徐超

動(dòng)畫影片是造型符號(hào)與視聽語言的結(jié)合體，《凱爾經(jīng)的秘密》具有獨(dú)特的裝飾藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)化的視聽語言，耐人尋味，其視覺元素具有典型的裝飾性，角色趨于幾何化，場景趨于紋飾化，色彩對(duì)比鮮明。

藝木風(fēng)格是動(dòng)畫創(chuàng)作的具體表現(xiàn)，它直接關(guān)系到整部動(dòng)畫片的表現(xiàn)方式，影響觀眾的視覺感受。《凱爾經(jīng)的秘密》憑借獨(dú)樹一幟的創(chuàng)意和獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格，給愛爾蘭動(dòng)畫帶來全新氣象，甚至震撼了國際電影界。動(dòng)畫是一門有著很高觀賞價(jià)值的視覺藝術(shù)，美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)是動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的整體表現(xiàn)，可以展現(xiàn)出動(dòng)畫作品的整體畫面風(fēng)格。筆者將從色彩、角色、場景等方面分析《凱爾經(jīng)的秘密》中的裝飾性藝術(shù)風(fēng)格。

一、《凱爾經(jīng)的秘密》中裝飾性的角色設(shè)計(jì)

動(dòng)畫影片《凱爾經(jīng)的秘密》中，人物形象設(shè)計(jì)與其他動(dòng)畫影片的造型設(shè)定截然不同，它雖借鑒了手抄繪本的形象，采用精美的裝飾性元素，角色大多采用工整的幾何輪廓，上色涂抹均勻，沒有任何裝飾紋理，卻絲毫沒有廉價(jià)感。創(chuàng)作者運(yùn)用符號(hào)化的手法，根據(jù)不同的圖形符號(hào)組合、變化和對(duì)比，創(chuàng)造出不同性格的角色，使觀眾感受到傳統(tǒng)二維動(dòng)畫的藝術(shù)魅力。

《凱爾經(jīng)的秘密》中，布蘭登家族與修道士的角色造型各具特色。主人公布蘭登的叔叔塞拉奇的造型設(shè)計(jì)采用長條形的身材外加圓形的衣服，簡潔中又帶有高大、威嚴(yán)的氣息，給人無形的壓力。其他修道士的刻畫大多使用圓形，足部偏向于正方形，這些圖形大多給人溫和、老實(shí)、憨厚和踏實(shí)的情惑，刻畫出修道士溫和、善良、平易近人的性格，與塞拉奇的長條形代表的高大威嚴(yán)、布蘭登小方條所表達(dá)的機(jī)智靈敏截然不同。代表森林守護(hù)者的阿詩鈴，其造型設(shè)計(jì)采用飽和流線型的頭發(fā)，傳達(dá)出可愛、機(jī)敏的視覺形象，手臂與眼的細(xì)小也是其造形設(shè)計(jì)的成功之處，將一個(gè)森之精靈的形象完美地呈現(xiàn)給觀眾。

維京海盜的造型設(shè)計(jì)也是影片最為成功的部分之一。在刻畫維京海盜時(shí)，影片大量使用尖銳的方形和三角形，這些都傳達(dá)出厚重、侵略和不穩(wěn)定的情感，表現(xiàn)出維京海盜的兇蠻與恐怖，以格士與村民的力量是無法戰(zhàn)勝的，隱喻出海盜的入侵帶來的災(zāi)難與絕望。藝術(shù)家為了區(qū)分不同的角色形象，在整體造型上尋求變化，顯示不同人物的性格差別，凸顯圖形符號(hào)在造型中的作用。影片人物造型使用手繪的線條，二維動(dòng)畫中對(duì)線條的理解完全基于主觀感受，它不僅善于表現(xiàn)體積、空間、方向，還可以表達(dá)速度與力量，線條使用的節(jié)奏是一種精美的視覺享受，也是傳統(tǒng)動(dòng)畫的靈魂。

二、《凱爾經(jīng)的秘密》中裝飾性的場景設(shè)計(jì)

動(dòng)畫電影《凱爾經(jīng)的秘密》的造型源自愛爾蘭早期原始的宗教圖騰，具有濃厚的裝飾意味。影片中，隨處可見的都是裝飾紋路的運(yùn)用，給人形式美感和心理愉悅。同時(shí)，影片場景氛圍呈現(xiàn)同樣有裝飾畫的蹤影。例如，布蘭登和阿詩鈴在森林中上演對(duì)手戲時(shí)，周圍環(huán)境安靜且神秘，煙霧的設(shè)計(jì)加上圓形的設(shè)計(jì)是對(duì)裝飾風(fēng)格的強(qiáng)調(diào)。

畫面構(gòu)圖大多采用居中對(duì)稱設(shè)計(jì)，構(gòu)圖莊嚴(yán)肅穆，正好體現(xiàn)出修道院濃厚的宗教氣息。本片最大的亮點(diǎn)在于場景設(shè)計(jì)大量使用螺旋圖案，森林中的霧氣與樹木、花朵、光暈都以螺旋形呈現(xiàn)，既表達(dá)出古老的宗教藝術(shù)氣息，又保特了畫面的手繪效果。影片構(gòu)圖與色彩處理近乎完美，其中，一花一樹一草一木就像古老的經(jīng)書一樣表現(xiàn)得美輪美奐，絲毫沒有呆板和無趣的設(shè)計(jì)。溫暖的誦經(jīng)室，神圣莊嚴(yán)的教堂，郁郁蔥蔥的森林，無論什么鏡頭都是一幅美輪美奐的畫作，這樣美麗的裝飾元素應(yīng)用使觀眾迷失在這個(gè)夢幻的故事世界，產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理共鳴。綜上，影片場景設(shè)計(jì)體現(xiàn)出愛爾蘭文化獨(dú)有的裝飾性美術(shù)風(fēng)格，充滿天真浪漫與如夢如幻的童話般的傳奇色彩，把美麗的愛爾蘭風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、《凱爾經(jīng)的秘密》中裝飾性的色彩視覺盛宴

色彩是電影視聽語言的重要表現(xiàn)元素。色彩在電影中經(jīng)常運(yùn)用色調(diào)和局部色相兩種方式來表達(dá)。色彩可以潛移默化地影響觀眾，最需要人們關(guān)注，有些電影會(huì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)色彩，表現(xiàn)情感和其他意圖。作為一種畫面表現(xiàn)手段，色彩不僅還原了現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)顏色，還表達(dá)了人物和創(chuàng)作者的主觀感受，渲染特定的環(huán)境和氣氛。

《凱爾經(jīng)的秘密》中，不同鏡頭根據(jù)情節(jié)需要使用不同的色彩，營造氛圍。首先，影片第一部分在以嫩綠為主色調(diào)的修道院里展開，草地郁郁蔥蔥，主人公布蘭登與修士們每天過著循規(guī)蹈矩的生活，直到傳奇畫師伊丹的到來。伊丹發(fā)現(xiàn)布蘭登繪畫方面的才華，要求布蘭登和他一起完成《凱爾經(jīng)》的繪本。與伊丹在一起的鏡頭采用溫暖的橘黃色色調(diào)，表達(dá)一種溫馨的氛圍。其次，當(dāng)布蘭登在樹林里認(rèn)識(shí)阿詩鈴后，他感到十分幸福、快樂，所以這一部分用象征生機(jī)、希望與自然的綠色。維京海盜攻入修道院時(shí)，影片使用象征暴力、血腥的紅色為主色調(diào)。白色雪花、紅色背景與維京海盜的暗黑形象形成強(qiáng)烈對(duì)比，暗示戰(zhàn)爭與殺戮，營造出一種緊張的氣氛，使觀眾不知不覺地進(jìn)入劇情，仿佛身臨其境，感受到維京海盜帶來的恐懼感，影片最后，布蘭登的叔叔塞拉奇已經(jīng)年邁，沉浸在悲傷和痛苦中。這時(shí)，畫面的主色調(diào)為藍(lán)色，象征孤獨(dú)與平靜。當(dāng)青年布蘭登再次出現(xiàn)在叔叔面前時(shí)，色調(diào)馬上變成橘黃色，讓觀眾感受到溫暖與希望。

光線無疑是影視造型創(chuàng)作的重要手段，也是將畫面視覺信息傳達(dá)給觀眾的基礎(chǔ)。一個(gè)巧妙的光影設(shè)計(jì)可以使電影作品達(dá)到良好的視覺效果。《凱爾經(jīng)的秘密》的造型以平面為主，幾乎沒有陰影設(shè)計(jì)，光線設(shè)計(jì)以刻畫形象和渲染氣氛為主。例如，布蘭登因與修道士討論而耽誤給叔叔塞拉奇送東西，塞拉奇感到失望而低頭，此時(shí)畫面光線為整個(gè)房間鋪上冷色調(diào)，只有塞拉奇高大的身軀站在光芒中，散發(fā)出不可觸及的壓力。影片中，人物造型設(shè)計(jì)大多處于背光面，明暗區(qū)域分明，增強(qiáng)了畫面的層次感和空間感。影片后半部分，光影的作用尤為突出。在阿詩鈴去高塔救出布蘭登的片段，皎潔的月光始終將畫面分成明暗兩面，畫面中的藍(lán)色表現(xiàn)出寧靜與幽冷。阿詩鈴的歌聲化為精靈進(jìn)入塔中后，畫面中的光全部退去，只剩下阿詩鈴發(fā)出的光，與黑暗小場景形成鮮明對(duì)比，給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，渲染出靜謐的氛圍。布蘭登進(jìn)入洞穴后，畫面同樣運(yùn)用光影設(shè)計(jì)，怪物發(fā)出青色光線，為畫面增添神秘、古老的色彩?！秳P爾經(jīng)的秘密》奇妙運(yùn)用色彩表現(xiàn)手法和光影創(chuàng)作手法，展現(xiàn)動(dòng)畫影片的藝術(shù)魅力，給觀眾帶來很好的視覺體驗(yàn)。

四、結(jié)語

動(dòng)畫電影《凱爾經(jīng)的秘密》利用大量由宗教符號(hào)、幾何圖形、抽象線條組合而成的裝飾性元素，展現(xiàn)出愛爾蘭的民族藝術(shù)風(fēng)格。這是一部糅合手繪和愛爾蘭傳統(tǒng)民俗的動(dòng)畫片，具有獨(dú)立于美國動(dòng)畫和日本動(dòng)畫的獨(dú)特風(fēng)格，讓觀眾感到耳目一新。無論是場景還是人物，《凱爾經(jīng)的秘密》都用平面化的裝飾風(fēng)格表現(xiàn)，突顯出影片獨(dú)有的裝飾風(fēng)格和視覺美。

（蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）