郭曉玲

【摘 要】柳琴戲俗稱拉魂腔，起源于魯南的臨沂地區(qū)，流行于魯南、蘇北、皖北和豫東北廣大地區(qū)，它與安徽的泗州戲、江蘇的淮海戲、山東的柳腔、茂腔等同屬“拉魂腔”系統(tǒng)中的姊妹劇種。柳琴戲是非常富有地域特色、鄉(xiāng)土氣息濃郁的戲曲劇種，其聲腔風(fēng)格清新活潑、曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽，特別是傳統(tǒng)戲唱腔在展現(xiàn)人物個(gè)性、表現(xiàn)人物心理活動(dòng)和情緒等方面特別有優(yōu)勢(shì)，極富情趣。

【關(guān)鍵詞】柳琴戲;唱腔藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J825? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0039-01

發(fā)源于魯南地區(qū)的柳琴戲，是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的一朵奇葩。在2006年國(guó)務(wù)院公布的第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目當(dāng)中，柳琴戲赫然在列，如今已得到了各地政府部門的重視和支持。自從第一把“土琵琶”柳琴在山東藤縣“卜家班”誕生之后，土生土長(zhǎng)的柳琴戲便進(jìn)一步發(fā)展成熟，逐漸流行于蘇魯豫皖四省交界地區(qū)。由于深受觀眾喜愛，長(zhǎng)期被人們愛稱為“拉魂腔”。

一、柳琴戲唱腔之淵源

《樂記》上說：“樂者，音之所由生也;其本在人心感于物也?！薄吧袼普f”即來源于“物感論”，齊白石先生說：“不似則欺世，太似則媚俗，貴在似與不似之間。”追求“不似之似”，形不似而神似，如鄭板橋畫墨竹，貴在意趣。柳琴戲唱腔是在臨沂地區(qū)豐富多彩的民歌基礎(chǔ)上，經(jīng)過多年不斷演變，形成近代舞臺(tái)藝術(shù)形式的地方劇種。但剖析其早期與近代的唱腔，仍可看出戲曲音調(diào)與民歌、曲藝之間的血緣關(guān)系。

首先，柳琴戲創(chuàng)腔風(fēng)格與當(dāng)?shù)孛窀栌兄浅Ｃ芮械年P(guān)系。柳琴戲曲調(diào)是由上下句兩樂句構(gòu)成的一段體曲式，二者除了在調(diào)性對(duì)比上有所不同外，下句均為上行大跳拖腔結(jié)束，并且都穩(wěn)定結(jié)束于征音“5”上。女腔在下韻經(jīng)常使用小七度拖腔，逐漸形成了這一劇種的最顯著特點(diǎn)，因此人們又將“拉魂腔”稱之為“拉后腔”?！袄昵弧庇砂硕却筇淖?yōu)樾∑叨却筇?，同樣也是吸收了民歌，由兩句唱詞構(gòu)成的上下樂句的“拉魂腔”和現(xiàn)代柳琴戲唱腔，是這類兩樂構(gòu)成的一段體曲式民歌的同一類型或變體。

其次，柳琴戲在創(chuàng)腔過程中，在與山東琴書的交流過程中，豐富了自己的唱腔傳統(tǒng)。柳琴唱腔兩句一拖腔，反復(fù)演唱的“拉魂腔”，是比較單調(diào)的。隨著唱詞格式的發(fā)展日趨規(guī)整，這類曲調(diào)的局限性愈加明顯。經(jīng)藝人們長(zhǎng)期摸索改進(jìn)，“拉魂腔”由呆板的上下句逐步發(fā)展成四句的唱段，并繼而擴(kuò)充到五句六句等，受山東琴書音樂的影響很大。

柳琴戲的初期階段——“拉魂腔”，屬于說唱音樂的范疇，這是受我省說唱曲種南路山東琴書等民間曲藝的影響所形成的，因而柳琴戲至今仍保留了說唱音樂節(jié)奏板式的特點(diǎn)。這一特點(diǎn)表現(xiàn)為唱詞系論長(zhǎng)句短句的起唱與結(jié)束，過門間奏的起落均為閃板或頂板起、頂板落。這種句法和過門間奏的使用，必然導(dǎo)致旋律進(jìn)行中拍子的混雜，只有折衷于節(jié)拍的單一。所以老藝人認(rèn)為柳琴戲除了散節(jié)奏板式外，其他板式唱腔不論其演唱速度的快慢如何，都是無眼板四分之一節(jié)拍。實(shí)際上，柳琴戲最多使用的中速、慢速、稍速三種速度的二行板唱腔中，明顯地出現(xiàn)強(qiáng)弱交替的四分之二并夾雜四分之一兩種混合節(jié)拍形式。傳統(tǒng)戲中，鼓師慣于強(qiáng)弱拍均擊板的方法，這種擊板法一直沿用到現(xiàn)在，因此柳琴唱腔多用四分之一拍記譜。

二、柳琴戲唱腔的傳承與發(fā)展

柳琴戲的“情趣性”體現(xiàn)在其“民間性”，這是因?yàn)樗軓V泛吸收這一地區(qū)老百姓代代相傳的民歌民樂。柳琴戲雖然經(jīng)過漫長(zhǎng)的衍化，但其藝術(shù)形態(tài)至今還不是很成熟。比如其音樂結(jié)構(gòu)既不是聯(lián)曲體，也不是嚴(yán)格的板腔體，還是帶有說唱性質(zhì)的上下腔，所以具有很大的自由創(chuàng)造空間。前輩戲曲藝人中，不乏對(duì)漢字的韻律、四聲、調(diào)值在念白處理中的變化都有著深入研究的專家，從而創(chuàng)造出了不同于生活語言和話劇臺(tái)詞的富有音樂性與韻律性的極具表現(xiàn)力與欣賞性的戲曲唱腔。戲曲的唱、念都是音樂化、韻律化的，尤其是哭、笑也都是程式化的，與生活拉開了距離。有上下腔的框架內(nèi)，在總的音律基礎(chǔ)上，演員可以隨心所欲地運(yùn)用花腔、小調(diào)、拉腔等演唱技巧，并以“慢板”“二行板”“吞板”“垛板”等來調(diào)劑節(jié)奏變化。

三、柳琴戲唱腔的發(fā)展與創(chuàng)新

首先，重視柳琴戲的“好聽易唱”的基本要求。盡可能貼近劇情，力爭(zhēng)唱腔都能讓觀眾聽清，讓觀眾覺得好聽，就一定要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新。

其次，重視柳琴戲“自由組合”的特點(diǎn)。地方戲曲的唱腔是由樂句累積而成，樂句也是劇種音樂的最小單位。每種板式樂句的長(zhǎng)短、起板落板、起音落音、旋律波動(dòng)都是相對(duì)固定的，樂句與樂句的相對(duì)連接也是相對(duì)固定的，有的只是因?yàn)榍楦械男枰?、唱詞的平仄和字?jǐn)?shù)的多少等因素，進(jìn)行增字或減字來變化腔調(diào)的疏密、長(zhǎng)短，但是大的框架不會(huì)改變。另外，男腔與女腔的曲調(diào)有許多是相同的，有時(shí)只是行當(dāng)、音域等的不同，對(duì)旋律進(jìn)行個(gè)性化的技法處理，所以在音域和行腔上有所差別。這一點(diǎn)，許多地方劇種亦大多如此。

在藝術(shù)實(shí)踐中，唱腔的安排、選擇、用腔，大多根據(jù)演員自身?xiàng)l件決定，這也給柳琴戲的音樂工作者在創(chuàng)腔上造成諸多困難。這就是“自由組合”目前在柳琴戲音樂創(chuàng)作上的一種不確定性。

總之，柳琴戲是在戲曲藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，個(gè)性鮮明，清新脫俗，娓娓動(dòng)聽，富于感情，對(duì)聲腔藝術(shù)的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)。在柳琴戲的創(chuàng)新中，只要旋律、板式、配器等各方面都符合劇情，在柳琴戲的旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行怎樣的創(chuàng)新都不過分。