【摘要】費力克斯·門德爾松（Felix Mendelssohn，1809-1847）是早期浪漫主義時期偉大的作曲家之一，與韋伯、舒曼等同為德國音樂的代表人物。他的一生創(chuàng)作過多種音樂的體裁，涉及交響曲、鋼琴小品、序曲等。然而，最讓人刻骨銘心的是他首創(chuàng)了形式短小的鋼琴小品《無詞歌》。1834年他創(chuàng)作了六首《無詞歌》，其中第六首《威尼斯船歌》更廣為流傳，它充滿了浪漫主義情懷，更能引起人們的共鳴。也正因如此，開啟了德國音樂新的章程。

【關鍵詞】門德爾松;鋼琴小品;無詞歌;《威尼斯船歌》

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）38-0069-02

一、充滿浪漫主義情懷的門德爾松

（一）浪漫主義時期歐洲所處的環(huán)境背景

“浪漫主義”時期指19世紀前后這一百多年（1790-1910）的西方音樂歷史，這時的歐洲在藝術文化上都得到了繁盛的發(fā)展，出現(xiàn)一批偉大的音樂家，例如舒伯特、門德爾松、肖邦等。政治上的變幻莫測，相伴隨的往往是思想上文化潮流的變更，各個民族爭先恐后地掀起民族獨立的運動，吶喊解放的口號。浪漫主義也從古典主義注重功能邏輯性抽離出來，過渡到更加強調(diào)人的內(nèi)心情感，強調(diào)個性化，注重與大自然相聯(lián)系。相比古典主義時期的功能邏輯不再受到重視，例如旋律特征、調(diào)式和聲和節(jié)奏節(jié)拍的獨特處理，節(jié)奏或重音的變化及混合節(jié)拍的使用、對管弦樂隊音響配器的挖掘與開發(fā)等，歐洲的音樂文化就是孕育在這一時代背景中。

19世紀音樂文化蓬勃發(fā)展的另一個重要因素則是文化沙龍的興盛，這種形式從18世紀聚集在貴族家庭內(nèi)部發(fā)展的娛樂方式逐漸演變成文藝界的音樂家們聚集在一起進行演奏、品評音樂的溝通方式，門德爾松便是深受此影響的其中一位作曲家之一。

（二）門德爾松的簡介

門德爾松全名為雅各布·路德維?！べM利克斯·門德爾松·巴托爾迪（Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，1809-1847）1809年生于德國漢堡一個猶太家庭，父親銀行家的職業(yè)和母親鋼琴家的身份使他從小就過著養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，文化修養(yǎng)造就了他極高的文化底蘊，音樂環(huán)境的熏陶為他今后的音樂道路奠定了基礎。四歲時他便開始學習鋼琴，八歲跟隨老師學習和聲，九歲登臺演奏，十一歲創(chuàng)作出鋼琴四重奏等作品五十余首。他的創(chuàng)作題材包括文學、自然和宗教，領域范圍的寬廣使他創(chuàng)作了各種各樣的體裁，像《仲夏夜之夢》序曲、《赫布里群島》《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等。1829年開始，門德爾松開始周游國外，《威尼斯船歌》正是在旅游的途中創(chuàng)作出來的。1847年，得知自己心愛的姐姐病故，身體每況愈下，同年的11月，門德爾松在萊比錫病逝，享年三十八歲。

二、《威尼斯船歌》的創(chuàng)作分析

（一）曲式和聲分析

《威尼斯船歌》是一部再現(xiàn)單二部曲式，首先映入眼簾的是6小節(jié)的引子部分（1-6），以#f小調(diào)的屬音開始，左手以分解和弦作為伴奏織體率先引入，在第3、4小節(jié)右手出現(xiàn)了#f小調(diào)的第七級、二級音這兩個逐漸減弱的歌唱性旋律音，仿佛小船悄悄地拍打著水面，水面上泛起一圈圈的漣漪漸漸散去。到了第5、6小節(jié)左手伴奏性織體逐漸增強，仿佛水面上出現(xiàn)了一圈圈涌動的漩渦，為呈示段的出現(xiàn)埋下伏筆。

A段（7-22）是一個16小節(jié)的規(guī)整樂段。a樂句（7-14）共8小節(jié)，左手依然是分解和弦作為伴奏織體的固定音型，右手歌唱性旋律開始奏出。第12小節(jié)出現(xiàn)了漸強的標記，在第13小節(jié)達到了特強的最頂峰，最后緊接著弱下來逐漸趨于平靜。這種綿延起伏的悠長旋律表達了一種舒緩寧靜而又憂郁的情緒，結(jié)束在#f小調(diào)的屬和弦上。a1樂句（15-22）小節(jié)共8小節(jié)，最終形成了k46-v7-I的完滿終止，與上一樂句遙相呼應。B段（23-43）共21小節(jié)，b樂句（23-30）從材料上來看繼承了A段的部分材料并在此基礎之上變化發(fā)展。從調(diào)性和聲上來看不斷地離調(diào)，在第25小節(jié)轉(zhuǎn)到了#f小調(diào)的關系大調(diào)A大調(diào)，最終又回到了主調(diào)的屬調(diào)開放型終止。連接句（31-37）共7小節(jié)，低音聲部繼續(xù)沿用了分解和解作為伴奏織體，右手顫音的運用使得旋律感逐漸拉長，情感更加深沉細膩。38-43小節(jié)是再現(xiàn)句。尾聲（44-45）共12小節(jié)，高聲部延續(xù)了顫音的使用手法并逐漸減弱，直到最后消失，仿佛水面恢復了往日的平靜，小船也逐漸遠去。

（二）創(chuàng)作手法

1.級進

在威尼斯船歌中，我們可以看到門德爾松運用了許多級進的創(chuàng)作方式來一層層遞增自己的情感，而級進也恰恰是他在船歌中最常運用的創(chuàng)作手法，這也與他歌唱式的旋律所相呼應。例如譜例1-1，以二度級進的方式不斷盤旋向上，力度逐漸增強，從而達到情感的最頂峰。

譜例1-2是下行級進旋律，3小節(jié)顫音的運用和力度標識的不同體現(xiàn)了情感的強烈及深刻變化，旋律在保持四小節(jié)高音持續(xù)之后不斷遞進向下，表現(xiàn)出了一種心情上想傾訴卻又戛然而止的收束感，這不僅體現(xiàn)于他悲觀情懷的表達中，同時也給人一種朦朧、模糊的感覺。

2.力度

《威尼斯船歌》是一首小快板、寧靜的曲子，在這首樂曲中門德爾松使用了大量的力度標識記號，賦予了情感的不同變化，也體現(xiàn)了浪漫主義時期對力度記號大幅度運用的情感特征。樂曲的開頭以一個弱起小節(jié)開始，在低聲部分解和弦的伴奏下逐漸漸弱，彈奏時也要注意音色盡量保持溫柔平和。在第12小節(jié)時力度逐漸漸強后達到特強，緊接著又弱下來。B段是情感起伏變化最大的時候，開頭的第三小節(jié)變出現(xiàn)了漸強的標記，隨后到達了ff和sf，在連接段時又弱下來，在最高音3音是sf，隨著旋律的級進下行逐漸漸弱，最后趨于平靜。尾聲處也是漸強漸弱交替使用，最后逐漸漸弱結(jié)束全曲。此處的旋律更加耐人尋味，好似小船越行越遠，逐漸淡出人們的視線，透露著一絲絲的神秘感，門德爾松因此也踏上了新的征程，開啟了新的探索。

（三）情感風格

1.情感

在《威尼斯船歌》中，門德爾松將自己的情感融入進去，表現(xiàn)了他內(nèi)心世界豐富的情感變化。早期的富裕生活使他的童年充滿了歡樂與幸福，樂曲中舒緩悠長的旋律亦是他幸福的寫照，也體現(xiàn)了他輕松自由的內(nèi)心世界。如果說幸福是外在的衣表，那么悲傷則是外在皮囊下更接近內(nèi)心的一種情感，人們總是被他舒緩的旋律所迷惑，并從而忽略了他的內(nèi)心究竟是怎么的一種情懷。小調(diào)則最先暗示了整曲基調(diào)，為憂傷埋下了伏筆，全曲的進行低音聲部持續(xù)分解和弦伴奏，表現(xiàn)出了一種無奈而又孤獨的心情，級進下行的旋律同樣也表現(xiàn)出了一種對命運生活的感嘆。

2.風格

門德爾松的音樂是古典與浪漫相結(jié)合的產(chǎn)物，不僅不失理性色彩，還帶著一絲絲感性的韻味。他善于運用嚴謹?shù)暮吐晫ξ?，悠長舒緩的旋律線條來描繪小船行駛在海面的一幅幅景象，在和聲使用手法上也秉持著古典和聲功能，使用k46-v7-I的功能進行。但在樂曲中門德爾松不失運用了大量的力度標記符號，范圍從pp-sf，使得音樂線條層次感更加分明，旋律優(yōu)美動人，情感對比更加突出，符合浪漫主義時期的寫作手法和情感特征的運用。門德爾松并沒有遵循古典浪漫相違背的規(guī)律，而是將兩者的結(jié)合發(fā)揮得淋漓盡致，在樂曲中的運用更加自然。同時，《威尼斯船歌》的創(chuàng)作是作曲家在異國旅行中產(chǎn)生的靈感，也體現(xiàn)出了作曲家運用大自然的素材，與生活實際相貼合，將情感釋放到大自然中。

三、結(jié)語

《威尼斯船歌》是門德爾松最具代表性的鋼琴小品之一，在這首樂曲中將理性思維和感性思維相結(jié)合，他善于運用簡單的語言為大家描繪出一幅幅美麗的畫卷，帶人們走進他豐富的內(nèi)心世界，使原本抽象的事物也變得靈活生動起來。他曾說“在真正的音樂中，充滿了一千種心靈的感受，比言辭更好的多”，在自然中去尋找事物的真諦，來抒發(fā)他內(nèi)心的真實情感，對自由的崇尚。在他短暫的藝術生涯中，給人們留下了至多的藝術瑰寶，給后人留下了深刻的影響。

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作者簡介：

徐婉瑩，女，漢族，山東東營人，碩士在讀，研究方向：西方音樂史。