摘 要：隨著影視行業(yè)的不斷進(jìn)步，觀眾的視覺(jué)習(xí)慣也產(chǎn)生了相應(yīng)的變化。本文首先分析了筆者對(duì)影視剪輯的理解，然后探討了影視剪輯中心理法則的具體情況，以期對(duì)相應(yīng)人員有所啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：影視;剪輯;鏡頭;心理

中圖分類(lèi)號(hào)：J932 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 17-00-01

在當(dāng)前的視覺(jué)文化背景下，觀眾已經(jīng)形成了一定的視覺(jué)邏輯思維。因此，在進(jìn)行影視剪輯時(shí)，需符合現(xiàn)實(shí)邏輯規(guī)律的同時(shí)，更要貼合人們的觀影思維。剪輯師在進(jìn)行影視剪輯的過(guò)程中，要讓畫(huà)面合理性、抓人眼球，達(dá)到共鳴。

一、影視剪輯的含義

從影視剪輯要達(dá)到的效果和目的可以看出，其主要是將時(shí)間和空間上的信息資源，以合理的方式結(jié)合在一起，形成具有一定藝術(shù)感染力、主體鮮明的影視作品[1]。從剪輯的過(guò)程可以看出，其在相應(yīng)的資源信息中，選擇最為合適的畫(huà)面，然后通過(guò)技術(shù)處理，將其有序的銜接在一起，進(jìn)而形成相應(yīng)的視覺(jué)作品。然而，要想讓剪輯的作品，得到觀眾的理解，需要合理的運(yùn)用心理法則。

二、影視剪輯的心理法則

（一）剪輯中的合攏性法則

對(duì)于觀眾的觀影體驗(yàn)而言，合攏性在其中占有重要的地位。若某影視作品的畫(huà)面不夠完整，那么會(huì)拉低觀眾對(duì)該作品的感觀體驗(yàn)。實(shí)踐表明，人們對(duì)事物的記憶方式，在一定程度上受到不完整和完整的影響。由此可以得出，為何某些全景鏡頭不及特寫(xiě)鏡頭給人的印象。因此，在前期拍攝要有策劃、有目的拍攝，在后期剪輯的過(guò)程中剪輯師要有預(yù)見(jiàn)性，用符合觀眾心理需求的合理畫(huà)面巧妙銜接，將動(dòng)作畫(huà)面合理的拆分化，以此來(lái)使動(dòng)作更加的利落和流暢，繼而讓觀眾擁有更好的視覺(jué)體驗(yàn)。例如，筆者制作的《車(chē)視界》欄目中，主持人通過(guò)試乘試駕的過(guò)程，為電視觀眾展現(xiàn)品牌汽車(chē)性能，如手部特寫(xiě)，擋位切換，后轉(zhuǎn)接汽車(chē)外部飛馳而過(guò)的遠(yuǎn)景鏡頭，特寫(xiě)拍攝車(chē)輪轉(zhuǎn)動(dòng)，最后主持人通過(guò)車(chē)內(nèi)講解進(jìn)而更好地展現(xiàn)汽車(chē)優(yōu)秀的駕駛性能。同理，對(duì)一些影視作品中的：起臥、起坐、擁抱、握手、開(kāi)門(mén)關(guān)窗、跑步以及走路等，進(jìn)行剪輯時(shí)，通常都不是完整的動(dòng)作，而是對(duì)整個(gè)過(guò)程中畫(huà)面片段，進(jìn)行合理的篩選，進(jìn)而組成一個(gè)完成的視頻。

（二）剪輯中的相似性法則

對(duì)于影視作品中的某個(gè)畫(huà)面的合理性而言，相似性擁有非常重要的作用。其主要是將某些擁有類(lèi)似特征事物（色彩、質(zhì)感、大小、形狀、方向以及位置等），依據(jù)時(shí)間或空間的方式，有序的銜接在一起。比如，專(zhuān)題片中經(jīng)常用的畫(huà)面，為展現(xiàn)一天時(shí)間的消逝，首先呈現(xiàn)出早上初升的火紅太陽(yáng)，然后疊化出晚霞的余光，太陽(yáng)緩緩淡出，緊接著是一片安靜的夜空。通過(guò)相似性將其中不同的畫(huà)面有機(jī)的銜接在一起，而其中的色彩差異，又恰到好處地將時(shí)間分割開(kāi)，給人時(shí)間流逝的感觀。

（三）剪輯中的視覺(jué)一致法則

在視聽(tīng)覺(jué)元素中，由于一些鏡頭的變化、功能或運(yùn)用具有一定的一致性。因此，其能較好地被組合在一起。在影視剪輯過(guò)程中，經(jīng)常被使用的剪輯手法就是基于此處的視聽(tīng)一致。通過(guò)將視覺(jué)過(guò)程中有序的剪輯，能較好地同步聲音和畫(huà)面的變化，進(jìn)而使得聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的體驗(yàn)，擁有更高的一致性。比如，在電影《廊橋遺夢(mèng)》中，有女主人公和男主人公在小鎮(zhèn)上偶遇的戲，剪輯師在處理兩分多鐘的內(nèi)容時(shí)，共運(yùn)用了三十多個(gè)遠(yuǎn)近鏡頭，簡(jiǎn)單的對(duì)白，鏡頭有序的組接，遵守了視覺(jué)一致性法則原理。隨著故事的發(fā)展，剪輯師在男女主人公返回的途中，充分利用了該場(chǎng)戲的音樂(lè)成分，將音樂(lè)節(jié)奏和剪輯點(diǎn)完美地結(jié)合在一起，演員的聲音、音樂(lè)以及畫(huà)面，既對(duì)位又對(duì)應(yīng)，非常巧妙地將兩人的情感變化串聯(lián)起來(lái)。此外，在剪輯的過(guò)程中，若遇到同一段落或場(chǎng)景，應(yīng)保持視聽(tīng)統(tǒng)一和時(shí)空完整。尤其是對(duì)于某一段時(shí)間的片段，為讓觀眾在觀影時(shí)，不會(huì)出現(xiàn)邏輯層面的問(wèn)題，剪輯師在進(jìn)行剪輯的過(guò)程中，其心中應(yīng)存在一致的概念。

（四）剪輯中的接近性法則

相互接近的視覺(jué)元素，易于被看成一個(gè)圖案或運(yùn)動(dòng)。這對(duì)影視剪輯師來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，不僅由于它需要選擇鏡頭，還在于在現(xiàn)代影視剪輯中，畫(huà)框內(nèi)空間的安排。比如，在當(dāng)前剪輯師的工作內(nèi)容中，字幕的組合、不同畫(huà)面的疊加，都已成為剪輯常態(tài)。但如何能把常見(jiàn)的剪輯方法再創(chuàng)造出更好的效果，本文作者在為一樓盤(pán)樣板間制作廣告宣傳片時(shí)，通過(guò)最傳統(tǒng)的疊加剪輯手法，為視頻增加了藝術(shù)效果。該樣板間裝修華麗，空間大，如果只通過(guò)簡(jiǎn)單的推、拉、搖、移那么便體現(xiàn)不出樣板間的特點(diǎn)，所以筆者在前期有目的性地讓攝像師通過(guò)機(jī)位固定，主人公移動(dòng)的方式，再加以畫(huà)面疊加的后期剪輯，不僅展現(xiàn)了該樣板間的大空間，而且通過(guò)巧妙的藝術(shù)疊加，使房間給人以舒適、開(kāi)闊的感受。再如，把汽車(chē)行駛聲、急剎車(chē)聲、慘叫聲、救護(hù)車(chē)由遠(yuǎn)而近的聲音連在一起就很容易組合成一個(gè)完整的事件。筆者在一部短片中通過(guò)秒針滴答聲、走廊里高跟鞋匆忙的腳步聲轉(zhuǎn)接開(kāi)門(mén)闖入的哐當(dāng)聲，最后轉(zhuǎn)出一個(gè)加班男人辛苦工作的場(chǎng)景。不用多說(shuō)，從聲音到畫(huà)面想必觀眾會(huì)猜測(cè)出即將要發(fā)出的故事。從某種意義上說(shuō)，影視剪輯就是視覺(jué)心理的實(shí)驗(yàn)手段，一方面遵循傳統(tǒng)“法則”，另一方面，也正在創(chuàng)造新的法則出現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的剪輯師而言，不僅僅需要?jiǎng)?chuàng)新剪輯手段，還應(yīng)在編輯的過(guò)程中，充分尊重觀眾的心理和視覺(jué)接受情況。因此，相應(yīng)的剪輯人員對(duì)影視剪輯的心理法則，予以相應(yīng)的重視，并將其以合理的方式，融入自身的剪輯工作中，進(jìn)而給觀眾帶來(lái)更加優(yōu)秀的影視作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]郁露莎.數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)及發(fā)展現(xiàn)狀分析[J].傳播力研究，2019，3（34）：290.

作者簡(jiǎn)介：曹曉飛，女，漢族，遼寧丹東人，三級(jí)剪輯師。研究方向：視頻剪輯。