曾岑

摘 要：隨著媒體競爭日趨激烈、傳輸速度不斷加快，電視新聞節(jié)目的現(xiàn)場報道日漸常態(tài)化，出鏡報道大量涌現(xiàn)。與此同時，出鏡記者無論是否新聞傳播或播音主持科班出身，卻很少得到專業(yè)的現(xiàn)場報道訓練，因此，不乏敘述不清、邏輯混亂、表達呆板的現(xiàn)場報道。文章結合相關理論及真實案例、統(tǒng)計數(shù)據(jù)，從出鏡環(huán)節(jié)、出鏡地點、出鏡角度以及出鏡文本四個角度，總結梳理優(yōu)質(zhì)的視頻新聞現(xiàn)場報道中記者出鏡內(nèi)容的選擇策略。

關鍵詞：現(xiàn)場報道;出鏡記者;內(nèi)容選擇

中圖分類號：G212 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 09-00-02

在重大新聞事件的報道中，媒體是否有記者抵達現(xiàn)場，不僅決定了這家媒體與新聞源頭的接近程度，獲取更多新聞信息的可能性，也是衡量一家媒體實力和權威性的重要標志。對于電視媒體而言，是否有記者“在場”，是否有記者出鏡，不僅關乎電視媒體對新聞內(nèi)容的掌控能力，也對報道質(zhì)量本身起著至關重要的作用。

記者出鏡的現(xiàn)場報道，是電視媒體“在場”的最好證明，而現(xiàn)場報道出鏡環(huán)節(jié)的內(nèi)容選擇，則決定了報道質(zhì)量的高低。

在進行現(xiàn)場報道時，出鏡記者需要考慮的主要包括出鏡環(huán)節(jié)、出鏡地點、出鏡角度和出鏡文本四個方面，下文將從四個角度展開闡述。

一、出鏡環(huán)節(jié)決定報道范式

新聞現(xiàn)場對于電視記者的出鏡環(huán)節(jié)通常有三個選擇：開場白、過渡段落和結束句。選擇開場出鏡，記者需要清楚交代出鏡地點和時間，出鏡文本往往會遵循一定模式;選擇新聞結束段落出鏡，記者通常會對新聞事件進行簡短的總結，需要對新聞事件有更深刻的理解和把握;選擇過渡段落出鏡，記者可以選擇和設計的出鏡地點、出鏡角度、出鏡文本最為豐富，可看性最強。

出鏡環(huán)節(jié)的選擇，決定了整段記者出鏡的大致內(nèi)容和出鏡風格。目前，央視《新聞聯(lián)播》對于國家領導人出訪新聞的報道，記者（通常由《新聞聯(lián)播》主播擔任）出鏡一般固定為開場白，清楚交代領導人訪問的時間和地點。除此以外，各媒體及各欄目對于記者的出鏡環(huán)節(jié)一般沒有硬性規(guī)定，出鏡記者選擇的余地較大。但在實際工作中，有不少記者出于習慣，甚至為了省事，直接在開場照搬模板出鏡：筆者統(tǒng)計了廣州某電視臺一檔電視新聞欄目2019年6月的一期節(jié)目，發(fā)現(xiàn)有記者出鏡的9條新聞中，記者選擇開場白出鏡的就有7條。雖然這樣做也能達到告知觀眾“我在現(xiàn)場”的目的，但卻降低了出鏡環(huán)節(jié)的可看性，對出鏡記者本人而言，也失去了提升自己新聞總結能力、鍛煉多樣出鏡方式的機會。

二、出鏡地點決定報道形式

對于新聞報道來說，與新聞事件相關聯(lián)的地點，都可以作為出鏡報道的地點。例如某地發(fā)生了一起交通事故，發(fā)生事故的道路是新聞發(fā)生的地點，不會因為時間、人物、起因等發(fā)生改變。但是傷者送往搶救的醫(yī)院、肇事車輛逃離后的去處、指揮交通的交警的辦公地等，都與新聞事件有關聯(lián)，都可以作為記者出鏡的地點。本文中，出鏡地點指出鏡記者錄制出鏡畫面的具體位置，它代表出鏡記者身在新聞現(xiàn)場，決定了出鏡記者出鏡畫面所呈現(xiàn)的背景。

之所以要選擇和設計出鏡地點有兩方面的原因：其一是因為出鏡背景是記者在新聞現(xiàn)場活動的畫面標識，出鏡現(xiàn)場背景如果有豐富的信息量，可以襯托和強化報道內(nèi)容;另一方面，出鏡背景的選擇決定了記者的報道形式，是靜態(tài)報道還是動態(tài)報道、報道環(huán)境如何、該采用什么樣的報道語態(tài)。

例如，出鏡記者在醫(yī)院病房外出鏡，如果醫(yī)院的環(huán)境是安靜的，出鏡記者講述病人病情危急，聲音、語調(diào)通常是壓低的;但是如果此時病人正被推去搶救，走廊畢竟嘈雜，那么出鏡記者出鏡時的語速必然是加快的，語調(diào)是上揚的[1]。

三、出鏡角度決定畫面呈現(xiàn)

出鏡記者的核心任務是告訴觀眾“我在現(xiàn)場”并傳遞新聞信息，但是在選擇出鏡角度時，在尊重新聞事實的基礎上，尋找新的拍攝角度，采取多樣的出鏡形式，不僅可以從多角度為報道提供畫面素材，而且可以豐富鏡頭語言，大大提高新聞報道的可看性。

本文所指的出鏡角度，包含拍攝角度、拍攝高度、拍攝景別、拍攝機位、出鏡形式五個元素。最常見的記者出鏡畫面，拍攝角度是正面拍攝、拍攝高度為平視拍攝，景別采用近景，機位為單機位，出鏡形式是靜態(tài)出鏡。如果對五個元素的常見形式做些改變，就是對出鏡角度進行選擇和設計，可以改變出鏡畫面的固有模式，給觀眾帶來新鮮感。

早期的央視品牌欄目《新聞調(diào)查》，柴靜在《雙城的創(chuàng)傷》中嘗試過側面拍攝出鏡環(huán)節(jié)，令人耳目一新;又如央視近年的“錢塘江追潮”特別報道，均采用了多機位、多景別的拍攝方式，使出鏡記者充分融入新聞背景，畫面豐富好看;而在環(huán)境合適的前提下，改靜態(tài)報道為動態(tài)報道，例如央視《還看今朝》系列報道之“原來你是這樣的上海”中，記者陳雯采取動靜結合的方式出鏡，可以使畫面信息更多元、表達更生動。

最典型的例子是2015年，央視新聞頻道推出的特別策劃《關注候鳥遷徙·保護生命共同體》。報道團隊在三種珍稀候鳥遷徙的沿線布下了八個報道點，多視角、全方位、全程直播候鳥遷徙。報道主題是“倡導關愛候鳥，關愛生態(tài)，保護生命共同體”。在系列報道最后一期的結束段落，出鏡記者何盈選擇了一個極富創(chuàng)意的出鏡角度：先用常規(guī)的出鏡方式：正面、平視拍攝、近景、單機位、站立靜態(tài)報道——此時畫面信息較為單一，就是出鏡記者和她所處的環(huán)境，何盈通過這個出鏡角度回顧了采訪過程中的難忘片段，隨后在鏡頭前180度轉(zhuǎn)身，呈現(xiàn)了一個全新的出鏡角度：依然是正面、平視拍攝，但拍她的攝像機距離她較遠，拍攝景別為全景——此時何盈和她身后的整個采訪團隊都出現(xiàn)在了畫面中。她的出鏡文本暗示了這個出鏡角度設計的內(nèi)涵：“當我們在看鶴的時候，其實鶴也在看我們，我們之間是平等的，而平等就是我們對生命共同體的理解”——第一個出鏡角度代表的是觀眾，也就是人的視角，第二個出鏡角度代表的則是“被采訪者”鶴的視角，彼此視角是平等的，彼此是生命共同體。這樣的出鏡角度設計，不僅更好的凸顯報道主題，也讓看到報道的觀眾過目難忘。

四、出鏡文本決定報道價值

孫玉勝在《十年》中寫道：無數(shù)的經(jīng)驗表明，并不是一個經(jīng)常出現(xiàn)在報道里的人就會給觀眾留下良好印象，觀眾是否記得住他，關鍵是他說的內(nèi)容是否能否吸引觀眾[2]。記者出鏡只是整段新聞報道的片段，但卻非常考驗記者的文本組織和口語表達功力。出鏡記者需要在諸多細節(jié)中，選取與報道主題關系最緊密的元素輔助出鏡，設計淺顯易懂的出鏡文本，通過有交流感和表現(xiàn)力的表達，呈現(xiàn)和豐富新聞內(nèi)容。

在央視《數(shù)說命運共同體》系列策劃之“食物背后的故事”中，為了直觀地展示亞洲和45個中東歐國家對“吃辣”的共同喜好，歐陽夏丹在北京的一家泰國餐廳錄制了這樣一段出鏡：“這樣的一家店，一年要用掉一噸泰國朝天椒。這是什么概念呢？你看，這個盆里裝的是一斤的量，如果把這一斤的紅辣椒倒進我前面的這口大鍋里，這一年就得是60口滿滿的這樣的大鍋。據(jù)說它可是全世界最辣的辣椒之一噢，你敢嘗嘗嗎？”隨后拿起一根辣椒咬了一口并給出了“被辣到”的真實反饋。這段出鏡文本句式短小、簡單、書面語少，完全不涉及專業(yè)名詞且以口頭詞語為主，新聞語言口語化表征明顯，在語言組織上避免了很多出鏡記者在出鏡時習慣文縐縐表達、背稿痕跡較重的問題，是很見功力的。

另外，出鏡記者在現(xiàn)場報道時，如果缺乏把自己在現(xiàn)場看到的一切以最快的速度告訴觀眾的欲望，很容易自言自語、缺乏交流感、直接影響觀眾情緒，歐陽夏丹這段出鏡的有聲語言表述靈活，停頓自由，表現(xiàn)出了強烈的給予感和交流意識，這不僅得益于她良好的主持素養(yǎng)，這段出鏡文本的設計也是居功至偉。不僅如此，為了配合這段文本，她懂得利用面前的新聞采訪元素輔助出鏡，其表情語言、體態(tài)語言、手勢語言等非語言元素也運用得當，整體出鏡效果極好。作為電視新聞記者，既要會觀察采訪、駕馭并掌控現(xiàn)場，又會科學熟練地運用視覺傳達的多種非有聲語言傳播元素，只有這樣，才能稱得上名副其實的出鏡記者[3]。

五、結語

筆者認為，電視新聞節(jié)目在更快更好報道基本新聞事實的前提下，最重要的不是輸出多么重要的觀點，而是給觀眾留下更好更深刻的印象。電視不是讓人去讀、去聽的，而是讓人去看的，具有可看性的畫面是電視的核心競爭力，這是電視自身所指引的方向，也是做好出鏡報道的原因。

在新媒體沖擊、直播門檻降低、視頻報道內(nèi)容井噴的當下，電視新聞出鏡記者面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。出鏡記者必須在把握電視新聞現(xiàn)場報道核心能力的同時，提升專業(yè)素養(yǎng)，基于新聞事實，改變出鏡報道的固有模式，從出鏡環(huán)節(jié)、出鏡地點、出鏡角度以及出鏡文本四方面，尋求新樣態(tài)的表達方式，呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的電視新聞出鏡報道。

參考文獻：

[1]張超.出鏡報道[M].中國人民大學出版社，2017：163.

[2]孫玉勝.十年：從改變電視的語態(tài)開始[M].三聯(lián)書店，2003：276.

[3]李雪濤.出鏡記者需注重非有聲語言傳播元素[J].青年記者，2018（5）.