薄藝

摘? 要? 高雅音樂因其嚴(yán)肅莊重的格調(diào)以及對(duì)欣賞水平和文化內(nèi)涵的較高要求，常被認(rèn)為是曲高和寡的“陽春白雪”，很難被普羅大眾所接受。《聲入人心》深耕這一小眾題材，積極探索高雅音樂與流行音樂的融合，通過對(duì)節(jié)目形態(tài)的再建構(gòu)、內(nèi)容與形式的有機(jī)契合和多元傳播矩陣協(xié)同，探索高雅音樂的大眾化表達(dá)路徑，創(chuàng)作兼具專業(yè)性和普眾性的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，打破公眾對(duì)于高雅藝術(shù)曲高和寡的刻板印象，搭建起高雅音樂和大眾之間交流的橋梁，同時(shí)提供了高雅音樂走入大眾的多維度創(chuàng)新范式。

關(guān)鍵詞? 《聲入人心》;高雅音樂;路徑創(chuàng)新

中圖分類號(hào)? G2? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼? A? ? ? 文章編號(hào)? 2096-0360（2020）13-0091-03

“高雅音樂”又被稱作“嚴(yán)肅音樂”“古典音樂”等，其與流行音樂間的本質(zhì)差異不在于音樂作品的質(zhì)量高低，而在于“人的審美聽覺能力發(fā)展的問題”[1]。流行音樂之所以能夠快速傳播，在于它的傳播形式和內(nèi)容更易被大眾所接受，而高雅音樂過于強(qiáng)調(diào)表演的規(guī)范化和程式化，傳播渠道相對(duì)單一，其自身帶有的高雅性、嚴(yán)肅性對(duì)欣賞者音樂素養(yǎng)的高要求，讓習(xí)慣處于碎片化、快節(jié)奏的現(xiàn)代人望而卻步，也讓高雅音樂這一精英藝術(shù)形式難以融入大眾市場(chǎng)?？v觀我國音樂電視綜藝節(jié)目發(fā)展，自2005年《超級(jí)女聲》橫空出世，大量同類型節(jié)目傾軋式地輪番上陣，受眾漸對(duì)固有的以流行樂和淘汰賽制為主的選秀型音樂節(jié)目產(chǎn)生審美疲勞，迫切要求市場(chǎng)上有不同的音樂節(jié)目出現(xiàn)?！堵暼肴诵摹纷プ×烁哐乓魳愤@一小眾需求，巧妙借用音樂選秀節(jié)目的外殼，以高雅音樂為節(jié)目文化內(nèi)核，精心融合流行樂元素，以強(qiáng)烈反差感和堅(jiān)實(shí)的文化內(nèi)核走進(jìn)大眾視野。

1? 節(jié)目形態(tài)的再建構(gòu)：打造“清流節(jié)目”新風(fēng)尚

1.1? 摒棄淘汰，突出競合

國內(nèi)電視綜藝節(jié)目在數(shù)量增長的同時(shí)，同質(zhì)化競爭日趨激烈，泛娛樂化現(xiàn)象日益嚴(yán)重，各節(jié)目為求脫穎而出紛紛轉(zhuǎn)變思維，2017年來《國家寶藏》《聲入人心》等在眾多綜藝節(jié)目中以顯著文化特征成為“清流”，這些“清流節(jié)目”面貌清新脫俗、內(nèi)容清麗淡雅、氣質(zhì)清新飄逸，廣受觀眾的喜愛和贊譽(yù)[2]。其共性之一就是積極進(jìn)行自主創(chuàng)新，在節(jié)目的內(nèi)容與形式上不斷改變和突破。

《聲入人心》作為一檔新形態(tài)音樂節(jié)目，其突出的創(chuàng)新就是突破傳統(tǒng)競賽節(jié)目的“淘汰”賽制。這一時(shí)期的音樂節(jié)目《中國好聲音》《歌手》等都是以每期節(jié)目的淘汰環(huán)節(jié)與結(jié)果作為高潮點(diǎn)和懸念的設(shè)置，而《聲入人心》卻擯棄這一不二法寶，轉(zhuǎn)而充分挖掘和借鑒音樂劇行業(yè)機(jī)制而設(shè)置“首席”與“替補(bǔ)”的“AB角席位”爭奪，形成了全新的賽制體系，揚(yáng)棄淘汰法則的新賽制是《聲入人心》與其他音樂綜藝節(jié)目的最大不同之處。淘汰壓力的消除使選手可以專注于音樂作品的內(nèi)容深耕與舞臺(tái)演繹，每位選手都有機(jī)會(huì)登臺(tái)“請(qǐng)教”演出，突出選手之間的競爭與合作，充分完整展現(xiàn)選手們舞臺(tái)背后付出的努力與汗水。相對(duì)于選秀節(jié)目中成王敗寇的殘酷競爭，《聲入人心》的選手更多展現(xiàn)的是惺惺相惜的成長過程，選手間沒有所謂的“撕逼”和人為的“抵牾”，有的只是登上舞臺(tái)的信念追求與奮斗精神，甚至是彼此之間令人動(dòng)容的團(tuán)結(jié)協(xié)作和互相幫助共同成長的過程。經(jīng)驗(yàn)豐富的選手如王晰、鄭棋元，會(huì)毫不吝嗇地向年輕選手傳授自己的經(jīng)驗(yàn)與技巧，彰顯了選手之間溫情滿滿的競合過程。這與當(dāng)下一些綜藝節(jié)目及選手為搏出位秀下限、編噱頭等無所不用其極形成鮮明對(duì)比，也是對(duì)深陷過度“泛娛樂化”泥沼的部分綜藝節(jié)目的反駁。

1.2? 烘托人物，弱化懸念

電視節(jié)目最突出的元素之一就是人物，觀眾被一檔節(jié)目吸引往往也是因?yàn)槿宋?，他們?huì)對(duì)人物的性格特征、相關(guān)關(guān)系等產(chǎn)生強(qiáng)烈好奇心?！堵暼肴诵摹吩诠?jié)目的敘事過程中，摒棄當(dāng)下國內(nèi)選秀類音樂節(jié)目泛濫的各種人設(shè)與刻意煽情，不會(huì)先于觀眾在節(jié)目早期對(duì)選手構(gòu)建性格、鋪陳故事，而是聚焦在選手個(gè)人的成長上，所有的敘事元素皆為烘托人物而服務(wù)，展示出每位選手富有個(gè)性化的魅力。

《聲入人心》摒棄以往常用的淘汰賽制轉(zhuǎn)而選擇“首席—替補(bǔ)”制，削弱淘汰帶來的緊張感和刺激感，觀眾在欣賞節(jié)目時(shí)不會(huì)產(chǎn)生過多壓力，不淘汰任何選手也較《歌手》《中國好聲音》等同類節(jié)目氛圍輕松很多，形成溫情勵(lì)志、節(jié)奏舒緩的節(jié)目風(fēng)格。但無論是參與者還是觀眾，對(duì)于節(jié)目都需要一種動(dòng)力的驅(qū)使，動(dòng)力也即懸念是吸引觀眾觀看欲望的重要來源，懸念的弱化以及節(jié)奏的放慢意味著一定程度上會(huì)對(duì)觀眾的黏性有所影響。因此，除采用“首席—替補(bǔ)”的賽制來替代淘汰制所帶來的懸念，《聲入人心》專注放大選手在競演中的各種細(xì)節(jié)，以“70%競演+30%真人秀”的內(nèi)容配比來中和競演內(nèi)容帶來的偶像感和距離感，使選手的形象更接地氣。第一季節(jié)目組為還未登上過舞臺(tái)的選手舉辦一次非正式“競演”，并邀請(qǐng)了選手梁鵬杰的家人到現(xiàn)場(chǎng)觀看，由此引出梁鵬杰是從小地方走出的第一位學(xué)音樂的大學(xué)生的背后故事，至此觀眾明白了他之前的緊張與無措。這種緊緊圍繞選手自然展現(xiàn)的敘事，通過放大細(xì)節(jié)從不同側(cè)面對(duì)選手的個(gè)性進(jìn)行展示，同時(shí)又不會(huì)過于冗雜而陷入無休止的煽情怪圈之中。

2? 內(nèi)容與形式有機(jī)契合：演繹視聽盛宴的“多重奏”

2.1? 雅俗共賞的多元交融

本·雅明在《機(jī)械復(fù)制論》中認(rèn)為大眾文化的產(chǎn)生打破了傳統(tǒng)的權(quán)威藝術(shù)，具有一定的解放意義，文化不再為少數(shù)精英所獨(dú)享，大眾也可以對(duì)文化進(jìn)行建構(gòu)?！堵暼肴诵摹穼?duì)于流行音樂和高雅音樂的解構(gòu)與融合，也是對(duì)大眾文化與傳統(tǒng)文化的多元再造?！堵暼肴诵摹肪劢勾怪本C藝，體現(xiàn)在創(chuàng)新選曲的方式上囊括國內(nèi)外的優(yōu)秀音樂作品而不拘泥于古典樂，既有經(jīng)典的歌劇作品如《歌劇魅影》等，也有音樂劇作品《歡樂song》《你眼里的藍(lán)》等，更有意在節(jié)目前期選擇了大量的流行作品，喚起觀眾對(duì)于美聲唱法的興趣。如第一季何凱和金圣權(quán)雙重唱演繹的抖音神曲《可能否》，讓觀眾大呼“美聲原來還能這么玩”。此外，為兼顧到觀眾不同的年齡層次，選取了中老年觀眾較為熟悉的《莫斯科郊外的晚上》《我的祖國》等時(shí)代金曲，喚起他們的懷舊情感。在對(duì)古典音樂作品進(jìn)行演繹時(shí)適當(dāng)加入流行樂元素，配以專業(yè)的人聲伴唱團(tuán)隊(duì)和現(xiàn)代化的燈光配合，使古典作品以“接地氣”的方式叩響觀眾的耳朵，領(lǐng)略古典作品所傳遞出的豐沛情感。而對(duì)于流行作品的處理上，嘗試著用美聲、音樂劇乃至中國戲曲等表現(xiàn)形式演唱，并在旋律中突出管弦的部分以增添音樂的厚重感和層次性。

2.2? 精良典雅的舞美后期

《聲入人心》現(xiàn)場(chǎng)配置了國際頂級(jí)音響設(shè)備，從音樂總監(jiān)、鋼琴伴奏至樂隊(duì)伴奏皆是國內(nèi)資深團(tuán)隊(duì)，精良的現(xiàn)場(chǎng)制作團(tuán)隊(duì)為節(jié)目的高品質(zhì)保駕護(hù)航。節(jié)目的舞美追求典雅大氣的風(fēng)格，布景及燈光以同色系為主，避免多色系帶來視覺的混亂感影響舞臺(tái)效果。根據(jù)選曲的不同利用燈光設(shè)計(jì)對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行渲染，如第一季阿云嘎和蔡程昱演唱的《鹿be free》，舞臺(tái)燈光以藍(lán)色系為主，配合歌曲意境打造出一種朦朧感，舞臺(tái)的LED屏幕上播放藍(lán)色背景下的梅花鹿、螢火蟲的動(dòng)畫，兩位選手身穿淺色系風(fēng)衣在暗色系舞臺(tái)中十分顯眼，副歌時(shí)配合情緒表達(dá)燈光變?yōu)樗{(lán)色與紫色交相閃爍。渾然天成的舞臺(tái)效果營造出極強(qiáng)沉浸感使得觀眾在電視前也能享受宛若現(xiàn)場(chǎng)Live般的視聽盛宴。此外，《聲入人心》通過后期技術(shù)將古典音樂的宣傳和科普滲透在節(jié)目各處。如每位選手在自我介紹時(shí)除去個(gè)人信息，后期會(huì)以花字加小貼士的形式附上音域范圍、演唱聲部;在選手競演時(shí)，屏幕下方則出現(xiàn)詞條為觀眾介紹作品的來源出處;同時(shí)充分利用出品人、嘉賓等講解聲樂相關(guān)專業(yè)知識(shí)與典故，將古典音樂文化貫穿節(jié)目始終。

3? 多元傳播矩陣協(xié)同：“主體”與“媒體”的和諧共舞

3.1? 參與主體立體化塑造

尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中指出，印刷時(shí)代的沒落和電視時(shí)代的到來，會(huì)使印刷時(shí)代的高品質(zhì)思維以及個(gè)性特征面臨致命的威脅，一切文化內(nèi)容都心甘情愿地成為娛樂的附庸[3]。在部分綜藝中往往過度追求明星“流量”和“顏值”，高顏值下隱含著女性審美意識(shí)和“男色”消費(fèi)觀念主導(dǎo)的訴求，在這一過程中娛樂霸權(quán)滋生蔓延，明星被過度消費(fèi)，也消解了藝術(shù)文化的精神內(nèi)涵和厚重底蘊(yùn)，使其變成單向度的刻板復(fù)制品，受眾面對(duì)千篇一律同質(zhì)化的“流量小生”逐漸產(chǎn)生審美疲勞。

《聲入人心》則獨(dú)辟蹊徑，在參與主體的選擇將專業(yè)性與青春氣質(zhì)結(jié)合，打破大眾的刻板印象。一是專業(yè)素質(zhì)高。選手們出身于中央音樂學(xué)院、伯克利音樂學(xué)院等國內(nèi)外頂尖音樂學(xué)院，專業(yè)水平過硬。二是形象氣質(zhì)好。第一季選手平均身高183，年輕小將蔡程昱、徐均朔陽光帥氣;音樂劇歌手鄭云龍、鄭元祺儒雅高貴。第三，出品人也集形象性、影響力、專業(yè)化于一體。坐鎮(zhèn)兩季出品人的廖昌永，為節(jié)目奠定高水平的專業(yè)基調(diào)，同時(shí)節(jié)目中展現(xiàn)出與其男中音藝術(shù)家形象相反的極具親和力與幽默感的反轉(zhuǎn)魅力，也為節(jié)目打破刻板印象發(fā)揮了重要作用;女導(dǎo)師尚雯婕、張惠妹都有著豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)歷，會(huì)以全新視閾打開歌曲編排和舞臺(tái)表演形式，她們還代表著女性觀眾感性細(xì)膩的視角，為節(jié)目增添柔和色彩。節(jié)目基于對(duì)選手和出品人的展現(xiàn)塑造出獨(dú)特的高水平、高顏值、高學(xué)歷立體化符號(hào)，有利于喚起大眾對(duì)于高雅音樂的心理期待，也重新賦予高雅音樂生命力與鮮活力。

3.2? 傳播載體全媒體聯(lián)動(dòng)

根據(jù)第45次CNNIC報(bào)告，截至2018年12月，我國網(wǎng)民數(shù)量達(dá)9.04億，網(wǎng)絡(luò)普及率達(dá)64.5%[4]。網(wǎng)民規(guī)模的迅速擴(kuò)張和技術(shù)的日新月異促使文化綜藝節(jié)目與時(shí)俱進(jìn)，不斷調(diào)整傳播策略，創(chuàng)新宣傳方式。

與以前的傳統(tǒng)媒體時(shí)代不同，新時(shí)代下的偶像很難僅僅通過傳統(tǒng)電視屏幕就獲得巨大的人氣和口碑，因此《聲入人心》以多媒體平臺(tái)為傳播基礎(chǔ)，構(gòu)建起獨(dú)特的全媒體傳播策略，完成節(jié)目傳播在時(shí)空上的延伸與拓展。首先，節(jié)目選擇在湖南衛(wèi)視周五的黃金段時(shí)間播出，同時(shí)選擇湖南衛(wèi)視旗下芒果TV和愛奇藝作為網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)，以彌補(bǔ)電視臺(tái)在時(shí)間上的局限性。其次，在微博上設(shè)置節(jié)目相關(guān)話題，官方微博分別在節(jié)目播出前預(yù)告、播出時(shí)及時(shí)更新片段、播出后放出花絮，對(duì)節(jié)目的細(xì)節(jié)進(jìn)行放大補(bǔ)充，進(jìn)一步加強(qiáng)粉絲黏性。第三，節(jié)目播出后，歌曲同步上線QQ音樂、咪咕音樂等音樂播放平臺(tái)，多渠道聯(lián)合立體化助力節(jié)目宣傳。第四，支持選手開通微博、抖音賬號(hào)分享節(jié)目與后臺(tái)日常，與粉絲積極互動(dòng)，極大滿足粉絲多種體驗(yàn)方式的需求，社交媒體引發(fā)的多級(jí)傳播實(shí)現(xiàn)了節(jié)目的圈級(jí)擴(kuò)散，還能吸引新粉和“路人”觀眾，產(chǎn)生疊加傳播效果。

4? 結(jié)語

《聲入人心》自2018年11月初播出第一季后，2019年7月又播出了第二季，第一季節(jié)目在豆瓣收獲9.1的超高評(píng)分，一躍成為年度綜藝節(jié)目黑馬，受到各方好評(píng)。2019年6月《聲入人心第一季》獲得第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)“最佳電視綜藝節(jié)目”殊榮，這是對(duì)其最充分的認(rèn)可與肯定?！堵暼肴诵摹穼⒐?jié)目內(nèi)核聚焦在具有豐富內(nèi)涵的高雅音樂，以現(xiàn)代化的舞臺(tái)表演為載體，傳達(dá)著中外經(jīng)典作品所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值和人文情懷，展現(xiàn)了中外文化的多元與交融，也是對(duì)現(xiàn)下娛樂霸權(quán)的逆向?qū)_。以《聲入人心》為代表的文化類綜藝節(jié)目對(duì)于弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、提升大眾審美情趣等有重要推動(dòng)作用，對(duì)豐富和凈化綜藝市場(chǎng)同樣意義重大，有利于主流文化的價(jià)值傳播與導(dǎo)向。固然《聲入人心》也有進(jìn)一步完善之處，但其對(duì)于藝術(shù)文化內(nèi)核的挖掘、對(duì)高雅藝術(shù)的弘揚(yáng)、對(duì)豐富精神蘊(yùn)含的追求，仍然值得業(yè)界贊譽(yù)與學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)

[1]周海宏.有關(guān)“高雅音樂”與“通俗音樂”審美價(jià)值問題的分析[J].人民音樂，2005（11）：30.

[2]張妮.文化類綜藝節(jié)目“清流”流向何方[J].當(dāng)代電視，2017（11）：57.

[3]尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].章艷，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2004.

[4]中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心.第45次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》[EB/OL].（2020-04-28）[2020-06-06].http：//www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/hlwtjbg/202004/t20200428_70974.htm.