謝元臻

關(guān)鍵詞：舞蹈結(jié)構(gòu);結(jié)構(gòu)與編創(chuàng);舞臺藝術(shù)

結(jié)構(gòu)在舞蹈作品中的定義

結(jié)構(gòu)形成的基礎(chǔ)首先要來自于編導(dǎo)對生活中事物、人物等細(xì)節(jié)的觀察，還要有全面的知識范疇，例如：（服裝、燈光、音樂）在這些息息相關(guān)的藝術(shù)領(lǐng)域中都要對這些門類要有一定程度的了解。那我們應(yīng)該怎么去選材，怎么去建立起一個文本形式的舞蹈作品結(jié)構(gòu)呢？我以自己的觀點(diǎn)認(rèn)為要成功建立起一個舞蹈作品的結(jié)構(gòu)首先要考慮編導(dǎo)選完題材過后能實(shí)現(xiàn)或者能成立的可能性，然后再從可能性里面調(diào)整或篩選題材中的一些表現(xiàn)形式以及作品的立意。題材確定以后編導(dǎo)就要開始針對題材確定作品的舞蹈的風(fēng)格，在確定舞蹈風(fēng)格的同時(shí)就要發(fā)揮編導(dǎo)豐富的資源知識進(jìn)行對舞蹈形式表演做一個篩選，好多作品都沒有連貫性或者說舞蹈從頭至尾都沒有一個中心思想的表達(dá)，就是因?yàn)榫帉?dǎo)忽略了選材和立意的重要性。接著就是分段了，舞段分段其實(shí)就是讓作品擁有一個層次的遞進(jìn)，這種層次的遞進(jìn)能讓作品有起伏感，就像電影中有精彩的部分有平淡的部分（簡單的說就是喜怒哀樂的轉(zhuǎn)變過程）這樣合理的去運(yùn)用段和段之間銜接就形成了舞段分段的意義性。舞蹈段分段在創(chuàng)作中一般都能體現(xiàn)編導(dǎo)的創(chuàng)作思維，創(chuàng)作思維常見的2種，一種是“線型思維”還有一種是“塊狀思維”，“線型思維”就是走故事情節(jié)發(fā)展的路線，段落就是從故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)尾這樣的一個構(gòu)思，“塊狀思維”就是發(fā)掘故事中人物的內(nèi)心或者事件的邏輯性進(jìn)行一個篩選然后展現(xiàn)出來。不管是“線型思維”還是“塊狀思維”都是舞蹈段落或者說舞蹈結(jié)構(gòu)的一種構(gòu)思。結(jié)構(gòu)不但是統(tǒng)領(lǐng)舞蹈風(fēng)格的方向，也統(tǒng)領(lǐng)舞蹈作品成敗的走向。

創(chuàng)作中結(jié)構(gòu)的功能及運(yùn)用

好的舞蹈結(jié)構(gòu)未必會有好的作品，但好的舞蹈結(jié)構(gòu)也必定是舞蹈作品的前提，所以成就一個好的作品這就需要編導(dǎo)在選材上就要有一個所謂藝術(shù)的靈感，這種藝術(shù)的靈感都是來自于生活中的觀察和一些細(xì)節(jié)的引導(dǎo)，但是在肢體語言上編導(dǎo)必須得嚴(yán)格把握主題動作的編排和合理篩選主題動作的發(fā)展，然后通過編導(dǎo)在結(jié)構(gòu)中的處理或者說是加入舞蹈形式和語言的新穎之處也會讓作品帶來新鮮感?？偟膩碚f只有在結(jié)構(gòu)中重視每一個環(huán)節(jié)，同時(shí)在動作語言上嚴(yán)格的把控才能把作品中的敘事、情節(jié)、人物形象等等能表現(xiàn)的淋漓盡致。所有的舞蹈作品的主題性、形式的創(chuàng)新以及表現(xiàn)性和審美性都脫離不了舞蹈結(jié)構(gòu)的根本，也是舞蹈藝術(shù)的根本。結(jié)構(gòu)也是屬于編導(dǎo)的創(chuàng)作之一，是舞蹈作品成敗的前提。所以結(jié)構(gòu)中的主題性和作品是緊密相連。 結(jié)構(gòu)的形態(tài)有很多種，最典型的就是戲劇性結(jié)構(gòu)。根據(jù)作品的主題思想、戲劇沖突和人物性格來安排戲劇情節(jié)的藝術(shù)叫做戲劇結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)和情節(jié)有密切的關(guān)系，結(jié)構(gòu)的一切表現(xiàn)手段都和情節(jié)有聯(lián)系，我們在分析戲劇結(jié)構(gòu)時(shí)，則習(xí)慣于分為：引子、開端、戲的發(fā)展、高潮、結(jié)局。做為情節(jié)的要素，并不是每一個舞蹈作品都嚴(yán)格地按照這樣的順序，也并不是每一個舞蹈作品都包括所有這些部分，但是其中的開端、發(fā)展、高潮這個三個部分則是每一個舞蹈作品所必不可少的。結(jié)構(gòu)必須服從主題思想的需要，圍繞著主題思想進(jìn)行構(gòu)思和布局。結(jié)構(gòu)中引子是不是開端而是開端的準(zhǔn)備，為說明時(shí)代背景、時(shí)間地點(diǎn)、主要人物的身份等等，總之是為了創(chuàng)造戲劇的規(guī)定情境。舞劇中的舞蹈結(jié)構(gòu)布局也是很有講究，編導(dǎo)要按照舞蹈結(jié)構(gòu)的要求編出舞劇中各種各樣的舞蹈、啞劇和場面。舞蹈的手段是很豐富的，有獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞。舞劇中的舞蹈結(jié)構(gòu)也是服從于劇情和人物的需要，例如《奧涅金》在處理舞蹈結(jié)構(gòu)上是很成功的。它的基本主題是描寫貴族知識分子由于脫離人民而遭遇的悲劇命運(yùn)。編導(dǎo)成功塑造了俄國十九世紀(jì)初的三個貴族青年的典型形象以及當(dāng)時(shí)真實(shí)的社會生活寫照。從而表現(xiàn)在貴族地主統(tǒng)治制度下的俄國的危機(jī)。舞蹈結(jié)構(gòu)中的表演性舞蹈，一般用來描述劇情發(fā)生的環(huán)境，它雖然不能直接推動劇情向前發(fā)展，但由編導(dǎo)合理的安排，會增強(qiáng)戲劇的氣氛，也會豐富了舞蹈色彩，加深了生活氣息，無形中成為舞蹈結(jié)構(gòu)中必不可少的輔助手段?？偠灾Y(jié)構(gòu)的功能不僅是舞蹈的一個框架，而是要經(jīng)過編導(dǎo)家們豐富的構(gòu)思，準(zhǔn)確把握結(jié)構(gòu)中事件、人物……的塑造，能夠把豐富的結(jié)構(gòu)構(gòu)思運(yùn)用到作品中，只有這樣才能讓作品不斷的完善，不斷的進(jìn)步，最后讓舞蹈作品或者說舞蹈藝術(shù)有一個更好的升華。

舞蹈結(jié)構(gòu)作為是舞蹈作品的前提和根本，需要讓我們每一位編導(dǎo)都要去重視舞蹈結(jié)構(gòu)的重要性。在結(jié)構(gòu)中重視每一個環(huán)節(jié)，同時(shí)在動作語言上嚴(yán)格的把控才能把作品中的敘事、情節(jié)、人物形象等等能表現(xiàn)的淋漓盡致。所有的舞蹈作品的主題性、形式的創(chuàng)新性以及表現(xiàn)性和審美性都脫離不了舞蹈結(jié)構(gòu)的根本，也是舞蹈藝術(shù)的根本。