【摘要】 康拉德這位19世紀(jì)末20世紀(jì)初偉大的波蘭裔英國小說家對(duì)小說做出了歷史性的革新。他打破了19世紀(jì)英國維多利亞小說的傳統(tǒng)，為維多利亞小說向現(xiàn)代派小說過渡創(chuàng)造了可能?？道逻\(yùn)用多視角的敘事方式和實(shí)驗(yàn)性的“印象派主義”描述小說的主要事件，刻畫人物形象，使之充滿了神秘色彩和矛盾性，也使得人物形象由模糊不清到飽滿生動(dòng)?？道碌亩嘟嵌葦⑹滤囆g(shù)使其小說的主題復(fù)雜多義，發(fā)人深省。

【關(guān)鍵詞】 多視角;敘事方式;印象派主義;矛盾性

【中圖分類號(hào)】I107? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）30-0024-02

康拉德憑借敘事革新被譽(yù)為“他那個(gè)時(shí)代最偉大的實(shí)驗(yàn)小說家”。他的作品在某種程度上動(dòng)搖了19世紀(jì)英國維多利亞小說的傳統(tǒng)，為維多利亞小說和現(xiàn)代派小說之間提供了過渡，從而預(yù)示著20世紀(jì)現(xiàn)代小說的出現(xiàn)，他的敘事技巧對(duì)20世紀(jì)英國小說產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。正如F.R.列維斯在《偉大的傳統(tǒng)》當(dāng)中所概括的那樣： 他選擇語言是因?yàn)榭粗辛怂孽r明色彩，是由于它與道德傳統(tǒng)相關(guān)聯(lián)……他也是個(gè)“形式”與方法的創(chuàng)新者，也是為對(duì)生活所抱的一種極其嚴(yán)肅的行為服務(wù)的。

眾所周知，19世紀(jì)末20世紀(jì)初，各種思潮紛紛出現(xiàn)，文壇風(fēng)氣多變，康拉德的創(chuàng)作正好處于這樣的過渡時(shí)期。傳統(tǒng)的英國小說采用平鋪直敘的方式，用現(xiàn)實(shí)主義手法來描繪英國的社會(huì)以及人物事件?？道乱庾R(shí)到這種方法很難滿足寫作的需要。因?yàn)樗粌H僅關(guān)注故事本身的描述，更致力于人物復(fù)雜內(nèi)心的描寫和對(duì)道德的探索，因此，他對(duì)小說的敘事技巧進(jìn)行了大膽地革新，利用敘述角度的多樣性，從而找到更加貼切的方式刻畫人物和事件，以達(dá)到“絕對(duì)的對(duì)效果的追求”。他的小說結(jié)構(gòu)復(fù)雜，在時(shí)間上前后穿插，空間上跳躍不定，這種混雜敘事法，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)多元化混雜并存的人物內(nèi)心世界。因?yàn)槎嘧兊娜松秤龊蛢?nèi)心世界，無法用一種固定的角度和模式來表述，采用多重變異的敘事方式有助于人物和事件的立體呈現(xiàn)，并使讀者對(duì)人物的觀察由表及里，從而也發(fā)掘刻畫出了人物心理學(xué)上的深度?？道碌臄⑹鲆暯欠执笾掠幸韵聨追N類型：其一，由“我”來轉(zhuǎn)述他講述的他自己的故事。其二，由“我”來轉(zhuǎn)述他講述的別人的故事。其三，由“我和他”轉(zhuǎn)述別人的書信和日記。敘事視角的不斷轉(zhuǎn)化給主人翁蒙上了一層神秘感，同時(shí)也給讀者帶來了陌生感和疏離感，激發(fā)了讀者的閱讀興趣，帶來了審美快感。這種多視角的敘事技巧雖然有時(shí)會(huì)破壞小說的完整性和清晰度，因?yàn)閿⑹龅慕嵌绒D(zhuǎn)化過于頻繁，時(shí)間順序過于紊亂，造成讀者不知所云，不經(jīng)過一番梳理和仔細(xì)地閱讀很難將小說碎片似的故事情節(jié)整理清楚。但是，正是由于敘述的多角度性，使得小說的主題也復(fù)雜多義，不同的讀者站在不同的角度理解小說中的人物，使康拉德的小說有重新被闡釋的可能性。

康拉德的這些敘事特點(diǎn)在他最具代表性的作品《吉姆爺》中得以完美地體現(xiàn)，在小說中，多視角的敘述方式被展現(xiàn)得淋漓盡致，康拉德采用前后穿插，循環(huán)往復(fù)的敘述方式，打破了傳統(tǒng)的敘事方式，目的就是為了深刻剖析決定吉姆性格的各種影響，動(dòng)機(jī)，情緒和信念，他的這種敘事方式使《吉姆爺》成為了英國文學(xué)史上不朽的佳作。

康拉德在小說的開篇以全知的視角的敘事方式，講述了吉姆的童年，渴望成為航海英雄的浪漫思想，并提及了他性格懦弱的特點(diǎn)和他作為船員那段令人不齒的棄船逃跑的經(jīng)歷，即由“我”來轉(zhuǎn)述他講述的他自己的故事?！都窢敗愤@部小說前幾個(gè)章節(jié)，康拉德通過全知的視角描寫吉姆，使得讀者對(duì)這位悲劇性的命運(yùn)頑抗者有了一個(gè)初步模糊的印象，這也對(duì)讀者理解后來發(fā)生在主人翁吉姆身上的悲劇有了鋪墊。全知的視角下的吉姆身上充滿了的浪漫主義色彩，這為他后來?xiàng)壌优艿挠薮佬袨槁裣铝朔P。康拉德之所以能夠用這樣全知的視角來描寫人物和事件是由于小說中的地點(diǎn)路線，人物的刻畫和情景都源于他的早年作為船員的經(jīng)歷和記憶。無論是康拉德的海洋小說還是他的叢林小說，這種全知視角的敘述方式都準(zhǔn)確地刻畫出了小說中人物的生存的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境，為人物的命運(yùn)發(fā)展提供了實(shí)在可靠的依托。這些故事發(fā)生的外部條件看起來真實(shí)可信，充滿了鮮明的色彩，不管是英雄主義色彩還是悲劇色彩，都那么的濃烈。

在小說的中間章節(jié)，康拉德轉(zhuǎn)換了敘述的角度，他讓故事的敘述者成為了見多識(shí)廣和敏銳多疑的馬洛船長。即由“我”來轉(zhuǎn)述他講述的別人的故事。而這個(gè)“他”此處指的就是馬洛船長。馬洛這個(gè)人物形象出現(xiàn)在康拉德的很多部作品中，他不僅代表的是康拉德本人，同時(shí)，在《吉姆爺》這部小說中還代表了主人翁吉姆性格的某些方面，是吉姆的“外部投射”。馬洛是故事里的主要人物，也是一個(gè)獨(dú)立的講述者?？道峦ㄟ^馬洛對(duì)吉姆和他的行為提供多重的直接和間接的批判，對(duì)陳腐的敘述方式，人物刻畫以及道德標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了猛烈的反抗，這也彰顯了康拉德在敘事方式上的過人之處。在他看來，年輕的馬洛代表了有限認(rèn)知的情況，是沒有經(jīng)驗(yàn)的水手，和棄船逃跑的吉姆是同一個(gè)類型的人物。而年長的，成熟的馬洛則代表的是有廣闊認(rèn)知的有經(jīng)驗(yàn)的水手，成為了能夠憑經(jīng)驗(yàn)和豐富的閱歷來講述故事的人，這和在帕圖森隱姓埋名與土著人生活的吉姆爺?shù)娜宋镄蜗笙辔呛?。馬洛是個(gè)矛盾的人物形象，他同時(shí)戴著諷刺和同情的面具來講述吉姆的故事，最初在審判吉姆的法庭上，馬洛在敘述中試圖隱藏吉姆棄船的真相。在他貶低吉姆時(shí)，馬洛顯得對(duì)吉姆非常厭惡，他認(rèn)為吉姆棄船的行為不可原諒，因?yàn)樗`背了人類所遵循的信念，然而，馬洛又說道：或許他不怕死，但是他又害怕緊急事件……這樣的敘述又激起了我們對(duì)吉姆的同情，畢竟他是“我們中的一員”。讀者所了解到的不僅僅是吉姆棄船逃生這個(gè)事件表面的事實(shí)，而是想去探究吉姆作為一個(gè)有血有肉的人，他的行為和選擇代表的是人性，人類共有的天性，從而引起了讀者的共鳴和對(duì)人性和道德更高層次的思考。吉姆和我們所熟知的蕓蕓眾生并無區(qū)別?？道伦屛覀兦逦乜匆娏思返睦Ь常牭搅思返男穆?，吉姆具有我們熟悉人性的共同點(diǎn)，康拉德讓我們相信：吉姆就是我們中的一員?？道鹿P下的吉姆給我們留下的并不是善惡分明，非黑即白的形象。作為水手，吉姆有害怕和恐懼，也有光榮與夢(mèng)想。但是，他受著命運(yùn)的支配，無論如何也逃不出厄運(yùn)，從人物矛盾的行為和表達(dá)的含混主題中，康拉德揭示了人活在世界上的真諦。

通過這樣的敘述手法，康拉德就能在小說中不斷給出多樣化的認(rèn)識(shí)，多種聲調(diào)，確立起馬洛所回憶的往事與回憶者目前的情形之間的聯(lián)系和距離。康拉德通過馬洛，獲得了敘述自由，他能夠宣揚(yáng)自己的觀點(diǎn)而不被暴露在批評(píng)之中，因?yàn)橹v述者是馬洛這個(gè)小說中的獨(dú)立的個(gè)體，在讀者看來，馬洛只不過是一個(gè)飽經(jīng)滄桑的旅行者對(duì)著一群富有同情心的職業(yè)男子講述過往的回憶而已。通過敘述人馬洛與吉姆的關(guān)系，康拉德探討了機(jī)會(huì)，命運(yùn)，榮辱和道德。這種故事事件由轉(zhuǎn)述人轉(zhuǎn)述給讀者的敘述方式，就造成了讀者和吉姆的距離感。由于插入了多個(gè)敘述視角使得故事的發(fā)展撲朔迷離，可讀性更強(qiáng)，也使得讀者和事件的距離更遠(yuǎn)?？道碌臄⑹龇绞椒浅＊?dú)特，整個(gè)發(fā)生在吉姆身上的故事主要是以倒敘為主，剛描寫完現(xiàn)實(shí)的場景，鏡頭突然轉(zhuǎn)向另一個(gè)久遠(yuǎn)陌生的場景，將與之前描繪的時(shí)空斷然割裂，造成了諸多零碎的印象，而且，同一事件由不同的人或者幾個(gè)人反復(fù)地講述。而正是這多角度的講述讓讀者對(duì)主人翁吉姆的心態(tài)了解得更加的全面和客觀。康拉德的敘事技巧使故事充滿了戲劇性，就像導(dǎo)演拍電影時(shí)，不同的場景相互切換，隨時(shí)自由轉(zhuǎn)變，但主題和風(fēng)格以及表達(dá)的情感確是統(tǒng)一的，所以，看似顛倒雜陳的吉姆棄船又隱姓埋名去異國他鄉(xiāng)救贖自己靈魂的故事實(shí)際上是一個(gè)有機(jī)的整體。

在《吉姆爺》的創(chuàng)作中，康拉德拋棄了從頭到尾的線性的描述方式，他忽前忽后的敘說使吉姆這個(gè)人物更加的神秘，使發(fā)生在他身上的故事更加跌宕起伏，引人入勝。他的這種描寫方式被人們稱為是實(shí)驗(yàn)性的“印象主義”。這就好比印象派畫家的創(chuàng)作過程，由局部到整體，由點(diǎn)到面，由模糊到清晰，一步步地給欣賞的觀眾呈現(xiàn)出一副完整的藝術(shù)作品。這樣的敘述方式也接近于人們?cè)谏钪姓J(rèn)識(shí)和了解人的實(shí)際過程，更容易被讀者所接受，同時(shí)也激發(fā)了讀著在閱讀過程中的無盡的想象力。更何況，康拉德在敘事的過程中，將繪畫的色彩美和音樂的節(jié)奏美結(jié)合得如此完美，給我們描繪了時(shí)而平靜時(shí)而波濤洶涌的大海，充滿異域風(fēng)情的帕圖森，他通過聲，光，影的巧妙結(jié)合，給讀者帶來了身臨其境的感受和感官的快感，也正是這些細(xì)膩的描述才使得人物形象那么飽滿，故事情節(jié)那么豐富感人，這使得康拉德的小說猶如詩歌般具有很強(qiáng)的感染力。

小說的尾聲部分是由“我和他”轉(zhuǎn)述別人的書信和日記這種敘事方式來進(jìn)行的。在最后的章節(jié)，康拉德通過馬洛給無名氏的書信和手稿的方式呈現(xiàn)吉姆在帕圖森的最后歲月。讀者從吉姆的馬來妻子，法國少尉和海盜布朗等人的口述中獲取并由馬洛在書信中轉(zhuǎn)述的，這些口頭流傳下來的不確定描述加深了讀者對(duì)吉姆悲慘命運(yùn)的多方位的理解。讀者們通過腦海中所形成的吉姆的印象，對(duì)他做出自己的判斷，吉姆到底是懦夫還是英雄，是救世主還是自我救贖，讀者有不同的解讀。后來，馬洛再次見到吉姆時(shí)，刻意強(qiáng)調(diào)了他在帕圖森的成功。他幫當(dāng)?shù)氐耐林舜驍×税⒗锞L，成了帕圖森真正的統(tǒng)治者，人們贊揚(yáng)他，愛戴他，信任他，他成了傳奇式的英雄。小說的后半部分，充滿了浪漫傳奇的色彩?？道略诿枋雠翀D森的戰(zhàn)斗和吉姆與珠兒之間的愛情時(shí)，將吉姆刻畫成了正義果敢的英雄，這與馬洛先前所描述的那個(gè)在法庭上接受審問的吉姆判若兩人，我們也可以看出馬洛對(duì)吉姆的態(tài)度游弋在兩個(gè)極端中，他認(rèn)為吉姆孤獨(dú)的靈魂既是偉大的，又是可悲的，吉姆代表了所有的矛盾，這也正是人性所擁有的特質(zhì)，矛盾重重而又復(fù)雜多變?？道峦ㄟ^從多角度的敘事方式對(duì)吉姆這個(gè)悲劇英雄形象進(jìn)行剖析，對(duì)社會(huì)中的道德問題進(jìn)行了反思和探索，這使得他成為偉大的實(shí)驗(yàn)小說家。

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作者簡介：

岳春梅，女，漢族，四川成都人，碩士，云南師范大學(xué) 外國語學(xué)院，講師，研究方向：英美文學(xué)。