□王彥生 吉林省藝術(shù)研究院二人轉(zhuǎn)博物館

隨著二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)形式遭到了變革和挑戰(zhàn)，其在生存道路上出現(xiàn)各種傾向和趨勢(shì)，創(chuàng)作主體老齡化、邊緣化等問(wèn)題越來(lái)越嚴(yán)重。傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)受到多元大眾文化的沖擊，其傳統(tǒng)模式受到了挑戰(zhàn)，呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)型的趨勢(shì)。二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)在出現(xiàn)和發(fā)展了近三百年的時(shí)間中，經(jīng)歷了空前的火爆，這也充分說(shuō)明二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)的魅力所在，但面臨多元文化的沖擊，需要根據(jù)發(fā)展趨勢(shì)尋求轉(zhuǎn)型之路。

一、二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)的地域文化

二人轉(zhuǎn)藝術(shù)是東北勞動(dòng)人民創(chuàng)造出來(lái)的一種載歌載舞的藝術(shù)，二人轉(zhuǎn)藝術(shù)包含了東北人民音樂(lè)、舞蹈和語(yǔ)言的精髓，有著旺盛的生命力和表現(xiàn)力。二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)和東北人民的日常生活是分不開(kāi)的，內(nèi)容都來(lái)源于東北人民的日常生活，展現(xiàn)了東北人民的性格和風(fēng)格。二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)的演出活潑生動(dòng)、語(yǔ)言詼諧不羈，這種靈性是東北的風(fēng)土人情賦予它的，因此，二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)帶著濃厚的地域文化特色，這也是其自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，在轉(zhuǎn)型和發(fā)展中，需要保留這種優(yōu)勢(shì)和特色，才能保護(hù)其精髓。

二、二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)流變之因

隨著社會(huì)和文化的轉(zhuǎn)型發(fā)展，新媒體的崛起，大眾文化時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，這種現(xiàn)狀對(duì)二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)有著很多方面的影響，使其面臨著轉(zhuǎn)型的趨勢(shì)。二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)必須結(jié)合現(xiàn)代媒體特征，轉(zhuǎn)型成為大眾化的文化形態(tài)。二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)有很強(qiáng)的娛樂(lè)性，有很高的商業(yè)價(jià)值和產(chǎn)業(yè)性，符合當(dāng)代社會(huì)的審美追求。二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)反映的是大眾生活特征，適合大眾審美品位，并且受到了全國(guó)人民的喜愛(ài)，這也對(duì)二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)提出了更高、更新的要求，需要二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)無(wú)論是在創(chuàng)作還是表演上，都能夠不斷地發(fā)展和創(chuàng)新。二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，結(jié)合現(xiàn)代媒體傳播方式，運(yùn)用更多現(xiàn)代化的表現(xiàn)方法和手段，更好地展現(xiàn)出二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)這種特殊的舞臺(tái)表演形式，讓其得到更好的傳播和發(fā)展，更加的深入人心。

三、二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)轉(zhuǎn)型趨勢(shì)分析

（一）大眾文化是基礎(chǔ)

二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)的轉(zhuǎn)型趨勢(shì)中大眾文化仍然是基礎(chǔ)，二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)?，F(xiàn)代人的生活節(jié)奏越來(lái)越快，習(xí)慣在短時(shí)間內(nèi)獲取大量的信息，二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)表演形式符合這種時(shí)代特征，其演出形式比較簡(jiǎn)單，故事內(nèi)容比較豐富，能夠在有限的空間運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法。二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)是以觀眾為本的，演員可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)，靈活的轉(zhuǎn)變表演內(nèi)容，還可以與現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行互動(dòng)，在表現(xiàn)手法上有很強(qiáng)的優(yōu)越性。在基于大眾文化的基礎(chǔ)上，能夠?qū)?nèi)容和形式進(jìn)行創(chuàng)新，讓人們?cè)趥鹘y(tǒng)二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)上看到新的亮點(diǎn)，感受到其與時(shí)俱進(jìn)的變化，吸引更多層面的人觀看和喜愛(ài)這種藝術(shù)形式。

（二）高等院校保駕護(hù)航

二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)要想得到轉(zhuǎn)型和發(fā)展，與高等院校相結(jié)合也是很好的一種發(fā)展趨勢(shì)。高等院校在教育、科研以及文化方面有著特殊的功能，現(xiàn)在很多高等藝術(shù)院校都開(kāi)設(shè)有二人轉(zhuǎn)方面的訓(xùn)練課程，對(duì)二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)的編排、創(chuàng)作和表演等方面都有很好的提升，為二人轉(zhuǎn)演員提供了學(xué)習(xí)的良好環(huán)境、設(shè)備和師資力量，通過(guò)這些方面的基礎(chǔ)訓(xùn)練，二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)才能夠有更加深沉的藝術(shù)魅力。有了高等院校進(jìn)行保駕護(hù)航，可以提高二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)的質(zhì)量，讓其更加有深度。

（三）對(duì)其理論和實(shí)踐深入研討

二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)的轉(zhuǎn)型還可以采用定期舉辦理論和實(shí)踐相結(jié)合的研討會(huì)的方式進(jìn)行，找到其更好的發(fā)展和轉(zhuǎn)型方式，邀請(qǐng)二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)的專(zhuān)家和學(xué)者，針對(duì)二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)的傳承和發(fā)展，進(jìn)行理論和實(shí)踐的專(zhuān)題系列講座，對(duì)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)進(jìn)行深入的研究，這些對(duì)于二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展和傳承是非常有益的。

（四）建立二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)基地

建立二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)基地也是二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)轉(zhuǎn)型發(fā)展的趨勢(shì)，二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)基地的建立，是擴(kuò)大演出陣容，培養(yǎng)二人轉(zhuǎn)后背力量的良好措施，可以將二人轉(zhuǎn)藝人集合在一起，給愿意學(xué)習(xí)二人轉(zhuǎn)的青少年一定的激勵(lì)，保證二人轉(zhuǎn)后備軍的充足，以基地為單位進(jìn)行掛牌演出和發(fā)展也是二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)很好的一種發(fā)展形式。

綜上所述，二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)要想適應(yīng)復(fù)雜多變的文化環(huán)境，必須在大眾審美的背景下，順應(yīng)趨勢(shì)進(jìn)行轉(zhuǎn)型，調(diào)整發(fā)展步伐。二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)是一種傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，需要在文化的發(fā)展中，結(jié)合自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力，征服觀眾，占領(lǐng)市場(chǎng)。二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)藝術(shù)如果能夠和現(xiàn)代媒體及環(huán)境相結(jié)合，吸取更多積極和優(yōu)秀的部分，借鑒大眾文化藝術(shù)的長(zhǎng)處，一定能夠更好地實(shí)現(xiàn)傳承和發(fā)展。