郭思華

摘要：馬琳杜馬斯作為國際最受矚目的藝術(shù)家之一，她的作品也一直備受批評(píng)界的關(guān)注。她的作品大多表現(xiàn)的是女人、兒童和有色人種。素材多來源于報(bào)紙、雜志和攝影照片。在她的畫面中沒有傳統(tǒng)繪畫的精致美，她用自己濃烈、自由的筆觸去描繪“真實(shí)”的世界，探尋生命的意義。作為一個(gè)出生在開普敦的白人，身份問題一直使她與所處的環(huán)境產(chǎn)生一種疏離的感覺。她將這些感受和生活體驗(yàn)反應(yīng)在了她的畫面之中。本文通過分析杜馬斯在其人生中的身份轉(zhuǎn)換，找尋她作品和身份之間的聯(lián)系。給予觀者一個(gè)新的角度去審視杜馬斯及其作品。

關(guān)鍵詞：馬琳杜馬斯;身份;肖像;女性

一、杜馬斯的個(gè)人背景

馬琳·杜馬斯（Marlene Dumas），1953年生于南非開普敦，母親是家庭主婦，父親是釀酒師，由于長期酗酒，在杜馬斯12歲的時(shí)父親因?yàn)楦尾∪ナ馈?/p>

她在南非度過了童年時(shí)光中最初的十年，但作為一個(gè)白色人種的非洲人，她在自己的祖國一直是一個(gè)無法融入其中的陌生人。由于南非種族隔離的政治制度受控于白種人，這令她從小就產(chǎn)生了很強(qiáng)的負(fù)罪感。1972年-1975年她獲得開普敦大學(xué)的藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，20世紀(jì)70年代中期，杜馬斯來到荷蘭的阿姆斯特丹學(xué)習(xí)藝術(shù)，從此開啟了她年輕的藝術(shù)生涯。就在杜馬斯最初開始學(xué)習(xí)素描、拼貼、蒙太奇這些藝術(shù)基礎(chǔ)的時(shí)候，她就憑借自己在素描和油畫方面的天賦而名聲大噪;1979年～1980年，她又在阿姆斯特丹大學(xué)接受心理學(xué)教育，并成為在美學(xué)上有獨(dú)特見解的藝術(shù)家。

二、杜馬斯的作品特點(diǎn)

杜馬斯的畫面通常線條粗重、色彩單純。而且極少修飾，沒有那些非常細(xì)節(jié)的描繪。寥寥幾筆，一個(gè)生動(dòng)的人物形象便躍然紙上。她常常將顏料潑灑在畫面上讓其自由流淌，再根據(jù)流淌的形狀勾勒她想要的形象。畫紙上任意的斑點(diǎn)或污跡都是作品重要的創(chuàng)作要素，充滿了隨機(jī)性。

因?yàn)榻栌烧掌鳛樗夭倪M(jìn)行創(chuàng)作，她會(huì)將照片的一些特性保留下來。這種化學(xué)再生產(chǎn)的過程所產(chǎn)生的過度曝光、無焦點(diǎn)的平面、缺乏細(xì)節(jié)、人物變形......的特點(diǎn)都是她攝取的要素，并且融合成了她獨(dú)特的表現(xiàn)手法。

女性、兒童和表現(xiàn)性的場景是她畫面中常常出現(xiàn)的內(nèi)容。但事實(shí)上她并不在乎主題的表達(dá)，她更為注重的是人物情緒的流露。作品中的人物幾乎都具有一個(gè)共同點(diǎn)：他們都在從不同的角度凝視著觀者，畫面中人物對(duì)觀眾堅(jiān)定的凝視暗示著他們的生存狀態(tài)，影射了人性中普遍存在的脆弱和不安。

在杜馬斯的畫面中往往沒有很宏大的敘事，它有時(shí)只是一個(gè)細(xì)節(jié)，或一個(gè)人物。這也恰恰能夠最大程度的展現(xiàn)她畫面的張力與表現(xiàn)力?？吹竭^這么一句話：畫面描述的越少，留給觀眾的想象空間便越大。杜馬斯就是這樣，通過把單個(gè)的、看似隨意的人物放大，隱去畫中人的身份、事件、發(fā)生的地點(diǎn)......然后留給觀眾充分的想象空間。

三、杜馬斯的創(chuàng)作方式——對(duì)照片的運(yùn)用

杜馬斯的創(chuàng)作素材通常來自于雜志、電影和各種攝影圖像。在1976年電視普及之前，報(bào)紙、雜志是她觀察世界的一種方式。她對(duì)南非和美國文化很感興趣，所以她經(jīng)常從時(shí)代周刊等類似的雜志上獲取她想要了解的訊息。剪裁下來的圖片她會(huì)匯集成冊裝入文件夾，方便日后查看。在獲取素材時(shí)她沒有很多限制，圖像對(duì)她來說就是瞬間的影像，不論是哪個(gè)年代的照片都可以為她所用，她僅僅在發(fā)掘令她感興趣的圖像。就像羅曼羅蘭《明室》中對(duì)于“刺點(diǎn)”的闡釋：刺點(diǎn)常常是個(gè)“細(xì)節(jié)”，即一件東西的局部，刺點(diǎn)沒有道德或優(yōu)雅情趣的意思，它可能缺乏教養(yǎng)。在作為“細(xì)節(jié)”存在的同時(shí)，又不合常情地把整張照片占滿了。杜馬斯在海量的圖片素材中尋找她眼中的刺點(diǎn)，然后將這個(gè)細(xì)節(jié)放大，直至占滿整個(gè)畫面。

四、杜馬斯的身份特征及其對(duì)創(chuàng)作的影響

關(guān)于追尋自我的真諦幾乎是每一個(gè)藝術(shù)工作者都會(huì)面臨的問題。哲學(xué)家自古以來就在不斷追問：自我的本質(zhì)是什么？人之為人的意義是什么？而杜馬斯的人生經(jīng)歷使得她不斷在多種身份中進(jìn)行轉(zhuǎn)換，這對(duì)于她的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。

4.1“駁雜”的外來身份

身份不是生來就固定的，是在特定的文化和政治環(huán)境下習(xí)得的。它是帶有關(guān)系屬性的，并取決于我們自身與他人之間的異同。杜馬斯作為一個(gè)出生在開普敦的白色人種的非洲人，由于膚色的原因，她在自己的故鄉(xiāng)始終無法融入其中。而之后在荷蘭求學(xué)、工作的經(jīng)歷，她也始終是一個(gè)外來的身份。這種疏離的關(guān)系和身份的駁雜性對(duì)她的視角與觀察方式的影響是潛移默化的。

在她最著名的水墨肖像系列作品中，形象簡潔粗獷，用巨大的黑白塊面分割畫面。同等尺寸的人像如同文獻(xiàn)般整齊的排列在一起，他們都在從不同的角度凝視著觀眾。不同的面容透露、傳達(dá)著相同的悲傷情緒。那種被壓抑的生存狀態(tài)、不平等的生活、教育、工作環(huán)境所形成的人物扭曲變形的形象。這也影射了她的一些童年經(jīng)歷，由于南非種族隔離的政治制度受控于白種人，許多有色人種被迫成為了廉價(jià)勞動(dòng)力被白種人壓榨，并在社會(huì)的各個(gè)層面被差別對(duì)待。這令她從小就產(chǎn)生了很強(qiáng)的負(fù)罪感，對(duì)于人種、階級(jí)非常敏感。

因?yàn)樗髌分谐霈F(xiàn)的有色人種，所以很多批評(píng)家給她貼上了女權(quán)主義的標(biāo)簽，將她與政治牽扯在一起。但她盡量與那些聲音保持距離。她說：“每個(gè)人都有自己的臉，自己的膚色，我所關(guān)注的就是我看到的?！彼J(rèn)為應(yīng)該與所畫的對(duì)象保持一定的距離，這樣才能精確的捕捉內(nèi)心的感受。所以她往往是從影像資料里尋找創(chuàng)作素材。但即便她運(yùn)用的素材是二手的形象，但她表達(dá)的都是她第一手的體驗(yàn)和感受。

4.2女性身份

在杜馬斯10歲的詩集中有這樣一段描述：“獻(xiàn)給即將成為女人的自己，誘人的優(yōu)美曲線、長長的頭發(fā)、性感的待人親吻的嘴唇，她塑造了不羈、幽默的自己。游泳池中的美女們不允許輕浮的男人在她們身后吹口哨，但她們卻勇敢的喊出“嗨，小伙子們......”從這段話可以看出在杜馬斯很年幼的時(shí)候，便對(duì)兩性關(guān)系有著非常強(qiáng)烈的立場。她的作品中也充斥著強(qiáng)烈的批判性和對(duì)權(quán)威的反對(duì)。