李少唯 汪秋波

摘要：京劇打擊樂的樂件在它特有形式下的規(guī)矩和模式中起到了極其重要的作用。京劇是我國的國粹，是我們的傳統(tǒng)文化，京劇打擊樂藝術是京劇靈魂的一部分，它的創(chuàng)新和繼承也勢必會受到大家的矚目。所以，提高打擊樂的氣勢、情景審美等特點勢在必行。隨著現(xiàn)代藝術的地位日益顯著，特別是新型音樂的日益發(fā)展，對京劇打擊樂件編配的需求也就越來越多。

關鍵詞：京劇打擊樂 傳統(tǒng)音樂 編配

在現(xiàn)代流行音樂發(fā)展過程中，越來越多的人將傳統(tǒng)音樂運用到現(xiàn)代音樂中，京劇打擊樂的使用也越來越多，這也就代表著現(xiàn)代樂器對京劇打擊樂器編配的需求逐漸增加。針對京劇打擊樂的編配，筆者主要進行以下方面的闡述。

一、京劇打擊樂的樂件簡介

京劇是我國的傳統(tǒng)戲曲藝術，京劇的音樂是京劇的靈魂所在，京劇音樂中的打擊樂更是點睛之筆。中國京劇打擊樂器樂件繁多，形態(tài)不一，一直都有公認的類別。比如文場樂件和武場樂件，文場樂件一般分為京胡、京二胡、月琴、三弦等，武場樂件也就是打擊樂樂件，一般分為司鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸等。

依據(jù)京劇打擊樂件形態(tài)材質(zhì)，常見的樂件分為鑼類、鼓類、板類、鈸類、鐘類等等。依據(jù)打擊樂樂件發(fā)聲方式不同，經(jīng)常能見到的分為體鳴類、膜鳴類等等。依據(jù)京劇打擊樂件發(fā)音體的材料，常見的又可以分為響木類、響銅類、響革類、響石類等等。依據(jù)打擊樂樂件是不是有固定高音，可以分為有固定高音的京劇打擊樂樂件和沒固定高音的打擊樂樂件。

這些樂件的分類方式各有他們的道理，但又不是特別全面，所以，京劇打擊樂樂件的類別到現(xiàn)在為止仍然在研究、完善和總結(jié)中。本文采取根據(jù)發(fā)聲體材料分類的方式介紹各種樂件。

響銅類：即所有用銅制造的京劇打擊樂樂件，包括大鑼、小鑼、雙鑼、碰鑼、編鐘等等。

鈸：也被叫作“欻”，圓形、片狀式京劇打擊樂樂件。鈸分為大鈸、鐃鈸、水鈸、小鈸、發(fā)鈸等等。大鈸和鐃鈸形狀較大，發(fā)音高。其中鐃鈸是因為樂器的音質(zhì)如同大水的聲音而因此命名。京鈸和小鈸體形比較小，聲音亮并且高。形狀大的鈸，操作速度不可以很快，小鈸速度相對來說會比較快。

鑼：鑼是用銅制造而成的圓形打擊樂樂件。除去大小鑼以外，京劇打擊樂樂隊還經(jīng)常會用到云鑼。云鑼是有高音的打擊樂樂件，一二十面銅鑼掉在架面上，雙手持道具進行演奏。

鈴：也被叫作“碰鐘”或“星”，形態(tài)如同銅鈴一樣。表演的時候互相碰撞就能夠發(fā)出聲響，聲音非常悅耳。聲音很輕、脆，穿透力很強。

編鐘：編鐘是我國古老的可變聲的京劇打擊樂樂件，由數(shù)個或數(shù)十個大小不一樣的編鐘在架子上組合而形成。每個樂件敲打不同地方就能夠發(fā)出多個不一樣的音高，這是編鐘非常獨特的地方。古時候編鐘不只是娛樂用的，編鐘更是代表地位、身份的樂件，裝飾和制作都非常精致華美。為了使用便利，現(xiàn)在舞臺上用的樂件多是“簡易版”。

響木類：指木材質(zhì)的京劇打擊樂樂件，包括木魚、梆子、竹板等等。

梆子：梆子是兩個長度、寬度均不一樣的特定木頭組合而成的，形狀細長的是圓形的木頭制作而成，短而粗的是由長方形木頭制作而成。梆子的音質(zhì)非常清脆并且厚實，穿透力非常強，多在特定的京劇劇目中采用。

木魚：木魚最早是佛教的法器，現(xiàn)如今已成為我國打擊樂樂隊的必備打擊樂樂件。不同形態(tài)的木魚音高不一樣，依據(jù)常用音質(zhì)，可把其按照五聲或七聲量組合而成。

板：也叫“拍板”“鼓板”“尺板”等等，是由硬材質(zhì)木料制作而成。傳統(tǒng)京劇藝術中都是由表演者自己操作、自己表演。京劇打擊樂也有板，由鼓師操作打擊。

響革類：指通過打擊勒緊的革皮發(fā)出響聲的打擊樂樂件，如花盆鼓、大鼓、堂鼓、司鼓、排鼓等等。

大鼓：鼓身用特定的木頭，如樺樹、椿樹、楊樹等經(jīng)常看到的木頭制作而成，鼓的表皮用水牛皮等動物皮制作形成。形狀有大有小，需要手持粗大的鼓槌進行表演。演奏方式有單打、雙打、悶打、滾打等等。敲擊鼓面中間處聲音低沉厚實，向邊緣地方打擊的時候，音質(zhì)逐漸變緊變高。形狀大的鼓受力范圍大，渲染氣氛是鼓的特長。

花盆鼓：也被叫作“缸鼓”?；ㄅ韫男Ч舻秃裰兀啾却蠊母觿倓?。如今舞臺上的花盆鼓多半是可以定調(diào)的，鼓邊用銅、鐵等制作而成，下面可以加踏板，可以運用踏板進行調(diào)整，花盆鼓的表面有張力，可以表現(xiàn)音高。

排鼓：由中等形狀的堂鼓以及腰鼓發(fā)展而來，可以把五到六個形態(tài)從大至小，音量從低至高的鼓組合起來，就形成了如今的排鼓。排鼓擁有調(diào)音等設備，范圍可以調(diào)制為四到五度。兩邊所用的金屬架和支撐在鼓身中間，可以通過旋轉(zhuǎn)變換上下鼓身。每個排鼓的上下鼓身相同，但直徑不一樣，所以，一面排鼓可以演奏兩個或多個不一樣的音高。

堂鼓：京劇打擊樂的堂鼓有許多種，它們形狀不一，但大體樣子相同。表演方法有單打、雙打、滾打、悶打等等，通過敲擊不同部位和力量變化來轉(zhuǎn)變音色。堂鼓的發(fā)力變化很大，輕輕打奏時聲音很小，重擊時雖渾厚，但音質(zhì)飽滿，樂感穿透力強，它是擅長表現(xiàn)鼓舞人心、渲染情感的京劇打擊樂器。

板鼓：板鼓的鼓邊用堅實的木頭制作而成，一面好的板鼓，也被稱為“單皮鼓”，板鼓的中間部分和鼓的邊緣部分音質(zhì)是不一樣的，用鼓槌的前端點打鼓面和平擊鼓身，它的音質(zhì)是不一樣的，結(jié)合力度可以打出多樣的聲音變化。板鼓雖不大，想要把它表演好卻不容易。

響石類：指用石頭以及玉雕打磨制作的京劇打擊樂樂件，如石琴、編磬等。

編磬：它是我國古老的石頭打擊樂件，由16到36個音量不一樣的石頭組成。

石琴：它也是石頭打擊樂件，形狀很像西洋管弦樂隊的鋁板琴。石琴的歷史及淵源還沒有定論。

二、京劇打擊樂的編配

我國傳統(tǒng)打擊樂件分類繁多，材質(zhì)不一，表演形式多樣。長期以來，多以師傅帶徒弟的方式，以口傳心授的形式進行傳承，并且形成了統(tǒng)一的編制及標準。這里不方便對各種形式的京劇打擊樂做細致分析，只對一些經(jīng)常看到的樂件使用形式做探討。

京劇打擊樂的每個樂件都有獨有的音質(zhì)特點。為其編配的時候，應該利用多種有特色并且形式豐富的曲子來進行表現(xiàn)。在不同的需求下，演奏者在表演時，應減少各種樂件同類或同節(jié)奏的曲目?？梢試L試著把不一樣的樂件制定為不一樣的“角色”，為它們制定好相互間的關聯(lián)，在這樣的情景下組織“角色”及“沖突和交流”。當然，這也是一種嘗試。對沒有音高的打擊樂樂件來講，由于只有節(jié)拍沒有韻律，音質(zhì)的對比就成了表現(xiàn)曲目內(nèi)容的重要方式之一。即使是一個人表演，也要表現(xiàn)為不一樣的音色轉(zhuǎn)化，這才能足夠吸引觀眾的目光。

三、戲曲打擊樂的核心

在傳統(tǒng)戲曲打擊樂的團隊中，司鼓表演者往往被叫作“師父”或“老大師父”，這代表了“鼓師”這一位置在戲曲打擊樂中的地位是極其重要的，司鼓在整個戲曲樂隊里面也有著舉足輕重的統(tǒng)領作用。在表演過程中打擊樂伴奏的鑼鼓其敲打快慢、情感的轉(zhuǎn)換等精準與否，以及演出人員在表演人物的時候，打擊樂配合得是否默契是關鍵，這都和司鼓的掌控分不開。其他的姊妹藝術也曾經(jīng)把戲曲打擊樂中的鼓師叫作“西洋歌劇里面的指揮者”。這一點是有過之而無不及的，而且戲曲打擊樂里面的鼓師比西洋指揮者增加了一個本事，那就是，鼓師還是作為中國戲曲打擊樂的表演者。對于非專業(yè)表演出身的觀眾來說，擔任司鼓表演角色還需要一定程度的表演能力，因此，在演員選擇上要特別注意。戲曲是世界上對演員要求最高的一門綜合藝術，前場技能、后場節(jié)奏的協(xié)調(diào)、程式，即使在舞臺演出過程中，領導整個演員、樂隊演出過程的都是戲曲打擊樂的鼓師，無論劇本里的唱念、舞蹈表演的身段、把子的打斗，都離不開戲曲鑼鼓經(jīng)的運用，渲其氣氛，分其頓挫，抒其情懷。不僅如此，表演上劇情的轉(zhuǎn)變、演員的交接、氛圍的把握、場次的變換，都要由鼓師來進行協(xié)調(diào)及掌握，鼓師是戲曲打擊樂演出時文化綜合體現(xiàn)的重要紐帶。

值得一提的是，京劇打擊樂經(jīng)常會出現(xiàn)一個演奏者兼顧多門樂件的情況，就像鼓師必須得具備敏捷的頭腦，使每個樂件都表演得不慌不亂。

近年來，京劇打擊樂器件在現(xiàn)在舞臺上的比重很大，除為京劇表演伴奏，還有獨奏形式、京劇打擊樂合奏等傳統(tǒng)方式，京劇打擊樂與現(xiàn)代音樂，如電聲、西方管弦樂隊，甚至是電子曲目、現(xiàn)代流行樂等相結(jié)合的方式更是日漸增多。綜合考量京劇打擊樂各方面的因素，才可以做出同等優(yōu)秀的好作品。所以，傳統(tǒng)的京劇打擊樂樂件運用在現(xiàn)代音樂中，一定會有特別的效果。

通過以上的分析筆者認為，京劇打擊樂的“節(jié)奏節(jié)拍”，是依據(jù)京劇表演舞臺情景而展開的，出于刻畫劇目中人物性格的需要，把“打擊樂樂件”的板式進行節(jié)奏的長短加工處理，從而制造成了一種固定節(jié)奏的音樂成果。

戲曲打擊樂藝術是綜合性的，是一種需要高強度配合的藝術門類。作為以群體性進行表演、伴奏的團隊進行演奏，是極其需要配合能力的。所以，擁有好的藝術基礎的打擊樂演奏者可遇不可求，學習實踐過程也要有強大的信心，認真領會每一個技巧的要領，使演出能力得到迅速提高。

參考文獻：

[1]田春明.民族打擊樂器在音樂創(chuàng)新實踐中的作用——兼談民族打擊樂曲創(chuàng)作[J].戲曲藝術，2002（02）：55-57.

[2]龐建軍.淺議戲曲打擊樂[J].黃河之聲，2008（13）：43.

[3]楊立.簡談月琴在京劇樂隊中的作用及發(fā)展[J].中國京劇，2003（02）：31-32.

★基金項目：本文系2018中國藝術職業(yè)教育學會科研立項項目“‘戲曲進校園有效途徑研究”（項目編號：CEFA2018061）的研究成果。

（作者簡介：李少唯，男，本科，沈陽師范大學附屬藝術學校，助理講師，研究方向：戲曲打擊樂；汪秋波，女，碩士研究生，沈陽師范大學附屬藝術學校，講師，研究方向：月琴演奏）（責任編輯 葛星星）