何霞

摘要：在歌唱中，語氣是其根本。我們在演繹一首作品時(shí)，雖然將其完整的表達(dá)，不光要靠技巧，還要做到情感的表達(dá)，聲情并茂，直戳人心。所以本文將從分析譜例來闡述歌唱語氣與歌曲所要表達(dá)的情感的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：歌唱;語氣;情感;《陽關(guān)三疊》

一、歌唱語氣的地位及與情感的關(guān)系簡述

在現(xiàn)代漢語中，“語氣”一詞可解釋為：說話中的口氣，簡單來說，說話中的口氣代表著我們在說話時(shí)所表達(dá)出來的情感。那么同樣的道理，在歌唱中，歌唱的語氣就是指通過歌唱對歌曲的歌詞語言及口氣的正確表述。歌唱者需要根據(jù)音樂的旋律進(jìn)行與歌詞意蘊(yùn)的表達(dá)的理解，用多種色彩的聲色，把作品的情感準(zhǔn)確而完美地表達(dá)出來，并動(dòng)人心弦。

歌唱語氣在演唱中的地位尤其重要，歌唱語氣關(guān)乎著是否能夠?qū)⒏枨_的傳情達(dá)意，是否能夠聲情并茂的完整演繹好作品，是否能夠與聽眾產(chǎn)生共鳴。歌唱中的語氣，它不但能準(zhǔn)確表達(dá)出語義內(nèi)容，更能生動(dòng)地體現(xiàn)出語言的感情色彩。語氣是歌唱表情的主要手段，也是歌唱情感表現(xiàn)的內(nèi)在核心，更是決定歌唱行腔韻味的主要因素。歌唱中對語氣處理得當(dāng)不但關(guān)系到語句意思表達(dá)的準(zhǔn)確性，也關(guān)系到歌唱聲音的氣息狀態(tài)是否連貫以及情感表達(dá)能否生動(dòng)感人。歌曲的情感來自于詞曲的起伏、連貫、而歌唱的情感表達(dá)則取決于聲音的氣息流動(dòng)。語氣的運(yùn)用不是歌者隨心所欲的處理，它應(yīng)是歌唱內(nèi)在的情感流動(dòng)的顯露，具體也體現(xiàn)在歌唱者聲音和氣息的變化上。

二、以《陽關(guān)三疊》為例闡述歌唱語氣與情感的關(guān)系

（一）《陽關(guān)三疊》作者及作品簡介

被譽(yù)為中國十大古琴曲之一的《陽關(guān)三疊》，是根據(jù)盛唐時(shí)期詩人王維，所作的七言絕句《送元二使安西》譜寫而成。這首詩是詩人王維給友人送別時(shí)所作，該首詩直抒胸臆，卻自然流暢，無刻意之感。長安往西，多是在渭城送別，因而也叫渭城曲。這首詩滿滿地表達(dá)了對友人的不舍和祝愿。該詩強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，深受百姓喜愛，之后被后人譜寫成曲，成為千古傳唱的名歌。便是這首中國十大古琴曲之一：《陽關(guān)三疊》。

《陽關(guān)三疊》，因曲中有“渭城”“陽關(guān)”等地名，別名又叫《渭城曲》《陽關(guān)曲》。此曲分成三大段，從明代到如今，《陽關(guān)曲》在古琴旋律上基本相同，每一段的疊唱除了原來的詩句以外，加入從詩句原意中發(fā)展的一-些詞句。也因?yàn)檫@首詩只有四句，唱起來較短也有些單調(diào)，便常疊唱幾遍，再因取詩中“陽關(guān)”一詞，所以叫《陽關(guān)三疊》。歌曲流傳以來，“ 陽關(guān)”二字便已成了離別的代名詞。此曲一出，無數(shù)的文人墨客和天下百姓為之感動(dòng)，其旺盛的藝術(shù)生命力，使其即使在很多年以后，不同時(shí)代的詩人墨客，對此曲都有著不同程度的高度贊譽(yù)，千百年來無數(shù)人經(jīng)由這首歌曲傳達(dá)離別時(shí)內(nèi)心的無限愁緒。

（二）《陽關(guān)三疊》的歌唱語氣與情感關(guān)系分析

《陽關(guān)三疊》的演唱性極不容易，除了歌詞音調(diào)的基本掌握外，還要在演唱中掌握其歌詞意境，也就說要把握好情感，每一疊有每一疊需要表達(dá)的情感，且深淺不同。隨著每一疊的深入，語氣也越來越強(qiáng)烈。

在歌唱語氣中，有“氣緩聲連”的說法，表達(dá)的情感多是抒情性的。氣息需平穩(wěn)而深長，口腔舒展、寬松、發(fā)聲抒情、優(yōu)美。 在《陽關(guān)三疊》中，第一疊語氣就較緩，情緒平穩(wěn)抒情。在演唱開頭“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”這一句時(shí)，語氣稍緩，娓娓道來，特別是在“客舍青青柳色新”這一句，氣息不能斷，連貫且平穩(wěn)的進(jìn)行?！皠窬M一杯酒，西出陽關(guān)無故人”要給人一種離別愁緒的意境。

一般來講，“氣緩聲連”這一類的歌曲歌詞大多具有抒情性，有的是生動(dòng)的形象比喻，有的是寫景喻情，有的直抒內(nèi)心情懷，有的將情與景融匯一體，表達(dá)人們豐富的神世界，表現(xiàn)范圍極廣，題材非常豐富。情緒有的深情內(nèi)在，有的親切委婉，有的熱情奔放。語氣較多具有表情語氣，常用語氣助詞加強(qiáng)情感色彩。如《陽關(guān)三疊》第一疊中“歷歷苦辛宜自珍”，在演唱這一句時(shí)，我們要注意到語氣中音記號，“歷歷苦辛”雖是重音，但不代表聲斷，不能唱跳，要做到跳躍與平穩(wěn)交替融合，語氣稍重，氣和聲音都不能斷，加重其感傷的色彩，為第二疊做鋪墊。

在歌唱語氣中，也有表達(dá)激揚(yáng)情緒的語氣，我們稱作是“氣滿聲揚(yáng)”，口腔張口積極、有力，氣息暢達(dá)、結(jié)實(shí)、有跳躍感，發(fā)聲激越、豐滿。這類歌曲歌詞較多具有歌頌祖國、歌頌領(lǐng)袖人物、歌頌崇敬的對象以及贊美具有典型性的事物等特點(diǎn)，舒展深情，內(nèi)涵深刻，較多具有表情語氣，常用“啊”等嘆詞加強(qiáng)贊美、感嘆等語氣。但在《陽關(guān)三疊》中，也有需要激越張揚(yáng)語氣的地方。如第一疊中的“遄行，遄行”，第二疊中的“感懷，感懷”，語氣稍重，情緒往上揚(yáng)，略顯激動(dòng)的心理。當(dāng)唱到第三疊“旨酒，旨酒”、“載馳骃，何日言旋軒轔，能酌幾多巡？”處，情緒擴(kuò)張到幾點(diǎn)，帶著激動(dòng)又有疑問的語氣唱出不忍離別的愁緒。

在歌唱語氣中也有表達(dá)悲痛情緒的語氣，稱作“氣沉聲緩”，口腔尤如負(fù)重，氣息笨拙、有阻塞感、發(fā)聲渾厚、呆滯。這類歌曲歌詞較多具有敘事，描寫特定環(huán)境，特定人物的情感活動(dòng)或內(nèi)心獨(dú)白。語言較口語化、性格化，較多具有表態(tài)性和表意性語氣，音樂旋律進(jìn)行往往隨個(gè)性情緒起伏，節(jié)奏、速度或歌曲結(jié)構(gòu)則較自由，有的還富有朗誦性。在《陽關(guān)三疊》中，此處氣息沉重盡顯傷感。（見譜例）

演唱到“無窮的傷感”時(shí)，需要在“傷”字前換一口氣，做“dim”語氣處理，口腔尤如負(fù)重，氣息帶有阻塞感，聲音渾厚拉長，感覺把離別的悲傷拉遠(yuǎn)。

當(dāng)然，在歌唱語氣中，表達(dá)歡快愉悅情緒的語氣也有的，氣息連貫而富有彈性，發(fā)聲松弛、圓潤、明亮，極富藝術(shù)魅力。這類歌曲也較為廣泛，但在《陽關(guān)三疊》中體會(huì)不了這種“氣活聲亮”的語氣，多體現(xiàn)在詞曲都較熱情奔放， 輕快活潑，較多具有表情語氣，常用“啊”“來”“啦”等嘆詞作為歌曲的襯詞，表達(dá)愉快歡樂的心情，節(jié)奏明快的歌曲當(dāng)中，往往這類歌曲全曲始終貫穿一個(gè)節(jié)奏型，音樂旋律圓滑、流暢，有的歌曲還采用花腔技巧，抒情性極強(qiáng)。如歌曲《舉杯吧！ 朋友》、《打起手鼓唱起歌》、《孤獨(dú)的牧羊人》等等。

結(jié)語

由于不同的歌曲體裁表現(xiàn)出來的感情變化不同，那么在歌詞語境中的“語氣”的處理也有所不同！有些歌曲往往是多種語氣表現(xiàn)的交錯(cuò)、重疊，在歌唱運(yùn)用中各種語氣是既相對獨(dú)立，又靈活多變，所以，歌唱語氣與歌曲詞曲所涵蓋的情感密不可分。

參考文獻(xiàn)：

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