《The Uber Game》：新聞?dòng)螒蛑械臄⑹虏呗苑治?/h1>
2020-09-10 07:22:44胡倩
新聞研究導(dǎo)刊 2020年9期 關(guān)鍵詞：敘事策略
摘 要：新聞?dòng)螒虻臄⑹虏呗圆煌趥鹘y(tǒng)的新聞敘事方式，這一融合了新聞和游戲的敘事新形式為受眾提供了一種全新的、交互式的體驗(yàn)感。本文以新聞?dòng)螒蜃髌贰禩he Uber Game》為研究對(duì)象，圍繞作品的敘事策略方面對(duì)作品進(jìn)行內(nèi)容分析，通過(guò)分析其文本解構(gòu)方式、游戲設(shè)計(jì)和用戶體驗(yàn)感，進(jìn)一步探究新聞?dòng)螒虻膭?chuàng)新敘事規(guī)律和模式。
關(guān)鍵詞：新聞?dòng)螒颍恍侣剶⑹?；交互式體驗(yàn)；敘事策略；《The Uber Game》
中圖分類號(hào)：G210 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）09-0063-02
一、新聞?dòng)螒虻母拍?/p>
“新聞?dòng)螒颉保∟ews Game）這一術(shù)語(yǔ)由烏拉圭游戲設(shè)計(jì)師弗拉斯卡（G onzalo Frasca）提出，用以指代基于有新聞價(jià)值事件的視頻游戲。[1]新聞?dòng)螒?，顧名思義指新聞以游戲的形態(tài)出現(xiàn)，或游戲充當(dāng)新聞傳播載體的表現(xiàn)形式。[2]目前，比較有代表性的對(duì)新聞?dòng)螒虻亩x由學(xué)者伊恩·博格斯特提出。他認(rèn)為：“電子游戲的仿真和互動(dòng)功能可以為新聞業(yè)所利用，新聞?dòng)螒虮举|(zhì)上是一種程序修辭，通過(guò)創(chuàng)建可以與讀者進(jìn)行互動(dòng)的游戲模型來(lái)模擬新聞故事?！庇螒蛐侣劻η髴?yīng)用新聞學(xué)原則去開(kāi)發(fā)游戲的媒體功能，通常在真實(shí)事件和問(wèn)題的基礎(chǔ)上，為玩家提供基于真實(shí)世界資源的虛擬體驗(yàn)。[3]
二、新聞?dòng)螒虻臄⑹虏呗?/p>
新聞?dòng)螒蚴切侣勑畔⒌挠螒蚧?，通過(guò)用戶的互動(dòng)參與和控制促成信息的傳播與理解。對(duì)于新聞?dòng)螒騺?lái)說(shuō)，新聞事實(shí)是核心，游戲元素是其支撐的結(jié)構(gòu)和形態(tài)，它讓新聞事實(shí)變得更具象，更具有體驗(yàn)的友好性與交互性，更具有傳播力。[4]
新聞?dòng)螒蜷_(kāi)創(chuàng)了一種新的敘事模式。在敘事模式方面，新聞?dòng)螒蚴且环N基于游戲選擇的“過(guò)程敘事”“非線性敘事”，游戲中人物設(shè)置、故事情節(jié)、游戲選擇、環(huán)境設(shè)置都是敘事的構(gòu)成因素。傳統(tǒng)的敘事文本是由媒介生產(chǎn)的，而新聞?dòng)螒虻臄⑹挛谋臼怯墒鼙娫谟螒虻倪x擇過(guò)程中形成的，這是一種基于游戲選擇之上的敘事模式，又被稱為“過(guò)程敘事”。[5]
三、案例內(nèi)容分析
《The Uber Game》是一款綜合了問(wèn)答和視覺(jué)小說(shuō)要素的新聞?dòng)螒?。它由英?guó)《金融時(shí)報(bào)》于2017年10月推出，2018年獲得了美國(guó)網(wǎng)絡(luò)新聞獎(jiǎng)“杰出創(chuàng)新視覺(jué)與數(shù)字輔助報(bào)道獎(jiǎng)（大型編輯室）”。
該新聞?dòng)螒蛉〔挠趦?yōu)步司機(jī)的真實(shí)生活與采訪內(nèi)容。玩家可在游戲中扮演優(yōu)步司機(jī)的角色，通過(guò)不同選項(xiàng)推動(dòng)劇情的不同走向，從而獲得不同的游戲體驗(yàn)感。這一作品以游戲的敘事方式把以“優(yōu)步司機(jī)”為采訪對(duì)象的新聞?wù)宫F(xiàn)出來(lái)，在一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的虛擬構(gòu)建中給受眾以參與感，取得了良好的傳播效果。
本文通過(guò)分析這一作品的文本解構(gòu)方式、游戲設(shè)計(jì)、體驗(yàn)式敘事方式和用戶的游戲體驗(yàn)感，進(jìn)一步探究新聞?dòng)螒虻膭?chuàng)新敘事規(guī)律和模式。
（一）固定式解構(gòu)文本
以固定式解構(gòu)文本作為解構(gòu)方式的新聞?dòng)螒驅(qū)π侣劦奈谋局贫嗽敿?xì)而周密的解構(gòu)策略，用戶在使用過(guò)程中接收與使用信息的路徑都在生產(chǎn)者指定的框架之中，本質(zhì)上解構(gòu)的主導(dǎo)者是內(nèi)容生產(chǎn)者。[4]在新聞?dòng)螒蛑?，用戶擁有了查看某一信息的選擇權(quán)，傳統(tǒng)新聞的線性敘事方式轉(zhuǎn)變?yōu)橛脩魠⑴c下的線性與非線性結(jié)合的敘事方式。但是，游戲內(nèi)容和用戶獲取的信息仍舊建立在編輯的預(yù)設(shè)情況之中，因此，整個(gè)新聞?dòng)螒虻慕鈽?gòu)主導(dǎo)者依然是內(nèi)容生產(chǎn)者。[4]
游戲中，用戶以一名Uber司機(jī)的身份進(jìn)入游戲，在第一人稱視角下體驗(yàn)接單、購(gòu)物、養(yǎng)家糊口、理財(cái)?shù)炔煌瑘?chǎng)景與劇情。游戲設(shè)置了簡(jiǎn)單和困難兩種模式，每種模式下的設(shè)定和劇情也有所不同，玩家通過(guò)做出不同的選擇推進(jìn)游戲進(jìn)程。這些設(shè)置都豐富了游戲中的新聞內(nèi)核，使得用戶接收到的信息量大大增加，新聞敘事的表現(xiàn)力也在游戲劇情的不斷發(fā)展中大大增強(qiáng)。在游戲中，受眾的身份也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從單純被動(dòng)地接收信息到主動(dòng)參與其中的玩家，在一定程度上重構(gòu)了新聞敘事。
《The Uber Game》通過(guò)提問(wèn)與選擇答案的形式呈現(xiàn)劇情，以文字?jǐn)⑹鰟∏?，以圖片、影像作為游戲背景，用戶通過(guò)游戲提供的選項(xiàng)獲取信息，按照角色需求推動(dòng)劇情發(fā)展。由于玩家可以通過(guò)不同選項(xiàng)查看新聞信息，即擁有了信息的選擇權(quán)，這體現(xiàn)出線性與非線性結(jié)合的新聞敘事方式。但是，不同選項(xiàng)導(dǎo)致的劇情推進(jìn)都在生產(chǎn)者設(shè)定的框架之中，這說(shuō)明這一新聞?dòng)螒虻奈谋窘鈽?gòu)框架仍是固定式的，沒(méi)有跳脫出預(yù)設(shè)的框架之中，用戶也不能通過(guò)自己的選擇重構(gòu)新聞敘事文本。
（二）模仿體驗(yàn)式設(shè)計(jì)
模仿體驗(yàn)游戲類是模仿純游戲設(shè)計(jì)并套用游戲環(huán)節(jié)編排的新聞?dòng)螒?。[4]新聞?dòng)螒蚶糜螒颦h(huán)節(jié)設(shè)定在不同游戲節(jié)點(diǎn)插入具有新聞信息的內(nèi)容，或者將信息點(diǎn)轉(zhuǎn)換為圖像、聲音、視頻等，將新聞信息的分解滲透進(jìn)游戲各個(gè)環(huán)節(jié)。[4]
《The Uber Game》巧妙地利用了角色扮演這一游戲設(shè)置，使玩家們成為當(dāng)事人和體驗(yàn)者，切身體會(huì)了一把當(dāng)司機(jī)的感覺(jué)，利用身份的代入感喚起人們的共情意識(shí)。在游戲中，玩家可以體驗(yàn)到一位優(yōu)步司機(jī)所能遇到的一系列情節(jié)：被顧客不滿投訴導(dǎo)致的服務(wù)評(píng)分降低、車子壞掉時(shí)的“天價(jià)修理費(fèi)”、工作到深夜以養(yǎng)家糊口……游戲的劇情發(fā)展圍繞“優(yōu)步司機(jī)的工作與生活”主題展開(kāi)，目標(biāo)是一周內(nèi)賺到1000美元。游戲中的各項(xiàng)收支費(fèi)用（時(shí)均車費(fèi)、行程數(shù)、汽車租金、燃油費(fèi)）也均來(lái)自優(yōu)步的真實(shí)數(shù)據(jù)。這些真實(shí)的情景設(shè)置和數(shù)據(jù)增加了游戲的真實(shí)感，也增強(qiáng)了游戲的模仿體驗(yàn)感。
模擬游戲的體驗(yàn)感還體現(xiàn)在故事化的情境下體驗(yàn)式敘事。在游戲中，新聞信息以故事化的敘事方式傳遞給玩家，通過(guò)漫畫(huà)式的情景來(lái)還原真實(shí)場(chǎng)景，這一設(shè)定平衡了游戲的真實(shí)感，讓玩家得以在虛擬場(chǎng)景中體驗(yàn)到游戲感。在故事化的情境中，玩家要憂慮司機(jī)所憂慮的，解決司機(jī)所要解決的問(wèn)題。例如，如何平衡收入與支出、如何保證自己完成接單任務(wù)、如何不讓自己過(guò)度勞累或是無(wú)事可做，玩家在一系列矛盾沖突中體會(huì)優(yōu)步司機(jī)的工作與生活日常。
（三）用戶的深度體驗(yàn)感
作品的交互性主要體現(xiàn)在玩家對(duì)信息的一定選擇權(quán)和玩家參與推動(dòng)的劇情發(fā)展?！段拿鳌废盗杏螒虻膫髌嬖O(shè)計(jì)師席德·梅爾（Sid Meier）認(rèn)為：“游戲是‘一系列有意義的選擇’?！盵6]傳統(tǒng)新聞中，用戶按照媒體已經(jīng)設(shè)定好的議程來(lái)獲取信息，只是單方面的信息傳播過(guò)程。新聞?dòng)螒蚪o了玩家一定的信息自由選擇權(quán)。
《The Uber Game》充分體現(xiàn)了游戲的交互性，注重用戶的游玩體驗(yàn)感。游戲利用問(wèn)答形式與用戶產(chǎn)生互動(dòng)感，游戲中設(shè)置了許多選擇節(jié)點(diǎn)，增加了受眾的參與機(jī)會(huì)。玩家通過(guò)“點(diǎn)擊選項(xiàng)”來(lái)獲取自己想要的信息，一定程度上享受到了新聞信息的選擇權(quán)，增強(qiáng)了交互感。在游戲中，玩家的不同選擇產(chǎn)生不同的劇情走向，第一人稱視角的角色扮演又帶來(lái)沉浸式的體驗(yàn)感，新聞作品與玩家產(chǎn)生更深層次的互動(dòng)。在劇情設(shè)置上，游戲設(shè)置了簡(jiǎn)單和困難兩種不同的模式，在不同的模式中，用戶的居住條件、租車費(fèi)用也不同，這一設(shè)定增加了游戲的可玩性。在劇情發(fā)展中，游戲元素和新聞元素通過(guò)圖像、聲音、視頻的共同作用很好地結(jié)合在一起，給玩家?guī)?lái)良好的視聽(tīng)體驗(yàn)。在游戲中，玩家接單完成駕駛?cè)蝿?wù)后會(huì)看到自己的勞動(dòng)收入，通過(guò)“完成任務(wù)—獲得獎(jiǎng)勵(lì)”的機(jī)制激勵(lì)玩家投入游戲中。這不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)情況中司機(jī)獲得報(bào)酬的模擬，同時(shí)也是游戲中的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，能夠讓玩家產(chǎn)生獲得報(bào)酬的成就感，增加玩家參與的積極性。
四、結(jié)語(yǔ)
新聞?dòng)螒蚴墙⒃谛畔⑹占?、資料研究，傳統(tǒng)報(bào)道基礎(chǔ)上的內(nèi)容多層次加工。新聞?dòng)螒蚧倪^(guò)程是對(duì)內(nèi)容進(jìn)行價(jià)值挖掘和提升的過(guò)程，也是媒體融合語(yǔ)境下的跨媒介敘事。[4]而新聞?dòng)螒虻臄⑹虏呗詣t是新聞?dòng)螒蚧^(guò)程中對(duì)新聞信息采取的不同解構(gòu)方式，它的“線性敘事”“過(guò)程敘事”模式使它不同于傳統(tǒng)的新聞敘事形式。
《The Uber Game》作為一款固定式文本結(jié)構(gòu)的模仿體驗(yàn)類新聞?dòng)螒?，新聞是它的主體，游戲是它的創(chuàng)新敘事方式。游戲形式對(duì)傳統(tǒng)新聞中的內(nèi)容進(jìn)行解構(gòu)，以游戲情節(jié)的形式重新組合，而文字資料則又為用戶補(bǔ)充了游戲背景，共同完成新聞敘事。這也體現(xiàn)出新聞?dòng)螒虻莫?dú)特?cái)⑹乱?guī)律和模式，“新聞是新聞?dòng)螒騻鞑サ谋倔w，游戲是它的傳播手法”。[4]
參考文獻(xiàn)：
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[2] 顧潔，梁冰潔.新聞?dòng)螒颍阂环N新式傳播理念的實(shí)踐[J].東南傳播，2016（07）：4-6.
[3] 黃鳴奮.數(shù)字化語(yǔ)境中的新聞?dòng)螒騕J].重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014，26（05）：94-100.
[4] 曾祥敏，方雪悅.新聞?dòng)螒颍焊拍?、意義、功能和交互敘事規(guī)律研究[J].現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2018，40（01）：70-77.
[5] 龐媛媛.游戲新聞敘事模式分析[D].內(nèi)蒙古大學(xué)，2017：25-26.
[6] Kevin Werbach，Dan Hunter .游戲化思維：改變未來(lái)商業(yè)的新力量[M].浙江人民出版社，2014：32.
作者簡(jiǎn)介：胡倩（2000—），女，江蘇連云港人，本科，研究方向：新聞傳播學(xué)。
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關(guān)鍵詞：新聞?dòng)螒颍恍侣剶⑹?；交互式體驗(yàn)；敘事策略；《The Uber Game》
中圖分類號(hào)：G210 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）09-0063-02
一、新聞?dòng)螒虻母拍?/p>
“新聞?dòng)螒颉保∟ews Game）這一術(shù)語(yǔ)由烏拉圭游戲設(shè)計(jì)師弗拉斯卡（G onzalo Frasca）提出，用以指代基于有新聞價(jià)值事件的視頻游戲。[1]新聞?dòng)螒?，顧名思義指新聞以游戲的形態(tài)出現(xiàn)，或游戲充當(dāng)新聞傳播載體的表現(xiàn)形式。[2]目前，比較有代表性的對(duì)新聞?dòng)螒虻亩x由學(xué)者伊恩·博格斯特提出。他認(rèn)為：“電子游戲的仿真和互動(dòng)功能可以為新聞業(yè)所利用，新聞?dòng)螒虮举|(zhì)上是一種程序修辭，通過(guò)創(chuàng)建可以與讀者進(jìn)行互動(dòng)的游戲模型來(lái)模擬新聞故事?！庇螒蛐侣劻η髴?yīng)用新聞學(xué)原則去開(kāi)發(fā)游戲的媒體功能，通常在真實(shí)事件和問(wèn)題的基礎(chǔ)上，為玩家提供基于真實(shí)世界資源的虛擬體驗(yàn)。[3]
二、新聞?dòng)螒虻臄⑹虏呗?/p>
新聞?dòng)螒蚴切侣勑畔⒌挠螒蚧?，通過(guò)用戶的互動(dòng)參與和控制促成信息的傳播與理解。對(duì)于新聞?dòng)螒騺?lái)說(shuō)，新聞事實(shí)是核心，游戲元素是其支撐的結(jié)構(gòu)和形態(tài)，它讓新聞事實(shí)變得更具象，更具有體驗(yàn)的友好性與交互性，更具有傳播力。[4]
新聞?dòng)螒蜷_(kāi)創(chuàng)了一種新的敘事模式。在敘事模式方面，新聞?dòng)螒蚴且环N基于游戲選擇的“過(guò)程敘事”“非線性敘事”，游戲中人物設(shè)置、故事情節(jié)、游戲選擇、環(huán)境設(shè)置都是敘事的構(gòu)成因素。傳統(tǒng)的敘事文本是由媒介生產(chǎn)的，而新聞?dòng)螒虻臄⑹挛谋臼怯墒鼙娫谟螒虻倪x擇過(guò)程中形成的，這是一種基于游戲選擇之上的敘事模式，又被稱為“過(guò)程敘事”。[5]
三、案例內(nèi)容分析
《The Uber Game》是一款綜合了問(wèn)答和視覺(jué)小說(shuō)要素的新聞?dòng)螒?。它由英?guó)《金融時(shí)報(bào)》于2017年10月推出，2018年獲得了美國(guó)網(wǎng)絡(luò)新聞獎(jiǎng)“杰出創(chuàng)新視覺(jué)與數(shù)字輔助報(bào)道獎(jiǎng)（大型編輯室）”。
該新聞?dòng)螒蛉〔挠趦?yōu)步司機(jī)的真實(shí)生活與采訪內(nèi)容。玩家可在游戲中扮演優(yōu)步司機(jī)的角色，通過(guò)不同選項(xiàng)推動(dòng)劇情的不同走向，從而獲得不同的游戲體驗(yàn)感。這一作品以游戲的敘事方式把以“優(yōu)步司機(jī)”為采訪對(duì)象的新聞?wù)宫F(xiàn)出來(lái)，在一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的虛擬構(gòu)建中給受眾以參與感，取得了良好的傳播效果。
本文通過(guò)分析這一作品的文本解構(gòu)方式、游戲設(shè)計(jì)、體驗(yàn)式敘事方式和用戶的游戲體驗(yàn)感，進(jìn)一步探究新聞?dòng)螒虻膭?chuàng)新敘事規(guī)律和模式。
（一）固定式解構(gòu)文本
以固定式解構(gòu)文本作為解構(gòu)方式的新聞?dòng)螒驅(qū)π侣劦奈谋局贫嗽敿?xì)而周密的解構(gòu)策略，用戶在使用過(guò)程中接收與使用信息的路徑都在生產(chǎn)者指定的框架之中，本質(zhì)上解構(gòu)的主導(dǎo)者是內(nèi)容生產(chǎn)者。[4]在新聞?dòng)螒蛑?，用戶擁有了查看某一信息的選擇權(quán)，傳統(tǒng)新聞的線性敘事方式轉(zhuǎn)變?yōu)橛脩魠⑴c下的線性與非線性結(jié)合的敘事方式。但是，游戲內(nèi)容和用戶獲取的信息仍舊建立在編輯的預(yù)設(shè)情況之中，因此，整個(gè)新聞?dòng)螒虻慕鈽?gòu)主導(dǎo)者依然是內(nèi)容生產(chǎn)者。[4]
游戲中，用戶以一名Uber司機(jī)的身份進(jìn)入游戲，在第一人稱視角下體驗(yàn)接單、購(gòu)物、養(yǎng)家糊口、理財(cái)?shù)炔煌瑘?chǎng)景與劇情。游戲設(shè)置了簡(jiǎn)單和困難兩種模式，每種模式下的設(shè)定和劇情也有所不同，玩家通過(guò)做出不同的選擇推進(jìn)游戲進(jìn)程。這些設(shè)置都豐富了游戲中的新聞內(nèi)核，使得用戶接收到的信息量大大增加，新聞敘事的表現(xiàn)力也在游戲劇情的不斷發(fā)展中大大增強(qiáng)。在游戲中，受眾的身份也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從單純被動(dòng)地接收信息到主動(dòng)參與其中的玩家，在一定程度上重構(gòu)了新聞敘事。
《The Uber Game》通過(guò)提問(wèn)與選擇答案的形式呈現(xiàn)劇情，以文字?jǐn)⑹鰟∏?，以圖片、影像作為游戲背景，用戶通過(guò)游戲提供的選項(xiàng)獲取信息，按照角色需求推動(dòng)劇情發(fā)展。由于玩家可以通過(guò)不同選項(xiàng)查看新聞信息，即擁有了信息的選擇權(quán)，這體現(xiàn)出線性與非線性結(jié)合的新聞敘事方式。但是，不同選項(xiàng)導(dǎo)致的劇情推進(jìn)都在生產(chǎn)者設(shè)定的框架之中，這說(shuō)明這一新聞?dòng)螒虻奈谋窘鈽?gòu)框架仍是固定式的，沒(méi)有跳脫出預(yù)設(shè)的框架之中，用戶也不能通過(guò)自己的選擇重構(gòu)新聞敘事文本。
（二）模仿體驗(yàn)式設(shè)計(jì)
模仿體驗(yàn)游戲類是模仿純游戲設(shè)計(jì)并套用游戲環(huán)節(jié)編排的新聞?dòng)螒?。[4]新聞?dòng)螒蚶糜螒颦h(huán)節(jié)設(shè)定在不同游戲節(jié)點(diǎn)插入具有新聞信息的內(nèi)容，或者將信息點(diǎn)轉(zhuǎn)換為圖像、聲音、視頻等，將新聞信息的分解滲透進(jìn)游戲各個(gè)環(huán)節(jié)。[4]
《The Uber Game》巧妙地利用了角色扮演這一游戲設(shè)置，使玩家們成為當(dāng)事人和體驗(yàn)者，切身體會(huì)了一把當(dāng)司機(jī)的感覺(jué)，利用身份的代入感喚起人們的共情意識(shí)。在游戲中，玩家可以體驗(yàn)到一位優(yōu)步司機(jī)所能遇到的一系列情節(jié)：被顧客不滿投訴導(dǎo)致的服務(wù)評(píng)分降低、車子壞掉時(shí)的“天價(jià)修理費(fèi)”、工作到深夜以養(yǎng)家糊口……游戲的劇情發(fā)展圍繞“優(yōu)步司機(jī)的工作與生活”主題展開(kāi)，目標(biāo)是一周內(nèi)賺到1000美元。游戲中的各項(xiàng)收支費(fèi)用（時(shí)均車費(fèi)、行程數(shù)、汽車租金、燃油費(fèi)）也均來(lái)自優(yōu)步的真實(shí)數(shù)據(jù)。這些真實(shí)的情景設(shè)置和數(shù)據(jù)增加了游戲的真實(shí)感，也增強(qiáng)了游戲的模仿體驗(yàn)感。
模擬游戲的體驗(yàn)感還體現(xiàn)在故事化的情境下體驗(yàn)式敘事。在游戲中，新聞信息以故事化的敘事方式傳遞給玩家，通過(guò)漫畫(huà)式的情景來(lái)還原真實(shí)場(chǎng)景，這一設(shè)定平衡了游戲的真實(shí)感，讓玩家得以在虛擬場(chǎng)景中體驗(yàn)到游戲感。在故事化的情境中，玩家要憂慮司機(jī)所憂慮的，解決司機(jī)所要解決的問(wèn)題。例如，如何平衡收入與支出、如何保證自己完成接單任務(wù)、如何不讓自己過(guò)度勞累或是無(wú)事可做，玩家在一系列矛盾沖突中體會(huì)優(yōu)步司機(jī)的工作與生活日常。
（三）用戶的深度體驗(yàn)感
作品的交互性主要體現(xiàn)在玩家對(duì)信息的一定選擇權(quán)和玩家參與推動(dòng)的劇情發(fā)展?！段拿鳌废盗杏螒虻膫髌嬖O(shè)計(jì)師席德·梅爾（Sid Meier）認(rèn)為：“游戲是‘一系列有意義的選擇’?！盵6]傳統(tǒng)新聞中，用戶按照媒體已經(jīng)設(shè)定好的議程來(lái)獲取信息，只是單方面的信息傳播過(guò)程。新聞?dòng)螒蚪o了玩家一定的信息自由選擇權(quán)。
《The Uber Game》充分體現(xiàn)了游戲的交互性，注重用戶的游玩體驗(yàn)感。游戲利用問(wèn)答形式與用戶產(chǎn)生互動(dòng)感，游戲中設(shè)置了許多選擇節(jié)點(diǎn)，增加了受眾的參與機(jī)會(huì)。玩家通過(guò)“點(diǎn)擊選項(xiàng)”來(lái)獲取自己想要的信息，一定程度上享受到了新聞信息的選擇權(quán)，增強(qiáng)了交互感。在游戲中，玩家的不同選擇產(chǎn)生不同的劇情走向，第一人稱視角的角色扮演又帶來(lái)沉浸式的體驗(yàn)感，新聞作品與玩家產(chǎn)生更深層次的互動(dòng)。在劇情設(shè)置上，游戲設(shè)置了簡(jiǎn)單和困難兩種不同的模式，在不同的模式中，用戶的居住條件、租車費(fèi)用也不同，這一設(shè)定增加了游戲的可玩性。在劇情發(fā)展中，游戲元素和新聞元素通過(guò)圖像、聲音、視頻的共同作用很好地結(jié)合在一起，給玩家?guī)?lái)良好的視聽(tīng)體驗(yàn)。在游戲中，玩家接單完成駕駛?cè)蝿?wù)后會(huì)看到自己的勞動(dòng)收入，通過(guò)“完成任務(wù)—獲得獎(jiǎng)勵(lì)”的機(jī)制激勵(lì)玩家投入游戲中。這不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)情況中司機(jī)獲得報(bào)酬的模擬，同時(shí)也是游戲中的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，能夠讓玩家產(chǎn)生獲得報(bào)酬的成就感，增加玩家參與的積極性。
四、結(jié)語(yǔ)
新聞?dòng)螒蚴墙⒃谛畔⑹占?、資料研究，傳統(tǒng)報(bào)道基礎(chǔ)上的內(nèi)容多層次加工。新聞?dòng)螒蚧倪^(guò)程是對(duì)內(nèi)容進(jìn)行價(jià)值挖掘和提升的過(guò)程，也是媒體融合語(yǔ)境下的跨媒介敘事。[4]而新聞?dòng)螒虻臄⑹虏呗詣t是新聞?dòng)螒蚧^(guò)程中對(duì)新聞信息采取的不同解構(gòu)方式，它的“線性敘事”“過(guò)程敘事”模式使它不同于傳統(tǒng)的新聞敘事形式。
《The Uber Game》作為一款固定式文本結(jié)構(gòu)的模仿體驗(yàn)類新聞?dòng)螒?，新聞是它的主體，游戲是它的創(chuàng)新敘事方式。游戲形式對(duì)傳統(tǒng)新聞中的內(nèi)容進(jìn)行解構(gòu)，以游戲情節(jié)的形式重新組合，而文字資料則又為用戶補(bǔ)充了游戲背景，共同完成新聞敘事。這也體現(xiàn)出新聞?dòng)螒虻莫?dú)特?cái)⑹乱?guī)律和模式，“新聞是新聞?dòng)螒騻鞑サ谋倔w，游戲是它的傳播手法”。[4]
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作者簡(jiǎn)介：胡倩（2000—），女，江蘇連云港人，本科，研究方向：新聞傳播學(xué)。
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