林雅榕

摘 要：近些年，我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛，文化發(fā)展也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。主旋律紀(jì)錄片，也是媒介發(fā)展的必然。本片以《不負(fù)青春不負(fù)村》為例，探究新媒體環(huán)境下主旋律紀(jì)錄片如何講好故事，以期實(shí)現(xiàn)“與時(shí)代共鳴 和觀眾共情”。

關(guān)鍵詞：新媒體;主旋律;紀(jì)錄片;小視角;大時(shí)代

中圖分類(lèi)號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 19-0-01

談及主旋律紀(jì)錄片，觀眾往往都覺(jué)得“高大上”，不接地氣、不好看。但是近年來(lái)，新媒體環(huán)境下主旋律作品的創(chuàng)新與實(shí)踐也在不斷突破，與時(shí)俱進(jìn)。其中，以湖南衛(wèi)視打造的系列主旋律紀(jì)錄片為例，《可愛(ài)的中國(guó)》《人間正道是滄桑》《我的青春在“絲路”》《不負(fù)青春不負(fù)村》等，打破傳統(tǒng)主旋律紀(jì)錄片的“刻板印象”，實(shí)現(xiàn)“在平凡生活中感觸偉大時(shí)代”。

一、小視角 大時(shí)代

鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略青春紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片《不負(fù)青春不負(fù)村》，片子講述了從象牙塔走出來(lái)的年輕人，響應(yīng)國(guó)家的“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”，放棄高薪、舍棄安逸，俯身田間地頭，踐行自己青春價(jià)值的故事。面對(duì)“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”這一宏大主題，創(chuàng)作者不是通過(guò)宏大敘事方式，而是側(cè)重個(gè)體敘事方式，以“小大正”的創(chuàng)新方向，選取具體人物的真實(shí)故事為視角切入，并通過(guò)最具代表性的日常事件，細(xì)致展現(xiàn)了每個(gè)小人物在鄉(xiāng)村脫貧攻堅(jiān)中的工作和生活。通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活個(gè)體來(lái)見(jiàn)證、記錄、反映時(shí)代大背景、大主題，進(jìn)而完成宏大敘事與個(gè)體情感的雙重表達(dá)。

創(chuàng)作者沒(méi)有專(zhuān)注于闡釋“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”這一主題和概念，而是聚焦一批投身中國(guó)鄉(xiāng)村建設(shè)的有為青年，通過(guò)講述身處這個(gè)時(shí)代“人”的故事，呈現(xiàn)出了時(shí)代對(duì)一群人的影響，同時(shí)，也折射出具體人物對(duì)時(shí)代發(fā)展的回應(yīng)和推動(dòng)作用，做到以“小視角”展現(xiàn)“大時(shí)代”。

二、講故事 不說(shuō)教

故事創(chuàng)作是新媒體內(nèi)容很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，新媒體環(huán)境，全新的故事講述方式，全新的信息獲取方式，如何講好一個(gè)故事至關(guān)重要。

（一）以人為本，講好人的故事

冷冶夫曾將紀(jì)錄片分為三個(gè)層次：僅僅“客觀紀(jì)錄人物事件”的為下乘，能夠“記錄人物故事（將紀(jì)錄片故事化）”的為中乘，在“故事化的紀(jì)錄片中具有戲劇性矛盾沖突的”為上乘。[1]由此可見(jiàn)，一部高水平的紀(jì)錄片，“人物故事” “矛盾沖突”都是必不可少的。

一個(gè)好的故事都是圍繞一個(gè)困境，講述一個(gè)人如何擺脫困境的故事。在《不負(fù)青春不負(fù)村》中，創(chuàng)作者敏感捕捉到人物的不同困境，故事主人公都面臨扶貧事業(yè)舉步維艱。“紀(jì)錄片所需要的目標(biāo)，必須是很難實(shí)施或者實(shí)現(xiàn)的。”在片子中，觀眾看到，盡管有困難，但是可能實(shí)施、達(dá)到或完成，于是人物所處的困境驅(qū)動(dòng)著觀眾走進(jìn)故事里，進(jìn)而看到人物在困境中的突圍。矛盾的制造和解決，人物的困境與突圍，落腳點(diǎn)就在于看到轉(zhuǎn)變?！稗D(zhuǎn)變就是故事要講的東西”。通過(guò)架構(gòu)好故事的沖突、高潮、結(jié)局，呈現(xiàn)失敗、轉(zhuǎn)折、成功，講述一個(gè)故事，讓觀眾仿佛親身經(jīng)歷其間，讓他們期待事件的曲折變化。

（二）有趣有料，讓故事增添生動(dòng)

《如果愛(ài)有天意》中，故事一開(kāi)始，故事人物萬(wàn)兵追趕豬，“白面書(shū)生鄉(xiāng)村追豬”的場(chǎng)景，鏡頭前人物被蹭臟的臉龐、衣服等細(xì)節(jié)，寫(xiě)實(shí)生動(dòng)。“被豬踹是很正常的，我感覺(jué)這個(gè)比女朋友那高跟鞋踹的估計(jì)還要重一些”，真實(shí)的人物語(yǔ)言又一下子讓人物接地氣有溫度?！毒瓦@樣愛(ài)上南山南》中，北方漢子來(lái)到南方小鎮(zhèn)，“不會(huì)講當(dāng)?shù)卦?，沒(méi)事，多說(shuō)說(shuō)就會(huì)了，被子太潮濕，沒(méi)事，多曬曬就好了，辣椒真辣，沒(méi)事，多辣辣就習(xí)慣了”短短數(shù)語(yǔ)，生動(dòng)呈現(xiàn)了“一北一南”的環(huán)境沖突、人物矛盾，塑造了真實(shí)的人物形象，故事也更有趣更可看。

《不負(fù)青春不負(fù)村》之所以故事可看性、觀賞性強(qiáng)，還有一個(gè)原因，就是創(chuàng)作者充分運(yùn)用新媒體環(huán)境下的新話語(yǔ)的使用，語(yǔ)言風(fēng)格、遣詞造句都令人耳目一新。相比以往主旋律片子“一板一眼” “又專(zhuān)又正”的標(biāo)題，該片子的標(biāo)題可謂是一陣清流，既生動(dòng)有趣，又呼應(yīng)主題。縱觀片子的標(biāo)題，它們或來(lái)源經(jīng)典影視，“如果愛(ài)有天意” “致后來(lái)的我們”或和近年來(lái)流行的網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)相關(guān)，如“大山里的詩(shī)和遠(yuǎn)方” “就這樣愛(ài)上南山南”，或有中國(guó)文學(xué)文化元素，如“馬蹄聲聲證我心” “你是人間四月天”等。這些標(biāo)題一下子就抓住觀眾的眼球，甚至一下子撩撥觀眾的內(nèi)心。

新媒體有其輕快、輕巧、輕俏的特點(diǎn)，觀眾面對(duì)新媒體，其心理期待會(huì)與傳統(tǒng)媒體有所不同。在片子中，除了標(biāo)題的別具匠心，還有解說(shuō)詞的使用、同期的運(yùn)用和現(xiàn)場(chǎng)的語(yǔ)言，都明顯有別于傳統(tǒng)電視媒體的用語(yǔ)用詞，而這些新媒體環(huán)境下的輕快俏皮、詼諧幽默的新話語(yǔ)表達(dá)讓原本的故事講述更加生動(dòng)，從而入耳、入腦、入心。

三、潤(rùn)人心 不生硬

“道理不如故事”，但是，在主旋律的作品中，“講故事”最終還是要達(dá)到“說(shuō)道理”，也就是傳遞人生觀、價(jià)值觀、世界觀。新媒體環(huán)境下，觀眾，特別是年輕觀眾，他們?cè)敢庠诠适轮薪邮芟炊Y，不愿在說(shuō)教中懂得道理?！皬娜宋锷砩系玫揭恍〇|西，從而避免讓他只是進(jìn)來(lái)擺道理”。

《我從晨曦走進(jìn)你》何曦說(shuō)，“我希望自己做一個(gè)內(nèi)心非常充盈的人，在我們青春的時(shí)代，就應(yīng)該有這種沖勁，多去嘗試，盡量做一些可能老了之后，沒(méi)有沖勁再去做的事”;《一葉扁舟向大塘》葉舟舟說(shuō)，“我覺(jué)得青春就是不斷地嘗試，做自己沒(méi)有做過(guò)的事情，走以前沒(méi)有走過(guò)的路，青春哪里都會(huì)是舞臺(tái)?！边@些人物故事共同凝聚成一個(gè)主流價(jià)值觀——“青春奮斗正當(dāng)時(shí)”，從而完成主旋律紀(jì)錄片的使命——弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量。

講述小人物的故事和青春，讓觀眾感悟個(gè)體的人生正能量，進(jìn)而感受時(shí)代的光輝，如此，“以小見(jiàn)大”，看似輕輕舉起，放下卻有千鈞之重，也就達(dá)到“與時(shí)代共鳴 和觀眾共情”。

參考文獻(xiàn)：

[1]冷冶夫.故事性：紀(jì)錄片的靈魂所在[J].聲屏世界，2002（06）.