變的，可能會(huì)發(fā)生不一樣的變化，這也許就是我們所謂的雙重性格，一邊是風(fēng)情萬(wàn)種、不安分守己的“蕩婦”形象，一邊是活潑浪漫和真誠(chéng)善良的形象，兩者相互對(duì)比，這里正體現(xiàn)了穆塞塔的個(gè)性魅力。

5.結(jié)論

是否能打動(dòng)人心、感動(dòng)觀眾，是一部歌劇的成功的關(guān)鍵。成功的歌劇能使人銘記于心念念不忘。《藝術(shù)家的生涯》自公演以來(lái)就反響熱烈，贏得了藝術(shù)家們的一致好評(píng)。劇中男女主人公的獨(dú)唱以及重唱時(shí)至今日都廣為流傳。也是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外音樂(lè)高校在聲樂(lè)教學(xué)中傳唱較多的曲目，這也正能體現(xiàn)出這部歌劇所具有的獨(dú)特魅力深深地印在我們心中。劇本故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，人物個(gè)性非常的鮮明豐富，人物的關(guān)系也簡(jiǎn)單明了，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)時(shí)民族的生活特點(diǎn)以及社會(huì)中人民的思想特點(diǎn)。使人們感觸頗深，不僅在精神上受到啟發(fā)，更對(duì)當(dāng)下的生活進(jìn)行反思。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫舒君.《以詠嘆調(diào)<漫步街上>為例談穆塞塔人物性格的塑造》[J].青年文學(xué)家，2011年10期.

[2]杰羅姆 漢涅斯著.黃伯春譯.《大歌唱家談精湛的演唱技巧》[M].北京：中國(guó)青年出版社.

[3]趙薇.“激情表象下的深厚意蘊(yùn)—談?wù)鎸?shí)主義歌劇中的普通人形象”[J].《藝術(shù)教育》. 2006（7）

[4]于潤(rùn)洋.《西方音樂(lè)通史》.上海音樂(lè)出版社，20

作者簡(jiǎn)介：

張亞茹，女，山東淄博人，碩士研究生，主要從事聲樂(lè)演唱研究;

李紅云，女，山東淄博人，教授，碩士生導(dǎo)師，主要從事聲樂(lè)演唱研究和地域民歌研究。