崔佳璇

摘 要：近年，網(wǎng)劇發(fā)展向好，值得將其與電視劇對(duì)比研究梳理。網(wǎng)劇的產(chǎn)生與時(shí)代、受眾、技術(shù)等密不可分。網(wǎng)劇可以分為五個(gè)階段分別代表五個(gè)不同內(nèi)容取向。網(wǎng)劇的內(nèi)容、產(chǎn)業(yè)等方面的發(fā)展還存在諸多問(wèn)題，值得反思，需要警示。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)劇;發(fā)展階段、美學(xué)特質(zhì);當(dāng)下反思

網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展歷程迄今為止歷經(jīng)了五個(gè)階段。首先是2005年到2008年的“萌芽階段”，這一時(shí)期的網(wǎng)劇不溫不火，僅是簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)電視劇的網(wǎng)絡(luò)移植，至2008年底一般電視劇以每集3000到5000人民幣的價(jià)格進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)，如2006年播出的81集大型連續(xù)劇《武林外傳》，網(wǎng)絡(luò)版權(quán)僅售十萬(wàn)。進(jìn)入2008年到2012年的“起步階段”，網(wǎng)絡(luò)自制劇的成功試水帶來(lái)了更多專業(yè)有趣的元素走入大眾視野。優(yōu)酷則是較早將目光對(duì)準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)自制劇的網(wǎng)絡(luò)播出平臺(tái)，其在 2009 年出品的《嘻哈四重奏》第一季成為中國(guó)第一部點(diǎn)擊率過(guò)億的網(wǎng)絡(luò)劇。同年五月搜狐出品的《安與安尋》是中國(guó)首部跨媒體娛樂(lè)圈互動(dòng)短片，創(chuàng)造出了過(guò)百萬(wàn)單集點(diǎn)擊播放率和全季播放超過(guò)一千萬(wàn)的驚人記錄，掀起了網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)短劇的熱潮。

此后的一年時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)自制劇不斷進(jìn)行產(chǎn)業(yè)探索，進(jìn)入了“發(fā)展階段”，發(fā)展迅猛，產(chǎn)勢(shì)龐大。伴隨著搜狐出品的《屌絲男士》和優(yōu)酷首播的《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》等極具話題性和熱點(diǎn)性的現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇作品的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)自制劇進(jìn)入了“繁華時(shí)代”，無(wú)論模仿還是創(chuàng)新，新的作品層出不窮。2014年到2016年可謂“迭代階段”，網(wǎng)絡(luò)自制劇的大IP時(shí)代熠熠生輝，頻上“熱搜”的熱播劇《匆匆那年》、《盜墓筆記》不斷將國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇推向新一輪的高潮。而從2016年至今，網(wǎng)絡(luò)自制劇走向“成熟階段”。這是屬于網(wǎng)劇的精品時(shí)代，由于看到了網(wǎng)劇市場(chǎng)的巨大潛力，各大視頻播出平臺(tái)像是發(fā)現(xiàn)了一塊巨大的“蛋糕”，紛紛在網(wǎng)絡(luò)上大量投放自制的網(wǎng)劇，這一階段的網(wǎng)劇已經(jīng)發(fā)展成“超級(jí)網(wǎng)劇”，開(kāi)始了市場(chǎng)化運(yùn)作?！栋滓棺穬础?、《余罪》等頗受觀眾喜愛(ài)的懸疑類網(wǎng)劇熱度飛速上升，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅2017上半年網(wǎng)絡(luò)自制劇總數(shù)量達(dá)近400部，播放總流量580億，相較于2016上半年播放量翻了近5倍，網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展趨勢(shì)不容小覷。

網(wǎng)絡(luò)文藝這樣一個(gè)亦大亦小的圈子里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)自制劇、網(wǎng)絡(luò)廣播的推廣程度是由小及大的。不禁深思其浩蕩發(fā)展之背后，話題性、娛樂(lè)性與社交性究竟是否與內(nèi)容價(jià)值、社交價(jià)值、商業(yè)價(jià)值及社會(huì)價(jià)值相匹配。德國(guó)漢娜·阿倫特曾言“偉大讓位于魅力”，類比歸根，審美讓位于消費(fèi)，經(jīng)典讓位于流行，嚴(yán)肅讓位于娛樂(lè)，高雅讓位于世俗。

在網(wǎng)劇自我進(jìn)化的進(jìn)程中，“網(wǎng)感”日益成為網(wǎng)劇的標(biāo)配，作為網(wǎng)劇文化的重要組成部分，網(wǎng)感是對(duì)網(wǎng)生代受眾審美旨趣和文化消費(fèi)的匹配乃至因應(yīng)，網(wǎng)劇的創(chuàng)構(gòu)和編播都與網(wǎng)感提升須臾相關(guān)。何謂“網(wǎng)感”？高語(yǔ)境特征、碎片化結(jié)構(gòu)和超文本體驗(yàn)三個(gè)詞可以簡(jiǎn)要概括。中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)王鵬舉對(duì)“網(wǎng)感”一詞作出解釋，他認(rèn)為網(wǎng)感是對(duì)市場(chǎng)、對(duì)年輕人的思維和欣賞習(xí)慣的敏銳追蹤，或者說(shuō)是適應(yīng)。2019年騰訊出品的《致我們暖暖的小時(shí)光》、《暗戀橘生淮南》及聯(lián)合優(yōu)酷一同出品的《我只喜歡你》，還有愛(ài)奇藝出品的《獨(dú)家記憶》、優(yōu)酷出品的《等等啊我的青春》，這些所謂“高甜劇”就巧妙捕捉了當(dāng)今青年對(duì)“狗糧”、“青春追憶”、“高考”這些本就自帶話題性和熱度的迫切渴求，但更為火爆的2016年《最好的我們》、2017年《致我們單純的小美好》，其之所以“一舉成名”，甚至被陸續(xù)翻拍，熱度不斷攀升，除去這些頗具網(wǎng)感的核心要素外，其出現(xiàn)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)、市場(chǎng)宣傳以及該劇制作的精良程度都是決定該劇火爆程度的因素。具有良好的市場(chǎng)號(hào)召力和受眾吸引力的網(wǎng)感，是對(duì)互聯(lián)網(wǎng)用戶日常審美旨趣和文化消費(fèi)的匹配乃至因應(yīng)。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的今天，觀眾可以分為兩大類——傳統(tǒng)觀眾和網(wǎng)生代觀眾，網(wǎng)生代泛指年輕的活躍的網(wǎng)絡(luò)用戶群，他們多半是伴隨著計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)成長(zhǎng)起來(lái)，并在數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化娛樂(lè)中成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代，要有“網(wǎng)感”先獲取“同感”，網(wǎng)生代受眾中，絕大部分是90后年輕一代，對(duì)他們的成長(zhǎng)環(huán)境、生活環(huán)境和喜好進(jìn)行分析，是網(wǎng)劇在構(gòu)建畫面時(shí)應(yīng)重點(diǎn)考慮的問(wèn)題，網(wǎng)生代是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展而成長(zhǎng)的一代，在虛擬環(huán)境中長(zhǎng)大的他們對(duì)于玄幻、穿越、神話、靈異和超現(xiàn)實(shí)等元素既熟悉又喜愛(ài)，并具有高度的認(rèn)同感。

2019年騰訊出品的《紳探》、愛(ài)奇藝出品的《無(wú)主之城》和《動(dòng)物管理局》，就是占據(jù)了題材優(yōu)勢(shì)，超現(xiàn)實(shí)與懸疑永遠(yuǎn)是兩個(gè)在熱浪不降的元素——雖槽點(diǎn)依舊很多，劇情、后期、畫質(zhì)、配音，謾罵聲“應(yīng)有盡有”，但在開(kāi)播之際依舊能引起不小的關(guān)注度，一眾網(wǎng)友探討兇手、后續(xù)劇情的過(guò)程也是變相提高了收視率的途徑。但懸疑劇方面，19年不比往年，以2017年愛(ài)奇藝出品的豆瓣評(píng)分達(dá)8.3分的《無(wú)證之罪》為例，被贊譽(yù)為國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇中“最難得好演技”的網(wǎng)劇，演員無(wú)可挑剔的演技將劇中人物刻畫得豐滿立體，也由此帶給受眾愉悅的審美體驗(yàn)，術(shù)合于道，相得益彰;道術(shù)相離，各見(jiàn)其害。[1]

由此可見(jiàn)，網(wǎng)劇也要求著各個(gè)方面制作的精良。無(wú)論是2019年火爆全網(wǎng)的由騰訊出品的《陳情令》還是2018年愛(ài)奇藝上線的好評(píng)一浪更比一浪高、由網(wǎng)走向臺(tái)的《延禧攻略》，以及引起“群罵惹”的最強(qiáng)大腦《致命女人》，在聲音、色調(diào)等后期處理和劇情的編撰、演員的演技方面都脫出了“網(wǎng)”，“邊緣化”與“風(fēng)格化”變得“精美化”和“廣眾化”，將聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)都做到極致，而非僅為了滿足受眾口味而付諸努力，更易引發(fā)網(wǎng)生代受眾的情緒共鳴。在情感的表達(dá)和深入上，傳統(tǒng)電視劇明顯略勝一籌，2019年熱播的《小歡喜》、《都挺好》、《親愛(ài)的熱愛(ài)的》都憑借其“真實(shí)而走心”的劇情貼近了民心，使人“過(guò)目不忘”，現(xiàn)實(shí)主義題材的接地氣、真情流露更易令觀眾聯(lián)想本身，且受眾更廣，再加之制作方面的優(yōu)良和演員演技的優(yōu)越，這時(shí)候的網(wǎng)劇就都顯得單薄無(wú)力了。情感的灌輸方面是網(wǎng)劇依舊在不斷雕琢的難題。

當(dāng)然，并不是說(shuō)需要一味去迎合受眾，而是逐步尋找在受眾與各界要素平衡的支撐點(diǎn)，并逐步將這一蹺蹺板向高點(diǎn)移動(dòng)。網(wǎng)劇應(yīng)利用好其優(yōu)勢(shì)，非線性敘事手法一直為很多優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇所采納，而傳統(tǒng)電視劇則常利用線性敘事來(lái)構(gòu)建一個(gè)由始至終的完整故事。某種程度上可以說(shuō)，“非線性”真正地發(fā)揮了網(wǎng)劇不同于傳統(tǒng)電視劇的魅力，網(wǎng)劇擁有單集時(shí)長(zhǎng)較短、敘事節(jié)奏緊湊、劇集之間情節(jié)聯(lián)系性弱和碎片化布局等特性，而這些充斥“網(wǎng)感”的特性在一定程度上強(qiáng)化了網(wǎng)劇的非線性敘事結(jié)構(gòu)。[2]

筆者思考，究竟什么才是一部好的作品，“一部作品不需要一個(gè)無(wú)所不知、好像是秉承了上帝意旨似的作者?！蹦且粋€(gè)作者又該對(duì)自己創(chuàng)作的作品和人物熟知多少？憶起老師上課曾言，“讀完這本書(shū)讓我想去認(rèn)識(shí)這個(gè)作家，這才算一本好書(shū)”。同樣，觀完一部劇，究竟什么在觀眾的心中停留，觀眾到底思考了什么還是走馬觀花笑了最佳？棄娛樂(lè)至上，棄虛假套路，可這幫影視界的精英們清楚地知道，大多數(shù)觀眾并不在意這些。能被接受即為熱愛(ài)，哭過(guò)笑過(guò)即為動(dòng)人。只希望美好的劇可以在每個(gè)觀眾心里短暫地停留，而不是浮光掠影。留下什么也就夠了。

參考文獻(xiàn)

[1] 周云倩 常嘉軒. 網(wǎng)感網(wǎng)劇的核心要素及其特性[D]. 江西社會(huì)科學(xué)， 2018.

[2] 周云倩 常嘉軒. 網(wǎng)感網(wǎng)劇的核心要素及其特性[D]. 江西社會(huì)科學(xué)， 2018.