周蕓

摘要：“表現(xiàn)主義”源于德國，在第一次世界大戰(zhàn)之后，表現(xiàn)主義已經(jīng)成為一種流行，在這一時(shí)期涌現(xiàn)諸多具有個(gè)性的繪畫藝術(shù)家。因此，本文從自然肆意的筆觸、堅(jiān)實(shí)冷峻的筆觸、稚拙洗練的筆觸三個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)描寫，以鮮明的風(fēng)格和強(qiáng)烈的情感，豐富了藝術(shù)的內(nèi)容，從而推動(dòng)藝術(shù)的快速發(fā)展。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)主義;繪畫筆：觸張力

引言

在繪畫中，筆觸是畫家留下的痕跡，畫家用自己的畫筆，展示著自己對(duì)世界的看法。畫面中的一草一木、每個(gè)形象皆是畫家自己一筆一畫出來的，這些不僅可以反映出畫家超高的技巧，而且還可以通過畫面中筆觸的厚薄、濃稀程度，看出其藝術(shù)表現(xiàn)力，這種擁有力量的筆觸也被稱之為畫面中的力量。另外，畫家在表現(xiàn)主義繪畫時(shí)，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛，以自己內(nèi)心情感為前提，用筆觸反映自己的性格，表達(dá)內(nèi)心豐富的情感。

一、自然肆意的筆觸

諾爾德出生于普通農(nóng)民之間，但卻是德國最為重要的表現(xiàn)主義畫家。由于當(dāng)時(shí)處于資本主義工業(yè)階段，在一定程度上使得人與人之間的關(guān)系開始變得冷漠無情，而畫家諾爾德也在經(jīng)歷著，并且通過自己手中的畫筆將自己所見所想融入進(jìn)繪畫作品中。諾爾德與其他早期表現(xiàn)主義藝術(shù)家一樣，繪畫筆觸從原有的抒情到后來的表現(xiàn)主義，自然肆意的筆觸，向人們展示了德國藝術(shù)的過渡時(shí)期。但諾爾德不同于其他表現(xiàn)主義畫家的是，他能夠?qū)⒆约旱膬?nèi)心感受，通過藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來，這是由于這種突破印象主義的傳統(tǒng)表現(xiàn)風(fēng)格，對(duì)橋社的畫家產(chǎn)生較大的影響。早年諾爾德生活在農(nóng)村，因此他的作品也會(huì)受到其他鄉(xiāng)村畫家的影響，在作品中通常是一種自然純樸的風(fēng)格，筆觸也極具鄉(xiāng)村氣息。但后來接觸到法國的印象派繪畫，使他的作品看起來更加明亮，筆更加流暢、具有張力，為他的作品注入了新鮮的血液，畫面極具強(qiáng)烈、燦爛[1]。到了后期1910年開始，諾爾德開始創(chuàng)造人物畫，但多數(shù)都是以宗教為題材，畫風(fēng)突變，漸漸擺脫了印象派特點(diǎn)，筆觸變得更加清楚直觀，更加傾向于原始意味，人物形象更加逼真，在一定程度上說明他對(duì)原始藝術(shù)的熱愛之情。在題材內(nèi)容上的突破，使得筆觸表現(xiàn)更加具有張力，能夠使得人物畫更加深刻的傳達(dá)人物內(nèi)心的世界，諾爾德的作品給當(dāng)時(shí)的藝術(shù)領(lǐng)域帶來了前所未有的震撼感。

二、堅(jiān)實(shí)冷峻的筆觸

羅特魯夫喜愛風(fēng)景畫創(chuàng)作，這與他學(xué)習(xí)建筑有一定的聯(lián)系。他注重對(duì)風(fēng)景畫的欣賞和觀察，通過風(fēng)景畫表達(dá)自己內(nèi)心的感受，表達(dá)自己的原始情感。早期羅特魯夫的油畫《奧爾登堡的秋景》，畫面中有橙黃、群青、嫩綠等，這些顏色構(gòu)成一個(gè)閃亮的畫面。他通過粗糙有力的筆觸表達(dá)著自己對(duì)自然的感受。堅(jiān)實(shí)冷峻的筆觸充滿整個(gè)畫面，代表著他的內(nèi)心情感，也是最為直接和強(qiáng)烈的心理。換個(gè)角度來看，羅特魯夫在這個(gè)時(shí)期的作品，只是一些表象情感變化，并未有深層次的藝術(shù)內(nèi)涵，使得整個(gè)作品的上下兩部分的筆觸和中間部分的筆觸有著明顯的差別，有點(diǎn)狀細(xì)條式的筆觸，也有各種顏色的筆觸等，錯(cuò)綜復(fù)雜的分布于整個(gè)畫中，對(duì)人們?cè)斐蓮?qiáng)烈的視覺沖突。雖然它們各不相同，但卻并不獨(dú)立存在，畫面的中心就是筆觸的中心，中心將整個(gè)畫面連接起來，就顯得更加和諧統(tǒng)一。不同顏色的筆觸在其中，使得其更加具有畫面感。堅(jiān)實(shí)冷峻的筆觸帶來一種節(jié)奏感和動(dòng)感，同時(shí)我們也看到了羅特魯夫?qū)ψ非笤几械臒釔?。?jiǎn)化、原始的畫面感覺和堅(jiān)實(shí)冷峻的筆觸是羅特魯夫的特點(diǎn)，也是他與其他橋社成員的區(qū)別。

三、稚拙洗練的筆觸

一般情況下，油畫中的筆觸通常會(huì)依靠其他影響因素，比如，形、色等，雖然油畫依賴這些因素，但卻有自己的獨(dú)立審美價(jià)值。在實(shí)際創(chuàng)作過程中，畫家并不是對(duì)整個(gè)畫面進(jìn)行充分考慮，而是重點(diǎn)描繪那些能夠讓藝術(shù)作品更加具有藝術(shù)感染力的特點(diǎn)。在畫面中，油畫筆觸特點(diǎn)也能夠體現(xiàn)形象特點(diǎn)，是真實(shí)寫照，這些筆觸都是畫家自己創(chuàng)作的，并借助這些筆觸表達(dá)自己的內(nèi)心感受和情感。由于每個(gè)畫家的性格不同，因此畫家們的表現(xiàn)畫面方式也各不相同。而畫面中的筆觸就是他們性格的真實(shí)表現(xiàn)，有些畫家歡運(yùn)用自然的筆觸，有些畫家喜歡使用稚拙的筆觸，導(dǎo)致畫面呈現(xiàn)的效果各不相同，這就是為什么人們可以很快地區(qū)分各個(gè)畫家的作品的原因[2]。由于每個(gè)畫家都具有自己獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格，在不同時(shí)期不同心情下，表現(xiàn)方式也不相同，色彩和筆觸會(huì)隨著畫家的心境變化。在繪畫同一風(fēng)景時(shí)，不同畫家有自己的表現(xiàn)方式，他們的作品也會(huì)帶給我們不一樣的視覺特點(diǎn)和審美價(jià)值。實(shí)際上，人們可以從畫面中的筆觸特點(diǎn)看出畫家的藝術(shù)品質(zhì)。畫面中的每一筆，都是畫家的情感，閃耀著藝術(shù)的光芒。

結(jié)束語

總之，人們推崇表現(xiàn)主義繪畫，不僅僅只是表現(xiàn)主義繪畫有極強(qiáng)的視覺沖擊，更為主要的是能夠通過濃郁的色彩和自然肆意的筆觸宣泄內(nèi)心的情感。因此，筆觸的作用已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出細(xì)節(jié)刻畫，而是能夠表達(dá)自己獨(dú)特存在的感染力。另外，描寫主觀世界是表現(xiàn)主義繪畫的重要部分，色彩和筆觸則是表現(xiàn)主義繪畫的重要因素。

參考文獻(xiàn)：

[1]張夢(mèng)迪. 油畫筆觸的表現(xiàn)力研究[D].鄭州大學(xué)，2018.

[2]徐麗. 淺析表現(xiàn)主義繪畫的色彩與筆觸[D].遼寧師范大學(xué)，2017.