摘 要：疫情催生的“云錄制”綜藝突破了以往綜藝制作的界限，運(yùn)用新技術(shù)實(shí)現(xiàn)節(jié)目線上錄制，成為特殊時(shí)期綜藝制作的最優(yōu)解，在一定程度上填補(bǔ)了因庫存量不足而造成的新節(jié)目空白。本文旨在探討“云錄制”制作模式的制作特色以及未來發(fā)展的局限性。

關(guān)鍵詞：疫情；“云錄制”；綜藝節(jié)目；制作模式

中圖分類號(hào)：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）07-0009-01

一、引言

疫情期間，各衛(wèi)視和平臺(tái)的綜藝節(jié)目遭遇停播、延播，即將開播的新節(jié)目播出計(jì)劃停滯?！拜p存量”的綜藝行業(yè)不得不開啟自救模式，大膽嘗試綜藝節(jié)目“云錄制”，“宅綜藝”因此應(yīng)運(yùn)而生。云合數(shù)據(jù)發(fā)布的《春節(jié)假期長視頻平臺(tái)觀看數(shù)據(jù)分析》報(bào)告顯示，2020年春節(jié)期間視頻平臺(tái)會(huì)員內(nèi)容日均有效播放較2019年度（春節(jié)期間）增長74%，其中，愛奇藝、騰訊視頻會(huì)員的內(nèi)容日均有效播放均超過2億次，芒果TV增長近2倍。[1]由此可見，“云錄制”的此次大膽試水在幫助平臺(tái)抓住流量機(jī)遇方面取得了顯著的成效。

二、“云錄制”綜藝節(jié)目的制作特色

（一）嘉賓呈現(xiàn)更加真實(shí)，拉近了與觀眾的距離

社會(huì)學(xué)家戈夫曼提出，人的行為需要情境，不同的情境導(dǎo)致了不同的行為，即前臺(tái)行為和后臺(tái)行為。美國學(xué)者約書亞·梅洛維茨認(rèn)為，電子媒介的介入衍生出了新的舞臺(tái)空間——側(cè)臺(tái)，使人們表現(xiàn)出位于前后臺(tái)行為之間的“中區(qū)行為”。[2]綜藝節(jié)目的“云錄制”方式模糊了明星嘉賓前后臺(tái)行為邊界，增加了明星嘉賓后臺(tái)行為的前臺(tái)曝光，相比傳統(tǒng)錄制模式下的綜藝，嘉賓所表演的角色與本人真實(shí)性格契合度更高，向觀眾呈現(xiàn)出的狀態(tài)更加真實(shí)。

“云錄制”節(jié)目大多以主持人或嘉賓用“自拍Vlog+好友視頻連線”的方式，與藝人朋友互動(dòng)，內(nèi)容多以向觀眾展示藝人真實(shí)的宅家生活，分享抗疫竅門，以及以護(hù)膚、美妝、運(yùn)動(dòng)等觀眾感興趣的話題為主，貼合日常生活，拉近了與觀眾的距離。許多藝人不僅素顏出鏡，還帶觀眾參觀自己的家，家人也毫不避諱地出現(xiàn)在鏡頭中，極大程度上滿足了觀眾的窺私欲，遠(yuǎn)離了舞臺(tái)燈光的藝人在家褪去了明星光環(huán)，呈現(xiàn)給觀眾真實(shí)普通的一面。這些前后臺(tái)行為造成的反差都成了節(jié)目吸睛的亮點(diǎn)和噱頭。

（二）跨屏互動(dòng)形態(tài)創(chuàng)新，綜藝與社交相融合

“云錄制”綜藝大多采用嘉賓在家錄制Vlog（視頻博客）的形式，以個(gè)人為中心和視角，自主性較強(qiáng)，突破了傳播者的議程設(shè)置，使綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容更加個(gè)人化和個(gè)性化。這種Vlog記錄內(nèi)容的模式，是對(duì)跨屏融合的再次探底，打破了與觀眾的第四道墻，通過一對(duì)一的對(duì)話感增強(qiáng)了節(jié)目?jī)?nèi)容的沉浸感。

“云錄制”綜藝將日常生活中的多人視頻聊天、“云聚餐”“云聚會(huì)”等內(nèi)容搬上屏幕，嘉賓在節(jié)目中進(jìn)行“云答題”“云PK”，實(shí)現(xiàn)了綜藝節(jié)目跨屏互動(dòng)的形態(tài)創(chuàng)新。除了嘉賓之間互動(dòng)模式的創(chuàng)新，“云錄制”模式也提升了受眾的參與度。例如，愛奇藝的《宅家點(diǎn)歌臺(tái)》由觀眾點(diǎn)歌，嘉賓現(xiàn)場(chǎng)連線演唱進(jìn)行互動(dòng)；優(yōu)酷的“好好系列”采取直播形式，節(jié)目的受眾群體能夠通過彈幕、評(píng)論的形式與嘉賓實(shí)時(shí)互動(dòng)，如薇婭在節(jié)目中延續(xù)了她的一貫風(fēng)格，在做飯期間多次發(fā)抽獎(jiǎng)福利與觀眾互動(dòng)。技術(shù)終端的進(jìn)步推動(dòng)著互動(dòng)行為的創(chuàng)新，跨屏互動(dòng)的模式使受眾從被動(dòng)的接受者變?yōu)橹鲃?dòng)的參與者，甚至是節(jié)目的創(chuàng)作者，節(jié)目受眾被賦予了更多的主動(dòng)性和自主權(quán)，由此建構(gòu)了新型的傳受關(guān)系。[3]

（三）制作成本低，節(jié)目錄制快捷高效

對(duì)于節(jié)目組來說，“云錄制”省去了現(xiàn)場(chǎng)錄制的環(huán)節(jié)，在攝影團(tuán)隊(duì)、化妝團(tuán)隊(duì)、舞臺(tái)場(chǎng)地、錄制設(shè)備等方面的投入大幅減少，同時(shí)也減少了時(shí)間成本?！逗?！你在干嘛呢？》從節(jié)目立項(xiàng)到播出僅用了不到50個(gè)小時(shí)，《天天云時(shí)間》也僅用了30個(gè)小時(shí)，節(jié)目的制作周期大幅縮短。一些節(jié)目以日播形式甚至是一日播兩期的形式播出，改變了觀眾以往的收視習(xí)慣。對(duì)于嘉賓而言，“云錄制”無疑節(jié)約了出行成本和時(shí)間成本，可以短時(shí)間內(nèi)參加多個(gè)節(jié)目的錄制，如沈夢(mèng)辰同時(shí)擔(dān)任《天天云時(shí)間》和愛奇藝《宅家運(yùn)動(dòng)會(huì)》的主持人，楊迪、黃雅莉等明星嘉賓也都參與了多個(gè)“云綜藝”的錄制。

三、“云錄制”綜藝節(jié)目的發(fā)展限制

（一）畫面質(zhì)感低，綜藝審美體驗(yàn)下降

由于設(shè)備和技術(shù)條件的限制，“云錄制”過程并不順利。在連線過程中，由于網(wǎng)絡(luò)問題會(huì)導(dǎo)致畫面卡頓甚至錄制中斷、收聲不清晰以及嘉賓自行錄制的畫面質(zhì)量不高等問題，都大大降低了節(jié)目的觀賞度和體驗(yàn)感。尤其以沉浸式的Live現(xiàn)場(chǎng)著稱的《歌手》，缺少了專業(yè)樂隊(duì)的伴奏以及殿堂級(jí)歌手巡演才會(huì)使用的頂級(jí)音響，節(jié)目效果大打折扣，無法達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)錄制帶來的令人震撼的視聽效果。

如今綜藝節(jié)目要求在畫質(zhì)清晰度和體驗(yàn)度上強(qiáng)調(diào)向電影化升級(jí)，綜藝節(jié)目一個(gè)鏡頭的角度、景別、攝法都更為講究，綜藝節(jié)目除了為觀眾提供娛樂功能外，也要更注重給觀眾帶來更好的審美體驗(yàn)?！霸其浿啤敝械拇蟛糠旨钨e和主持人只露出肩膀以上部分，被網(wǎng)友調(diào)侃為是在拍“大頭貼”。《歌手·當(dāng)打之年》第一期“云錄制”后，“周深背對(duì)白墻直播競(jìng)演”也引發(fā)網(wǎng)友熱議?！霸其浿啤睕]有棚內(nèi)背景舞臺(tái)燈光的加持，畫面單調(diào)乏味缺少美感，長此以往易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

（二）沒有物理層面的接觸，嘉賓之間難以產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)

人是綜藝節(jié)目當(dāng)中最重要的元素，嘉賓之間的化學(xué)反應(yīng)是節(jié)目效果的保障?！霸其浿啤币曨l聊天的方式只單純停留在言語上的互動(dòng)，而缺少了行為上的互動(dòng)，趣味性和娛樂性都大大降低。另外，多人視頻聊天的方式容易出現(xiàn)相互搶話或是陷入集體沉默的尷尬局面，如《天天云時(shí)間》，當(dāng)主持人拋出一個(gè)話題時(shí)，往往有多個(gè)嘉賓同時(shí)作出回應(yīng)，讓觀眾不知所云?！段覀冋黄稹返摹巴跖萍易濉边B線，盡管還是同樣的4位嘉賓，卻遠(yuǎn)比不上現(xiàn)場(chǎng)錄制的節(jié)目效果，線上互動(dòng)的整個(gè)過程顯得略微寡淡。缺少了物理層面的現(xiàn)實(shí)接觸產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)以及情景氛圍的綜藝節(jié)目，可看性必然會(huì)大幅降低。

（三）節(jié)目?jī)?nèi)容單調(diào)枯燥，“云錄制”綜藝扎堆易產(chǎn)生審美疲勞

疫情催生的“云錄制”綜藝，節(jié)目?jī)?nèi)容無外乎疫情防控知識(shí)的輸出以及宅家生活的分享，話題緊密圍繞人們的日常生活展開。各個(gè)平臺(tái)“云錄制”綜藝扎堆播出，節(jié)目的內(nèi)容和形式顯現(xiàn)出同質(zhì)化傾向。在這個(gè)特殊時(shí)期，觀眾為了排解無聊，對(duì)其還有新鮮感和獵奇心理，一旦回歸正常生活，觀眾對(duì)于“云錄制”的新鮮勁過去，這類節(jié)目的市場(chǎng)空間也會(huì)急速縮水。

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)的不斷發(fā)展，以及5G未來廣泛的應(yīng)用，一定會(huì)帶來綜藝制作模式與形態(tài)的革新。技術(shù)的變革帶來新的發(fā)展機(jī)遇，“云錄制”節(jié)目作為疫情與技術(shù)的雙重產(chǎn)物，要想獲得長久的生命力，除了依靠技術(shù)變革外，更重要的是依靠?jī)?nèi)容的不斷創(chuàng)新。如何將節(jié)目?jī)?nèi)容更好地與當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)相結(jié)合，從而與觀眾達(dá)到情感上的共振，讓技術(shù)與內(nèi)容碰撞出更多的可能，是當(dāng)下綜藝行業(yè)需要思考的問題。

四、結(jié)語

“云錄制”節(jié)目是特殊時(shí)期催生的特殊綜藝形態(tài)，它打破了傳統(tǒng)綜藝空間創(chuàng)作的局限性，是疫情倒逼之下綜藝行業(yè)的積極創(chuàng)新，它帶來的意想不到的效果，讓我們看到了綜藝行業(yè)更多的可能性，它為未來綜藝制作模式提供了一個(gè)新思路，也對(duì)未來綜藝節(jié)目的內(nèi)容模式與形態(tài)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院數(shù)字人文研究中心主任、教授牛鴻英認(rèn)為，5G時(shí)代到來，隨著技術(shù)提升和數(shù)據(jù)高速的傳輸，將迎來一個(gè)人和數(shù)據(jù)密切接觸的“云生存”時(shí)代。從長遠(yuǎn)看，“云錄制”發(fā)展?jié)摿薮?，誕生新綜藝、改變綜藝形態(tài)都有可能。[4]“云錄制”成為一個(gè)持續(xù)生存的綜藝形態(tài)是一個(gè)緩慢的循序漸進(jìn)的過程，它需要有持續(xù)的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的不斷供給，需要經(jīng)受未來更多的考驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馬秀嵐，張靖超.疫情期涌現(xiàn)新模式 在線視頻逆勢(shì)而上[N].中國經(jīng)營報(bào)，2020-02-21.

[2] 約書亞·梅羅維茨（美）.消失的地域：電子媒介對(duì)社會(huì)行為的影響[M].清華大學(xué)出版社，2002：270，43-44，22.

[3] 趙宇.垂直、互動(dòng)、場(chǎng)景：綜藝節(jié)目的突圍與探索[J].青年記者，2019（30）：72.

[4] 陳黎.“云時(shí)代”綜藝新模式開啟？[N].西安日?qǐng)?bào)，2020-03-10（08）.

作者簡(jiǎn)介：陳小嬌（1998—），女，浙江衢州人，本科在讀，研究方向：廣播電視。