英國女小說家簡·奧斯丁充分運(yùn)用各種各樣的反諷技巧，豐富了作品的藝術(shù)性。反諷在其代表作《傲慢與偏見》中的運(yùn)用使小說具有一種普遍張力，更使那些日常生活中的普通人在其筆下變得更加具有深度內(nèi)涵。

《傲慢與偏見》描寫了小鄉(xiāng)紳貝內(nèi)特五個待字閨中的千金，主要以二女兒伊麗莎白和達(dá)西的情感為主線，講述伊麗莎白與達(dá)西在日漸相處中逐漸放下各自的偏見與傲慢，有情人終成眷屬?！胺粗S”即“說此指彼”，也就是所陳述的事實(shí)表面上與實(shí)際內(nèi)涵意義是相互矛盾的。本文將借助反諷的幾種常見方式來分析奧斯丁的《傲慢與偏見》。

一、《傲慢與偏見》中的“言語反諷”

“言語反諷”重視的是外在表達(dá)層面上的反諷，是最容易被讀者以及故事中的人物所識破的一種反諷類型，又稱為“字面反諷”，典型的“言在此而意在彼”。

（一）運(yùn)用反語

反語也就是人們通常所說的“說反話”，為了達(dá)到特殊的修辭目的而運(yùn)用與本意正好相反的詞語。簡在母親的“安排”下因淋雨生病住在賓利先生家，伊麗莎白去探望姐姐時，賓利小姐有一次說：“伊萊扎·貝內(nèi)特小姐瞧不起玩牌，她是個了不起的讀書人，對別的事情不感興趣?！睆谋砻鎭砜矗e利小姐是在夸獎伊麗莎白，實(shí)則是在嘲笑她不懂牌藝，也從另一個方面體現(xiàn)出賓利小姐的粗鄙淺薄。

（二）語境誤置

語境誤置即小說中的人物所說出的實(shí)際話語與其自身的身份、所置身的大背景形成強(qiáng)烈的沖突，使讀者產(chǎn)生不似真實(shí)、不倫不類的感覺。例如，小說中，賓利小姐為了得到達(dá)西先生的喜愛與關(guān)注，假裝對讀書感興趣，將其當(dāng)作最有趣的娛樂活動來體現(xiàn)自己的高雅審美品味。賓利小姐所說的話與其本真的性格形成強(qiáng)烈的沖突，奧斯丁如此安排更顯示賓利小姐的膚淺與虛偽。再如，柯林斯第一次到貝內(nèi)特家拜訪，吃完飯后，貝內(nèi)特先生邀請他為太太、小姐們朗誦：柯林斯先生欣然答應(yīng)，于是有人給他拿來一本書?？铝炙瓜壬灰姷侥潜緯?，就嚇得往后一縮，連忙聲明他從來不讀小說。18世紀(jì)末19世紀(jì)初的英國社會特別是封建貴族階級出現(xiàn)了一股反小說的邪風(fēng)，在他們看來，小說是一種無聊的消遣，甚至是一種有害的藝術(shù)娛樂方式，而柯林斯先生以“從來不讀小說”為由推脫，想借此顯示他所謂的“貴族”身份，其實(shí)是故作優(yōu)雅，趨炎附勢。

（三）運(yùn)用夸張

奧斯丁擅長運(yùn)用極度夸張的語言來造就“言語反諷”的效果。小說中有一處情節(jié)是柯林斯先生第一次到貝內(nèi)特家拜訪時，本想借一桌豐盛的晚餐來夸贊貝內(nèi)特家的女兒廚藝好，沒想到卻因此惹得貝內(nèi)特太太不快。緊接著，柯林斯先生便為此事道歉了一刻鐘之久，貝內(nèi)特太太馬上緩和了語調(diào)，說她絲毫沒有生氣?？墒牵铝炙瓜壬纸舆B道歉了一刻鐘之久。奧斯丁在這里很明顯運(yùn)用夸張的手法，采用“一刻鐘”這一夸張的時間性詞語來表現(xiàn)柯林斯先生的阿諛奉承以及內(nèi)在的形式主義作風(fēng)。

奧斯丁在運(yùn)用“語言反諷”時并未生硬、呆滯地將其諷刺情緒加到人物身上，而是采用寬容、溫和的方式，以幽默的口吻嘲笑了貝內(nèi)特太太、柯林斯、威克姆、達(dá)什伍德夫婦等人，體現(xiàn)了其高超的反諷技巧?！把哉Z反諷”的精湛的語言運(yùn)用技巧為作品營造了幽默輕松的氛圍，從讀者的角度來看，在這種喜劇性的氛圍中能夠更為深切地體會作者語言外衣下的真實(shí)意圖。

二、《傲慢與偏見》中的“戲劇反諷”

“戲劇反諷”來源于戲劇，是從表達(dá)內(nèi)容上來說的，臺下的觀眾清楚了解故事情節(jié)的發(fā)展走向和本末由來，但劇中的人物對此一無所知。戲劇反諷最鮮明的特征就是觀眾，效果來自人物對真相的不了解和作者、讀者對真相了解之間的沖突。

例如，小說第一章便將貝內(nèi)特夫人的情況交代清楚：“這位太太的腦子就不那么難以捉摸了。她是個智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無常的女人。一碰到不稱心的時候，就自以為神經(jīng)架不住。她人生的大事，是把女兒們嫁出去;她人生的快慰，是訪親拜友和打聽消息?！毙≌f多處情節(jié)反映出貝內(nèi)特夫人的無知愚昧、阿諛奉承，而她這一弱點(diǎn)讀者從一開始便已看透，甚至是小說中的人物——貝內(nèi)特先生以及伊麗莎白都將她的這一目的性看得清清楚楚，但她自己認(rèn)為周旋于不同人物之間的應(yīng)酬交際是在為自己的家庭幸福和女兒們的未來規(guī)劃綢繆。

“自欺”是“戲劇反諷”常用的手段，奧斯丁在她的小說中大量運(yùn)用“自欺”使人物形象在其筆下栩栩生輝。例如，小說中的一個小人物威克姆先生在與伊麗莎白的接觸相處中，他一直扮演的是一個被達(dá)西先生欺負(fù)的“弱者”的角色，企圖先發(fā)制人將達(dá)西先生的形象在伊麗莎白心里抹黑。而當(dāng)伊麗莎白將他的一番言論定位“事實(shí)”時，由于簡的勸告以及賓利小姐的好言相告，伊麗莎白又開始出現(xiàn)表面的堅(jiān)信與內(nèi)心的掙扎。其實(shí)，在她的本真心理中，已經(jīng)不自覺地認(rèn)為達(dá)西先生或許并非如威克姆先生所說的那般無情與不堪，但由于她最初對達(dá)西先生的偏見以及她所固有的認(rèn)為達(dá)西先生對她的各種刁難以及瞧不起的觀念，她在語言反應(yīng)上仍舊偏執(zhí)地認(rèn)為達(dá)西先生就是如威克姆所講的那般不堪。奧斯丁借此恰好與小說的題目《傲慢與偏見》有不謀而合之意，“傲慢”正是伊麗莎白對達(dá)西先生最初的印象，而“偏見”是伊麗莎白對達(dá)西先生一直所持有的固有態(tài)度，此時伊麗莎白的“自欺”卻是對二人感情發(fā)展的諷刺式推動，也暴露了威克姆這一人物形象奸詐與無恥、顛倒黑白的怯弱本質(zhì)。

三、《傲慢與偏見》中的“情景反諷”

“情景反諷”是一種建立在“言語反諷”和“戲劇反諷”基礎(chǔ)之上的反諷類型。“情景反諷”不再局限于一句話或一個情節(jié)，而是建立在相對完整的情節(jié)與場景之中。

奧斯丁利用“情景反諷”設(shè)置出人意料的故事情節(jié)，例如，小說《傲慢與偏見》的故事情節(jié)是圍繞伊麗莎白與達(dá)西先生的情感發(fā)展走向來展開敘述。在故事的開端兩人初次在舞會上相遇時，達(dá)西先生便拒絕與伊麗莎白跳舞：“她還過得去，但是還沒漂亮到能夠打動我的心。眼下，我可沒有興致去抬舉那些受到別人冷落的小姐?！倍聋惿滓病皩λ鴮?shí)沒有什么好感”，甚至還曾發(fā)過誓，就算世界上只剩下一個男人，她也不會嫁給傲慢的達(dá)西。小說還寫道在舞會結(jié)束后貝內(nèi)特太太對達(dá)西先生的一番評價：“莉齊不中他的意倒沒有什么可惜的。他是個最討厭、最可惡的人，壓根兒不值得去巴結(jié)他。那么高傲，那么自大，叫人無法忍受！他一會走到這，一會走到那，自以為非常了不起！還嫌人家不漂亮，不配跟他跳舞！親愛的，你要是在場就好了，狠狠教訓(xùn)他一頓。我厭惡透了這個人。”出人意料的是，故事結(jié)局呈現(xiàn)的卻是在兩人之后的日漸相處中，伊麗莎白放下了對達(dá)西先生的偏見，而達(dá)西先生也逐漸擺脫掉自身的傲慢，兩人放下芥蒂與各自的偏執(zhí)，成為非常恩愛的一對夫妻。值得關(guān)注的是，奧斯丁在運(yùn)用“情景反諷”這一手法時，并非將敘述的范圍局限于伊麗莎白與達(dá)西先生二人，而是極為巧妙地將貝內(nèi)特太太的認(rèn)知意識加入其中，使整個情節(jié)更具反諷意味，達(dá)到意想不到的效果?！扒榫胺粗S”的運(yùn)用，使奧斯丁的小說更加具有可讀性，高超的情節(jié)設(shè)計(jì)思路與反諷語言的融合，使其小說展現(xiàn)出別樣風(fēng)采。

四、結(jié)語

簡·奧斯丁運(yùn)用高超的反諷技巧，淋漓盡致地展現(xiàn)了18世紀(jì)英國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活以及世態(tài)人情，筆下的一個個人物形象仿佛躍然紙上，令讀者回味無窮。

（南寧師范大學(xué)）

作者簡介：王肖雅（1995-），女，山東濟(jì)南人，碩士，研究方向：文藝學(xué)。