摘 要：在國畫寫意人物中，筆墨語言從古至今都占據(jù)著非常重要的地位。筆墨不僅僅體現(xiàn)在技法表現(xiàn)上，還注重精神的追求。本文主要從筆墨的概念、水墨人物畫筆墨分析、筆墨的運用等方面入手，對水墨寫意人物畫筆墨進行探索與分析。

關(guān)鍵詞：筆墨;分析;運用

1 筆墨的概念

所謂筆墨，是水墨畫中缺一不可的一部分。而它所包含的意義也很廣泛，在精神方面它可以指審美精神，在現(xiàn)實中指繪畫工具。從古至今，大多數(shù)畫家通過靈活運用筆墨來表達水墨作品的審美精神。比如通過寫意人物畫，我們可能會聯(lián)想到袁武、任伯年、蔣兆和、方增先、周京新等著名畫家的筆墨語言運用。筆墨即“筆”、“墨”，“筆”一般在技法上指的是皴、擦、點、鉤等筆法，“墨”指的是染、破、潑、積等墨法，“筆”與“墨”相輔相成，墨隨筆出，從而更好地表達物象，以達到形神俱備的藝術(shù)效果。

2 水墨寫意人物畫筆墨分析

寫意人物畫的起源很早，歷史悠久，經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展與變革、創(chuàng)新，而到了晚清時期，在思想逐漸開放的前提下，西方繪畫觀念引入了中國，使中國畫帶來了前所未有的變化，筆墨造型的語言被賦予了新的內(nèi)涵。而當代寫意人物畫從傳統(tǒng)寫意人物畫至今已有潛移默化的變化，我們可以察覺到近現(xiàn)代寫意人物畫作品都有其獨特的藝術(shù)語言。這種獨特的藝術(shù)語言通常有三種筆墨表現(xiàn)形式。比如我們所熟悉的以線為主的線描畫法，以色墨為主的沒骨畫法以及線墨結(jié)合的畫法。

2.1 線描畫法

以線為主的線描畫法通常采用中鋒、側(cè)鋒與逆鋒等方式來表現(xiàn)畫面，是常用的一種技法。所謂中鋒指的是直握著毛筆，就像寫字似的，筆鋒都處于筆畫中心位的狀態(tài)。這種筆法主要的特點是用筆靈活并且有彈性，線條細致且有力量，中鋒筆法通常出現(xiàn)在勾勒線條上，所以也體現(xiàn)在線描畫法之中。而側(cè)鋒也屬于運筆的一種形式及方法，在下筆時筆鋒會稍側(cè)點，落墨處擺出偏側(cè)的姿勢，它使得方筆字體中增添更為方硬柔美的神情，也使寫意人物畫線條更為靈活、生動。此外，逆鋒又是另一種筆法表現(xiàn)形式，它指的是落筆時筆鋒發(fā)力時先逆行經(jīng)過，然后再轉(zhuǎn)回行筆。在作畫過程中，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒這三種筆法經(jīng)常運用在寫意人物畫之中，任何一種筆法都不會被孤立使用。

2.2 沒骨畫法

沒骨畫法具有含蓄之意，它巧妙之處在于將運筆和設(shè)色有機地融合在一起，不需要去勾輪廓，也不用去打底稿。這種畫法將墨、色、水、筆融于一體，在紙上巧妙結(jié)合，注重韻味。比如現(xiàn)代著名畫家馬海方的京味沒骨畫，海方先生不以筆墨勾線為骨，直接用彩色描繪物象，他把沒骨畫的用色和連環(huán)畫很巧妙地結(jié)合在一起，把老北京的人土風情畫得活靈活現(xiàn)。而沒骨畫其實是有一定的難度的，但海方先生卻能處理得貼近自然，在“沒骨”中見骨，不用線條卻能表現(xiàn)出人物輪廓甚至是內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，進一步加強了老北京人民百姓的生活風趣。

2.3 線墨結(jié)合畫法

線墨結(jié)合畫法主要是在作畫過程中，先用筆進行勾勒，再用水墨進行渲染等方式，從而達到線墨結(jié)合的效果。中國畫中的“筆”與“墨”是一個不可分割的整體。傳統(tǒng)畫對筆墨的要求就是筆中見墨，墨中見筆，在畫寫意人物畫時離不開筆墨、色墨的變化。線墨結(jié)合實際上是進一步研究用筆的過程，用色如用墨，所以用色也需見筆，色中見骨，它也是用色用墨的基本要求。線墨結(jié)合畫法是以線為主體的各種不同色墨的筆觸和諧而有韻律的組合。如當代畫家袁武，他筆下的線墨結(jié)合技法表現(xiàn)得淋漓盡致。

3 水墨寫意人物畫筆墨的運用

筆墨是中國畫的藝術(shù)語言?！肮P”指皴、擦、點、鉤等筆法，“墨”指染、破、潑、積等墨法。此外，我們在繪畫中常提及到的中鋒、側(cè)鋒、逆鋒等都是筆法上的東西。筆與墨相輔相成，筆作為主導，墨隨筆出，使物象更充分地體現(xiàn)。而當代許多畫家筆墨的運用也是相對比較成熟，比如當代水墨寫意人物畫家袁武先生，他不但能巧妙結(jié)合傳統(tǒng)筆墨，更具有強大的人文情懷。此外，袁武在水墨語言的定位上有著自身獨特的一門技巧，他強調(diào)個性化的表達，我們不難看出他的作品是具有獨特性的，與其他畫家對比起來具有明顯的不同。比如在筆墨、造型等方面，畫家畫出了自己的特色，在筆墨運用上他脫離了傳統(tǒng)寫實的意識，而是將嚴謹?shù)脑煨娃D(zhuǎn)化為對人物形神的掌握。而在刻畫人物方面，他的畫面看似簡單，其實是妙在似與不似之間，他通常采用簡潔的水墨語言，塑造樸實無華，內(nèi)心情感豐富的人物形象。袁武的作品不僅表現(xiàn)了他對傳統(tǒng)的理解，對社會的了解，更是對自我的了解，他都掌握得游刃有余。他本著“筆墨當隨時代”的原則，以當代人的眼光來看待事物，審視繪畫并體會人生。所以我們不難發(fā)現(xiàn)水墨寫意人物畫所使用的繪畫語言是少不了筆墨的運用的，因為它能夠保證水墨畫原先的性質(zhì)。

4 結(jié)語

綜上所述，寫意人物畫追求筆墨精煉的對象，看似信手拈來的一筆，卻能表現(xiàn)物象的主要特征，這也需要筆墨的不斷推敲。筆墨是中國畫的繪畫語言，也是評論水墨寫意人物畫的重要標志。對于寫意人物畫的筆墨，我們既要認真繼承與研究，又要革故鼎新，從傳統(tǒng)中走出來，更要時刻具備創(chuàng)新觀念與創(chuàng)新意識。此外，我們應(yīng)當深刻理解“筆墨當隨時代”的內(nèi)在含義，巧妙運用其精髓之處，還要遵從筆墨的傳統(tǒng)，以水墨為表現(xiàn)手段，創(chuàng)作出更為震撼且更有韻味的水墨寫意人物畫，只有這樣才能使寫意人物畫有所發(fā)展。

作者簡介：陳鑠（1999-），女，漢族，廣東汕頭人，廣西藝術(shù)學院美術(shù)教育學院，17級在讀本科生，專業(yè)：美術(shù)學（美術(shù)教育）。