摘 要：裝飾藝術(shù)風(fēng)格是流行于二十世紀三四十年代的一種流行的風(fēng)格，這一風(fēng)格源自于法國巴黎，注重將法國巴黎的奢華與新奇的時代特點表達出來，深受當(dāng)時人們的喜愛。裝飾藝術(shù)風(fēng)格的色彩具有很多獨特的藝術(shù)特點，色彩絢麗、鮮艷，色彩搭配極具藝術(shù)氣息，如果我們能夠?qū)⑦@一色彩特點應(yīng)用在現(xiàn)代設(shè)計當(dāng)中，既能將其更好的傳承下去，又能在這樣一個多元化的設(shè)計風(fēng)格背景之下更好的發(fā)揚裝飾藝術(shù)風(fēng)格的特點，設(shè)計出更多適合人們生活和生存的環(huán)境，以裝飾藝術(shù)風(fēng)格的概述及色彩特點等角度出發(fā)，通過探討裝飾藝術(shù)風(fēng)格在不同設(shè)計領(lǐng)域的具體應(yīng)用現(xiàn)狀，探討裝飾藝術(shù)風(fēng)格在D&G品牌中的具體應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：裝飾藝術(shù)風(fēng)格;色彩;應(yīng)用;D&G品牌

一、裝飾藝術(shù)風(fēng)格概述

裝飾藝術(shù)風(fēng)格，又稱為“Art-Deco”風(fēng)格，產(chǎn)生于二十世紀20年代初，后又被翻譯成裝飾藝術(shù)派、裝飾藝術(shù)風(fēng)格、摩登風(fēng)格等，二十世紀二三十年代流行于歐美地區(qū)，并在1925年的巴黎國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會上正式被命名，這一風(fēng)格的產(chǎn)生將裝飾的特點很好的表達出來。裝飾藝術(shù)風(fēng)格演變自十九世紀中后期的新藝術(shù)運動，新藝術(shù)運動注重對自然有機形式的線條的使用，而裝飾藝術(shù)風(fēng)格在繼承了這一風(fēng)格特點的同時又有很多新的特點。

二、NCD色彩應(yīng)用系統(tǒng)的基本原理

NCD色彩又稱為PCCS（Practical Color coordinate System）色彩體系，它是日本色彩研究所研制的，色調(diào)系列是以其為基礎(chǔ)的色彩組織系統(tǒng)。其最大的特點是將色彩的三屬性關(guān)系，綜合成色相與色調(diào)兩種觀念來構(gòu)成色調(diào)系列的。從色調(diào)的觀念出發(fā)，平面展示了每一個色相的明度關(guān)系和純度關(guān)系，從每—個色相在色調(diào)系列中的位置，明確的分析出色相的明度、純度的成分含量。PCCS體系的基本原理和孟賽爾體系的原理幾乎是相同的，根據(jù)的色彩三屬性加以尺度化，并形成等距離的配置，但PCCS體系的最大特點是將色彩綜合成色相與色調(diào)兩種觀念來構(gòu)成各種不同的色調(diào)系列，便于色彩的各種搭配。

三、裝飾藝術(shù)風(fēng)格的色彩應(yīng)用原則在不同設(shè)計領(lǐng)域中的運用

盡管目前裝飾藝術(shù)風(fēng)格在設(shè)計領(lǐng)域中已經(jīng)不再像以前那樣流行，但目前仍然深受人們的喜愛，很多不同領(lǐng)域的設(shè)計師紛紛通過裝飾藝術(shù)風(fēng)格來進行設(shè)計，從而實現(xiàn)很多非常優(yōu)秀的設(shè)計作品，下面就對裝飾藝術(shù)風(fēng)格的色彩在各個設(shè)計領(lǐng)域的具體應(yīng)用進行介紹。

（一）首飾設(shè)計。首飾設(shè)計是目前一個非?；馃岬脑O(shè)計領(lǐng)域，首飾本身非常注重的是它的奢華與富貴，首飾是人富貴的一種象征和表現(xiàn)，因此在進行設(shè)計過程中，通過將裝飾藝術(shù)風(fēng)格本身所具有的那種奢華與富貴的配色方法應(yīng)用在設(shè)計作品之中是最有效的一種方法，設(shè)計師在進行首飾設(shè)計的色彩選擇上，特別是珠寶首飾的設(shè)計過程中，可以采用裝飾藝術(shù)風(fēng)格的那種純色對比搭配的方式進行配色。

首飾設(shè)計在配色方面采用透明的紅色與對比色白色進行搭配，使得紅色顯得更加鮮艷，從而突出珠寶首飾的華麗感。右側(cè)的圖片同樣為一款系列珠寶設(shè)計，這個珠寶設(shè)計將中國元素應(yīng)用到其中，在色彩的搭配方面，采用紅、黃、綠與白色進行搭配，整個首飾作品顯得非常具有可觀賞性。

（二）室內(nèi)設(shè)計。對于室內(nèi)設(shè)計來說，很多設(shè)計師也喜歡通過ART DECO風(fēng)格來對室內(nèi)進行裝扮，從而營造出一種新奇、豪華的室內(nèi)氛圍，特別是對新奇的室內(nèi)氛圍的營造是很多設(shè)計師所追崇的，當(dāng)設(shè)計師使用ART DECO風(fēng)格進行室內(nèi)設(shè)計過程中，設(shè)計師在色彩的選擇方面非常注重其與室內(nèi)環(huán)境的搭配，通過各種不同的畫面效果來營造出那種新奇的溫馨的室內(nèi)環(huán)境空間。

設(shè)計的出發(fā)點是為室內(nèi)營造出一種新奇、有趣的室內(nèi)空間環(huán)境，因此在進行設(shè)計過程中，設(shè)計師選擇的色彩為黑白和黃色的搭配，首先通過將黑白兩種顏色交替出現(xiàn)的形式來提高室內(nèi)空間的觀賞性，其次通過一些暖黃色的點綴來為室內(nèi)增添更多的溫馨和奇特的感覺，通過這種方式營造出來的室內(nèi)效果，具有很強的藝術(shù)氣息。

（三）平面設(shè)計。在平面設(shè)計領(lǐng)域，也有很多設(shè)計師采用ART DECO風(fēng)格的配色方法進行配色，通過將ART DECO風(fēng)格中的經(jīng)典配色方法應(yīng)用在平面設(shè)計中，結(jié)合特定的設(shè)計手法，將平面設(shè)計本身想要傳遞出來的那種獨特的藝術(shù)趣味表達出來，從而更好的提高平面設(shè)計作品的本質(zhì)，讓平面設(shè)計發(fā)揮出更大的視覺優(yōu)勢和藝術(shù)魅力。

關(guān)于ART DECO風(fēng)格在平面設(shè)計中的應(yīng)用案例比較多，很多設(shè)計師都通過這種風(fēng)格進行設(shè)計，比如上圖中所示的幾個案例就是典型的例子，設(shè)計師通過不同的色彩搭配方式來提高畫面形式，使得畫面效果顯得更加有趣和富有新奇感。

四、D&G品牌與ART DECO風(fēng)格搭配的設(shè)計理念

（一）D&G品牌服飾特點。1985年的米蘭時裝秀上，Dolce&Gabbana首次出現(xiàn)在時裝秀上就已經(jīng)能夠脫穎而出，當(dāng)時這一品牌在這次會議上展出了三種名稱命名的新概念產(chǎn)品系列，兩位二重唱者通過自己不斷的努力取得了很多的成績，并得到現(xiàn)場觀眾的一致好評。這一品牌是標有"意大利制造"的產(chǎn)品的新生代的頂級代表，很快便享譽全球。首次的成功給予了Dolce & Gabbana極大的信心，得以使他們在時裝設(shè)計上沿著其自己獨特的視角繼續(xù)創(chuàng)造屬于他們自己的時裝品牌。自此，其產(chǎn)品經(jīng)營范圍便漸漸擴大開來。

首先該品牌的服裝往往習(xí)慣以季節(jié)作為出發(fā)點，設(shè)計出很多經(jīng)典的季節(jié)類型的服裝系列，比如Italia is my love系列，該系列的服裝采用意大利風(fēng)景和西西里風(fēng)標志，以檸檬作為設(shè)計的主題元素，服裝設(shè)計作品的系列還有一些其他的設(shè)計風(fēng)格。再比如“西西里島”風(fēng)格服裝是由過去裝面粉用的酒椰袋制作的。麻布袋材質(zhì)，加上珠寶裝飾，有特殊意義的印花或者標簽圖案，醒目的紅色鐵瑟貼花，這無疑中式時尚中又突顯了當(dāng)今時下的環(huán)保精神，化腐朽為神奇。

其次，D&G Dolce&Gabbana風(fēng)格具有很“酷”的特點，這一時裝品牌從街道、音樂及一切當(dāng)代的事物中汲取靈感，并演繹個人風(fēng)格，超越各種既定框框的限制。D&G Dolce&Gabbana時裝是對自由的肯定，是前所未有的當(dāng)代都市風(fēng)格的最真實表達，設(shè)計新潮大膽而不拘形式。D&G Dolce&Gabbana時裝格外受新新人類、潮流制定者和所有追求自由、酷炫而反叛時裝的人極力追捧。

（二）D&G品牌與ART DECO結(jié)合的的構(gòu)思

1.純色色調(diào)的合理使用。首先是純色色調(diào)的合理使用，通過將各種純色的色調(diào)的使用方式，來提高服裝顏色的對比度，通過這種方式進行D&G品牌服裝設(shè)計，能使這類服裝變得更加富有奢華感和新奇感，從而使服裝設(shè)計作品變得更加好看。

2.對比色調(diào)的綜合使用。其次是對比色調(diào)的綜合使用，通過將高純度與低純度的色彩的綜合使用，讓低純度的色彩能夠更好的提出高純度的色彩效果，從而形成很好的對比效果，突出畫面效果，使服裝畫面能夠變得更加富有趣味感和新奇感。

參考文獻

[1] 王可. 計算機輔助色彩設(shè)計理論和方法研究[D].西北工業(yè)大學(xué)，2007.

[2] 樊燁.陳洪綬的繪畫風(fēng)格與晚明裝飾藝術(shù)[J].藝術(shù)設(shè)計研究，2019（03）：67-72.

[3] 蔡文慧.現(xiàn)代室內(nèi)裝飾藝術(shù)中的新中式風(fēng)格設(shè)計研究[J].中外企業(yè)家，2018（21）：107.

[4] 楊子豪. “虛幻與現(xiàn)實”要素與裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶設(shè)計[D].西安美術(shù)學(xué)院，2018.

[5] 李宏剛.當(dāng)代室內(nèi)裝飾藝術(shù)風(fēng)格研究[J].山西大同大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2017，31（05）：103-105.

[6] 李麗婭.淺析裝飾藝術(shù)運動時期的設(shè)計風(fēng)格[J].藝術(shù)科技，2017，30（10）：302.

作者簡介：趙云全（1993-），男：漢族，山西呂梁人，廣西師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：視覺信息藝術(shù)設(shè)計與理論研究。