易隸

杜寧的工作室，在廣州市區(qū)老美院附近。

進(jìn)門(mén)在廳中便看到一個(gè)健身的拳擊靶，落座交談的茶座外，是一個(gè)種滿了植物的空中花園。園中郁郁蔥蔥，頗有幾分野氣，一動(dòng)一靜的組合，體現(xiàn)了杜寧在生活和創(chuàng)作中的風(fēng)格。

弱冠南下，結(jié)緣嶺南

翻開(kāi)杜寧的花鳥(niǎo)作品集《風(fēng)從北邊來(lái)》，先看到的是方楚雄教授為弟子題的序《我說(shuō)杜寧》。

弟子杜寧，弱冠南下。從余學(xué)畫(huà)。凡十?dāng)?shù)年，少年初成。

我說(shuō)杜寧，陽(yáng)光正氣，敦厚憨樸。尊師重道，愛(ài)老敬賢。

我說(shuō)杜寧，誠(chéng)實(shí)可信，有膽有識(shí)。善學(xué)多思，勇于擔(dān)當(dāng)。

我說(shuō)杜寧，出于不凡，格局大度?？v橫開(kāi)張，蒼勁拙重。

我說(shuō)杜寧，不囿形似，不離神似。粗枝大葉，不離生活。

我說(shuō)杜寧，追求大氣，浩然正氣。崇尚力量與精神。

我說(shuō)杜寧，孜孜以求，持之以恒。努力不懈，前程無(wú)量。

我說(shuō)杜寧，不必多說(shuō)。杜寧知我，我知杜寧。

短短百來(lái)字，已經(jīng)概括了杜寧從中原到廣州求學(xué)經(jīng)歷與藝術(shù)追求。

杜寧雖然是80后，但卻有比同齡人的穩(wěn)健。閱讀與師友的交流，對(duì)杜寧的創(chuàng)作和藝術(shù)傾向的形成有很大影響。在工作室的客廳，有一面墻是連排書(shū)柜，書(shū)本一直壘到幾乎要觸到天花板。對(duì)于中國(guó)畫(huà)中的派別之分，杜寧并不迷信也不敏感，他認(rèn)為情真、意切才是藝術(shù)創(chuàng)作的根本，不同地域和藝術(shù)種類之間，互為借鑒，互相學(xué)習(xí)是大勢(shì)所趨。中國(guó)畫(huà)的根在于意境，在于精神，在于無(wú)法之法。而不是技法，派別或者所謂的抱殘守缺。

在杜寧看來(lái)，對(duì)嶺南畫(huà)派的傳承更多非在技法，而是對(duì)其“折中中西，融匯古今”精神的發(fā)揚(yáng)與繼承。對(duì)精神的重視也充分體現(xiàn)在其作品之中。例如他2010年創(chuàng)作的《自游·自在》，便能感覺(jué)到交融的和諧。秋日的黃昏下，落日的余暉灑落在收起的荷葉上。荷塘里的蓮蓬已經(jīng)干枯，低垂著頭，開(kāi)始慢慢埋進(jìn)塘里的淤泥，等待著孕育來(lái)年的新生命。疏離的荷梗間，游著成群的鴨子，一只鴨子鼓噪著，一群鴨子便一哄而上，“你們要游向哪里？”作者發(fā)出了自己的拷問(wèn)，是的，也許他思考著自己的藝術(shù)之路，反省著這哄而上的喧囂。他希望自己“自游自在”

作品即人品，老一輩藝術(shù)家之間的，儒雅、謙和、純粹的君子之風(fēng)，深深影響著杜寧為人處世的態(tài)度。有一次他和方楚雄老師外出寫(xiě)生，當(dāng)?shù)厝怂土怂麄兿浜艽蟮氖?，回?lái)路上方楚雄說(shuō)：“林豐俗老師喜歡畫(huà)石榴，這么大的石榴難得，明天給林老師送幾個(gè)?！崩蠋熗ㄟ^(guò)這些簡(jiǎn)單又真摯的情感和樸實(shí)的處世態(tài)度，潛移默化地身教著晚輩弟子，使他明白樸實(shí)最感人，真誠(chéng)最有力。

心懷感恩，鐘情秋季

秋天，是杜寧最喜歡的季節(jié)。在豐收的季節(jié)，看到了更多的生命更迭，也感受到了更多的感恩和回饋。杜寧去畫(huà)過(guò)很多地方的秋天，東北黑土地壯碩燦爛的秋天是下一個(gè)目的地。

不難發(fā)現(xiàn)，杜寧的很多作品都是黃色的暖色調(diào)，也有很多關(guān)于秋天的場(chǎng)景。在作品集《風(fēng)從北邊來(lái)》，不僅可以看到北方的高梁，還可以看到南方的菠蘿蜜。兼具南北素材的作品，反映著杜寧個(gè)人發(fā)展歷程中。北方的人來(lái)到南方生活，但關(guān)于故鄉(xiāng)的印象和思念從未間斷。無(wú)論南北，無(wú)論題材，壯碩，渾厚，蒼茫，燦爛是杜寧作品的顯著特點(diǎn)，畫(huà)如其人，也許他需要這種相對(duì)更加直接、快意的繪畫(huà)方式來(lái)致敬自然的慷慨、生命的蓬勃、情感的起伏、思索的苦悶等等外物與精神深處的默契。

他常常選擇入畫(huà)的玉米、向日葵、南瓜、柿子、雞冠花等，無(wú)不表現(xiàn)出種壯碩，蒼茫而又張力蓬勃的精神氣息，這既是性格使然也是情感需要?；貧w本源讓他尋覓到一種豁然開(kāi)朗的解脫。

因著性格中北方人的爽朗與大氣，杜寧風(fēng)格強(qiáng)烈的作品，受到不少80后和90后的收藏家的青睞。隨著收藏家年齡層次和知識(shí)結(jié)構(gòu)的改變，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的鑒賞也越來(lái)越多元和自信?，F(xiàn)在的年輕藏家更愿意跟隨內(nèi)心的感受和綜合作者的教育背景、專業(yè)發(fā)展前景等因素來(lái)選擇喜歡的作者和作品。無(wú)問(wèn)東西為我所用

在藝術(shù)創(chuàng)作上，杜寧一直堅(jiān)持打破固化，和對(duì)自我的重復(fù)，但在不斷探索中，在創(chuàng)作時(shí)常常會(huì)自我提問(wèn)：面對(duì)白紙，如果缺少金聲玉振的漢唐風(fēng)范和浩然之氣、缺少殷商先民在龜甲上的原始激情、缺少漢代工匠在摩崖上鑿刻的樸素鮮活，還剩下什么呢？

在反思中杜寧發(fā)現(xiàn)這不安分的情緒來(lái)源于對(duì)藝術(shù)的純粹性和獨(dú)立性的崇拜，來(lái)源于對(duì)追求自我、直覺(jué)和潛意識(shí)表現(xiàn)的渴望。所以杜寧現(xiàn)在更鐘情漢代的藝術(shù)，在分享自己收藏的漢磚時(shí)臉上難掩興奮，“磚面上刻畫(huà)的飛龍，無(wú)論是表現(xiàn)形態(tài)，還是創(chuàng)作表達(dá)上都讓人覺(jué)得不可思議。在漢代，連制作工具都很缺乏的時(shí)期，匠人表達(dá)飛龍只用云朵和翅膀就夠了，很簡(jiǎn)單的兩條線條，就刻畫(huà)出栩栩如生的翅膀，表現(xiàn)出飛翔的狀態(tài)”。

這啟發(fā)了他，將當(dāng)下所想所感，用最簡(jiǎn)潔的形式表現(xiàn)出來(lái)，傳遞給觀者，就是最直接有力的藝術(shù)表達(dá)。正如中國(guó)畫(huà)中徐渭、八大山人的作品，雖然隔了很長(zhǎng)的時(shí)空，但現(xiàn)在還能感受到創(chuàng)作者要表達(dá)的意象，這就是通過(guò)作品表達(dá)精神的最佳境界，也是杜寧堅(jiān)持著打破固化，尋找自我的方向。

看杜寧近期的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)表現(xiàn)手法愈發(fā)磅礴、自由。不局限于地域性或者技法的劃分，而是更注重精神性的詮釋。以“融合南北，貫穿中西”的理念去踐行和創(chuàng)作。

正如藝評(píng)家漸弘所說(shuō)，中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是種極富挑戰(zhàn)性且充滿偶然性的藝術(shù)樣式?！按竽懧涔P，小心收拾”，能做到將感性和理性這兩點(diǎn)完美融合的人寥寥無(wú)幾。在文人情思悄然隱退的當(dāng)代快節(jié)奏的都市中，選擇大寫(xiě)意繪畫(huà)意味將過(guò)著一種曲高和寡式的孤獨(dú)生活，而青年畫(huà)家杜寧恰恰是這種另類的執(zhí)著者。

如此看來(lái)，選擇大寫(xiě)意花烏畫(huà)作為 生奮斗的目標(biāo)需要極大的氣魄和膽識(shí)。杜寧所追求的漢唐之風(fēng)，磅礴之氣，正因具備了這樣的氣魄和膽識(shí)吧。

（編輯/李木子）

樹(shù)的主干在墨色和橘色混合中虛化，曲折中部分可見(jiàn)枝干上的樹(shù)紋。樹(shù)枝張牙舞爪得四處延伸、生長(zhǎng)。墜在枝干上的松果，從勾勒的線條上便能感受果實(shí)的質(zhì)感。再看細(xì)節(jié)，筆觸橫豎任意揮灑，可見(jiàn)創(chuàng)作時(shí)的大膽、爽朗。這便是杜寧的作品《長(zhǎng)風(fēng)》，落筆大氣，收尾細(xì)膩。其蘊(yùn)含正如《孟子·萬(wàn)章下》所記：“集大成也者，金聲而玉振之也。金聲也者，始條理也;玉振之也者，終條理也?！?/p>

對(duì)情緒不同的表達(dá)

同樣是向日葵題材的創(chuàng)作，杜寧有兩幅不同時(shí)期的作品。在2010年創(chuàng)作的《日無(wú)私照唯此種》（中國(guó)美術(shù)館收藏）里，已經(jīng)盛放到鼎盛時(shí)期的向日葵開(kāi)始枯萎，低頭望向大地的狀態(tài)，杜寧當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作是希望表達(dá)一種回饋大地的感恩之心。畫(huà)面整體的色調(diào)厚重，肅穆，花朵和枝葉的線和花頭的面構(gòu)成深沉悠長(zhǎng)的節(jié)奏。再看2019年創(chuàng)作的《唯有葵花向日傾》，畫(huà)面中向日葵不再具象，花朵、枝葉和根莖參差錯(cuò)落，鮮明的黃色與水墨的黑灰色交融，視覺(jué)的沖擊展現(xiàn)了無(wú)限的生命和渾厚的張力。杜寧在創(chuàng)作上更傾向于利用物象本身表達(dá)一種生命內(nèi)在的溫度和生機(jī)，用拙重的筆法和燦爛的色彩將這種感覺(jué)揮灑出來(lái)，不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)作品側(cè)重觀照精神的淋漓盡致。

定格記憶

2009年創(chuàng)作的《白露唏未》創(chuàng)作時(shí)間就很短。朋友問(wèn)杜寧，怎么你畫(huà)的柿子是藍(lán)色的，哪有藍(lán)色的柿子？杜寧說(shuō)：在終南山的晨曦，霧色朦朧，山坳里棵老柿樹(shù)孤獨(dú)倔強(qiáng)地矗立著，柿子上蒙著一層霜。那層薄薄的霜透著溫潤(rùn)的白光，那一刻那棵柿子樹(shù)在我眼里就是藍(lán)色的，瓦藍(lán)瓦藍(lán)的，那么的冷艷，清冷。