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        影視剪輯中的心理法則探究

        2020-09-03 02:16:24曹曉飛
        傳媒論壇 2020年17期
        關(guān)鍵詞:剪輯鏡頭影視

        摘 要:隨著影視行業(yè)的不斷進步,觀眾的視覺習(xí)慣也產(chǎn)生了相應(yīng)的變化。本文首先分析了筆者對影視剪輯的理解,然后探討了影視剪輯中心理法則的具體情況,以期對相應(yīng)人員有所啟發(fā)。

        關(guān)鍵詞:影視;剪輯;鏡頭;心理

        中圖分類號:J932 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:2096-5079 (2020) 17-00-01

        在當(dāng)前的視覺文化背景下,觀眾已經(jīng)形成了一定的視覺邏輯思維。因此,在進行影視剪輯時,需符合現(xiàn)實邏輯規(guī)律的同時,更要貼合人們的觀影思維。剪輯師在進行影視剪輯的過程中,要讓畫面合理性、抓人眼球,達(dá)到共鳴。

        一、影視剪輯的含義

        從影視剪輯要達(dá)到的效果和目的可以看出,其主要是將時間和空間上的信息資源,以合理的方式結(jié)合在一起,形成具有一定藝術(shù)感染力、主體鮮明的影視作品[1]。從剪輯的過程可以看出,其在相應(yīng)的資源信息中,選擇最為合適的畫面,然后通過技術(shù)處理,將其有序的銜接在一起,進而形成相應(yīng)的視覺作品。然而,要想讓剪輯的作品,得到觀眾的理解,需要合理的運用心理法則。

        二、影視剪輯的心理法則

        (一)剪輯中的合攏性法則

        對于觀眾的觀影體驗而言,合攏性在其中占有重要的地位。若某影視作品的畫面不夠完整,那么會拉低觀眾對該作品的感觀體驗。實踐表明,人們對事物的記憶方式,在一定程度上受到不完整和完整的影響。由此可以得出,為何某些全景鏡頭不及特寫鏡頭給人的印象。因此,在前期拍攝要有策劃、有目的拍攝,在后期剪輯的過程中剪輯師要有預(yù)見性,用符合觀眾心理需求的合理畫面巧妙銜接,將動作畫面合理的拆分化,以此來使動作更加的利落和流暢,繼而讓觀眾擁有更好的視覺體驗。例如,筆者制作的《車視界》欄目中,主持人通過試乘試駕的過程,為電視觀眾展現(xiàn)品牌汽車性能,如手部特寫,擋位切換,后轉(zhuǎn)接汽車外部飛馳而過的遠(yuǎn)景鏡頭,特寫拍攝車輪轉(zhuǎn)動,最后主持人通過車內(nèi)講解進而更好地展現(xiàn)汽車優(yōu)秀的駕駛性能。同理,對一些影視作品中的:起臥、起坐、擁抱、握手、開門關(guān)窗、跑步以及走路等,進行剪輯時,通常都不是完整的動作,而是對整個過程中畫面片段,進行合理的篩選,進而組成一個完成的視頻。

        (二)剪輯中的相似性法則

        對于影視作品中的某個畫面的合理性而言,相似性擁有非常重要的作用。其主要是將某些擁有類似特征事物(色彩、質(zhì)感、大小、形狀、方向以及位置等),依據(jù)時間或空間的方式,有序的銜接在一起。比如,專題片中經(jīng)常用的畫面,為展現(xiàn)一天時間的消逝,首先呈現(xiàn)出早上初升的火紅太陽,然后疊化出晚霞的余光,太陽緩緩淡出,緊接著是一片安靜的夜空。通過相似性將其中不同的畫面有機的銜接在一起,而其中的色彩差異,又恰到好處地將時間分割開,給人時間流逝的感觀。

        (三)剪輯中的視覺一致法則

        在視聽覺元素中,由于一些鏡頭的變化、功能或運用具有一定的一致性。因此,其能較好地被組合在一起。在影視剪輯過程中,經(jīng)常被使用的剪輯手法就是基于此處的視聽一致。通過將視覺過程中有序的剪輯,能較好地同步聲音和畫面的變化,進而使得聽覺和視覺的體驗,擁有更高的一致性。比如,在電影《廊橋遺夢》中,有女主人公和男主人公在小鎮(zhèn)上偶遇的戲,剪輯師在處理兩分多鐘的內(nèi)容時,共運用了三十多個遠(yuǎn)近鏡頭,簡單的對白,鏡頭有序的組接,遵守了視覺一致性法則原理。隨著故事的發(fā)展,剪輯師在男女主人公返回的途中,充分利用了該場戲的音樂成分,將音樂節(jié)奏和剪輯點完美地結(jié)合在一起,演員的聲音、音樂以及畫面,既對位又對應(yīng),非常巧妙地將兩人的情感變化串聯(lián)起來。此外,在剪輯的過程中,若遇到同一段落或場景,應(yīng)保持視聽統(tǒng)一和時空完整。尤其是對于某一段時間的片段,為讓觀眾在觀影時,不會出現(xiàn)邏輯層面的問題,剪輯師在進行剪輯的過程中,其心中應(yīng)存在一致的概念。

        (四)剪輯中的接近性法則

        相互接近的視覺元素,易于被看成一個圖案或運動。這對影視剪輯師來說是至關(guān)重要的,不僅由于它需要選擇鏡頭,還在于在現(xiàn)代影視剪輯中,畫框內(nèi)空間的安排。比如,在當(dāng)前剪輯師的工作內(nèi)容中,字幕的組合、不同畫面的疊加,都已成為剪輯常態(tài)。但如何能把常見的剪輯方法再創(chuàng)造出更好的效果,本文作者在為一樓盤樣板間制作廣告宣傳片時,通過最傳統(tǒng)的疊加剪輯手法,為視頻增加了藝術(shù)效果。該樣板間裝修華麗,空間大,如果只通過簡單的推、拉、搖、移那么便體現(xiàn)不出樣板間的特點,所以筆者在前期有目的性地讓攝像師通過機位固定,主人公移動的方式,再加以畫面疊加的后期剪輯,不僅展現(xiàn)了該樣板間的大空間,而且通過巧妙的藝術(shù)疊加,使房間給人以舒適、開闊的感受。再如,把汽車行駛聲、急剎車聲、慘叫聲、救護車由遠(yuǎn)而近的聲音連在一起就很容易組合成一個完整的事件。筆者在一部短片中通過秒針滴答聲、走廊里高跟鞋匆忙的腳步聲轉(zhuǎn)接開門闖入的哐當(dāng)聲,最后轉(zhuǎn)出一個加班男人辛苦工作的場景。不用多說,從聲音到畫面想必觀眾會猜測出即將要發(fā)出的故事。從某種意義上說,影視剪輯就是視覺心理的實驗手段,一方面遵循傳統(tǒng)“法則”,另一方面,也正在創(chuàng)造新的法則出現(xiàn)。

        三、結(jié)語

        對于一個優(yōu)秀的剪輯師而言,不僅僅需要創(chuàng)新剪輯手段,還應(yīng)在編輯的過程中,充分尊重觀眾的心理和視覺接受情況。因此,相應(yīng)的剪輯人員對影視剪輯的心理法則,予以相應(yīng)的重視,并將其以合理的方式,融入自身的剪輯工作中,進而給觀眾帶來更加優(yōu)秀的影視作品。

        參考文獻(xiàn):

        [1]郁露莎.數(shù)據(jù)時代影視剪輯的藝術(shù)特點及發(fā)展現(xiàn)狀分析[J].傳播力研究,2019,3(34):290.

        作者簡介:曹曉飛,女,漢族,遼寧丹東人,三級剪輯師。研究方向:視頻剪輯。

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