張春康 葛鈺玲
摘 要:動(dòng)畫是一項(xiàng)文化藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式,是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。新中國(guó)成立七十周年,我國(guó)動(dòng)漫事業(yè)不斷發(fā)展,取得了令人矚目的成就。在這期間,國(guó)漫形象從扁平化走向立體化,有了哲思性。這背后折射出來的,是一個(gè)時(shí)代的變遷。了解國(guó)漫人物形象變化背后的時(shí)代變化,獲得現(xiàn)實(shí)啟示,展望其未來發(fā)展道路。
關(guān)鍵詞:國(guó)漫形象;時(shí)代變遷;發(fā)展;啟示
中圖分類號(hào):J218.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):2096-5079 (2020) 07-0-01
2019年,《哪吒之魔童降世》(以下簡(jiǎn)稱《哪吒》)橫空出世,2019年10月8日,票房突破49.69億元,成為中國(guó)影視票房總榜第二名,也是首部進(jìn)入內(nèi)地票房前十名的動(dòng)漫電影?!赌倪浮凡坏蔀閲?guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影新的票房奇跡,更是掀起了一系列有關(guān)動(dòng)畫電影的討論熱潮?!赌倪浮返某晒Σ粌H是自身實(shí)力過硬,更離不開大的時(shí)代背景。2019年恰是中華人民共和國(guó)成立七十周年,我們有必要審視中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展歷程,探究受眾的心理起伏以及文化審美的變化,進(jìn)而獲得現(xiàn)實(shí)啟示,燭照國(guó)漫未來的發(fā)展之路。
一、新中國(guó)成立以來國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫形象的歷史變遷
新中國(guó)成立以來,各行各業(yè)都取得了巨大成績(jī),國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫也有了巨大發(fā)展。而國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫發(fā)展主要分為四個(gè)階段:蓬勃發(fā)展期、白銀時(shí)期、黑鐵時(shí)期、復(fù)興時(shí)期。
1949年后至1965年,可以稱為中國(guó)動(dòng)漫蓬勃發(fā)展時(shí)期,這一時(shí)期國(guó)漫不但作品數(shù)量多,而且質(zhì)量也比較高。在這一時(shí)間段動(dòng)漫故事主要取材于中國(guó)傳統(tǒng)神話,故事人物也多為神話人物。受制于技術(shù)等,故事人物形象較為單薄,反派刻畫有“臉譜化”傾向。
1976年至1990年這段時(shí)間被稱為中國(guó)動(dòng)漫的“白銀時(shí)期”。此時(shí)期中國(guó)動(dòng)漫事業(yè)迎來了繁榮時(shí)期。在這期間中國(guó)出現(xiàn)了《哪吒鬧?!贰短鞎孀T》等優(yōu)秀作品,而且電視動(dòng)畫片也有了《葫蘆兄弟》《黑貓警長(zhǎng)》《阿凡提的故事》等佳作。這一時(shí)間段中國(guó)動(dòng)漫不僅取材于中國(guó)古典故事,也嘗試取材于國(guó)外的民間故事。其動(dòng)漫人物形象不僅聰明勇敢,又多具有反叛精神。
1990年至2002年被稱為中國(guó)動(dòng)漫的“黑鐵時(shí)代”。這一時(shí)間段大眾有制作動(dòng)畫片主要給孩子看的觀念,在題材內(nèi)容上并沒有太大的突破。在這一時(shí)間段,動(dòng)漫主人公扁平化、雷同化問題嚴(yán)重。
2003年至今是國(guó)漫的復(fù)興時(shí)期。這一時(shí)間段社會(huì)上開始出現(xiàn)動(dòng)漫不只為孩子服務(wù)的聲音。這一時(shí)間段出現(xiàn)了《大護(hù)法》《哪吒之魔童降世》等優(yōu)秀作品,這些作品中人物塑造立體豐滿,壞人也不再臉譜化,動(dòng)漫人物不斷加強(qiáng)人性,女性逐漸以獨(dú)立自信的形象登上舞臺(tái),國(guó)漫人物承載的哲理性逐漸加深,在具有獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)格的同時(shí)積極吸收世界其他國(guó)家的風(fēng)格。
二、國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫形象變遷的原因探析
動(dòng)畫工作者是影響動(dòng)漫發(fā)展的重要因素。1949年至1965年間,由于當(dāng)時(shí)是國(guó)家統(tǒng)籌計(jì)劃的經(jīng)濟(jì),動(dòng)畫師們沒有市場(chǎng)壓力,制作動(dòng)漫時(shí)間周期長(zhǎng),因此在制作上相當(dāng)精良。而1976年之后,大量動(dòng)漫制造人才進(jìn)入動(dòng)漫產(chǎn)業(yè),但受制于社會(huì)觀念,造成人物制造上的扁平化、低齡化。
社會(huì)觀念是影響動(dòng)漫人物形象塑造的主要因素。在1976年至2002年間,社會(huì)思潮活躍,但受動(dòng)漫是給孩子看的這一觀念影響,主題先行,造成了人物塑造扁平化和雷同化,動(dòng)漫不斷低齡化,國(guó)漫變成了幼稚的象征。2003年至今,中國(guó)社會(huì)開始出現(xiàn)成人也需要?jiǎng)勇挠^念,因此《大護(hù)法》《哪吒之魔童降世》等順勢(shì)而出,人物塑造立體豐滿,故事飽含諷喻,全齡向動(dòng)漫不斷發(fā)展成熟,國(guó)漫也在不斷走向復(fù)興。
技術(shù)是影響動(dòng)漫發(fā)展的因素之一。1949年至1965年,中國(guó)動(dòng)漫技術(shù)落后,但動(dòng)漫工作者不斷探索,植根于中國(guó)傳統(tǒng)技術(shù),開創(chuàng)了水墨、剪紙、折紙動(dòng)畫形式,此時(shí)動(dòng)畫具有濃烈的中國(guó)風(fēng)格。1990年至今,中國(guó)動(dòng)漫制作公司開始吸收西方先進(jìn)經(jīng)驗(yàn),運(yùn)用數(shù)字生產(chǎn)技術(shù),畫面更加優(yōu)美,時(shí)長(zhǎng)不再是限制因素,使動(dòng)漫人物全面塑造成為了可能。
三、國(guó)漫發(fā)展之路的啟示與展望
七十年中的優(yōu)秀作品絕大多數(shù)都是取材于中國(guó)古典故事。中國(guó)擁有豐富的文化資源,可以成為動(dòng)漫的取材土壤,未來中國(guó)動(dòng)漫制作一定要立足本土。
國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫制作要博采眾長(zhǎng)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在立足本土的基礎(chǔ)上,也要吸收借鑒國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn),更新動(dòng)漫制作技術(shù)。
動(dòng)漫工作者要更新觀念。動(dòng)漫不僅僅是孩子看的,它也可以是給成人看的。打破動(dòng)漫低齡化的傳統(tǒng)觀念,改變觀眾年齡層的狹隘定位,打開更廣闊的消費(fèi)市場(chǎng),不斷制造全齡向動(dòng)漫,刻畫好每一個(gè)動(dòng)漫人物,講好中國(guó)故事。
做好動(dòng)漫后期運(yùn)營(yíng)。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的主要盈利點(diǎn)在衍生產(chǎn)品的開發(fā)和生產(chǎn)。因此做好后期運(yùn)營(yíng)和衍生至關(guān)重要,應(yīng)建立有效的盈利模式。
七十年來,中國(guó)動(dòng)漫畫風(fēng)越來越精良,人物愈來愈立體,故事越來越好看,我們從動(dòng)漫人物的變化中能看見時(shí)代的變化,感受到社會(huì)思潮的變遷。現(xiàn)在國(guó)漫雖然在不斷復(fù)興,但依舊面臨動(dòng)漫人才短缺、劇本良莠不齊、動(dòng)漫技術(shù)落后等問題,動(dòng)漫工作者需要抓住時(shí)代脈搏,克服困難,才能實(shí)現(xiàn)國(guó)漫的復(fù)興。
參考文獻(xiàn):
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其他作者簡(jiǎn)介:
葛鈺玲,女,漢族,云南昆明人。研究方向:編輯出版學(xué)。