高金梅

摘要：戲曲，是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)重要的瑰寶。經(jīng)過(guò)代代人的傳承與發(fā)展。我國(guó)的戲曲藝術(shù)家們讓中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲文化在世界上大放異彩。隨著現(xiàn)代人們精神世界的豐富，逐漸懂得品味戲曲，這也增加了戲曲演員們表演方面的難度。除了唱腔、身段等基本功，更需要戲曲演員們對(duì)角色人物的性格特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行深入的分析與掌握。這樣才能夠讓聽(tīng)眾引發(fā)共鳴，享受到原汁原味的戲曲。

關(guān)鍵詞：戲曲演員;塑造人物;性格把握

中國(guó)的戲曲是一門表演藝術(shù)，集唱念做打與一體，既吸取了世界戲劇各個(gè)派別的精華又融入了中國(guó)古代戲曲表演藝術(shù)。我國(guó)的戲曲演員傳承了戲曲的表演形式，但在人物的揣摩方面，并沒(méi)有達(dá)到身心合一的程度。本文就戲曲演員如何塑造人物性格進(jìn)行了討論和分析。

一、熟讀劇本，深刻感受

任何一個(gè)戲曲演員在進(jìn)行戲曲表演之前，首先要做到的就是熟讀劇本。不僅要反復(fù)閱讀，更要深刻地去體會(huì)角色的內(nèi)心，揣摩角色的心理狀態(tài)，分析角色在不同的情節(jié)下會(huì)有什么樣的活動(dòng)。進(jìn)而將自己帶入到角色當(dāng)中，這樣不僅能夠促進(jìn)演員對(duì)角色的掌握，更能夠促進(jìn)演員自身的成長(zhǎng)。

目前許多年輕的戲曲演員就是缺乏這一點(diǎn)，很少研讀劇本做足準(zhǔn)備工作。拿到劇本的時(shí)候，最先注意到的是臺(tái)詞，只專注于背誦臺(tái)詞，卻忽略了整個(gè)劇情的走向和人物關(guān)系。也沒(méi)有認(rèn)真地考慮劇本應(yīng)該從什么角度下手閱讀，從哪里走進(jìn)劇本走進(jìn)角色。這樣不但很難拿捏住劇情的走向，更容易導(dǎo)致表演的過(guò)程中角色與情節(jié)產(chǎn)生偏差。讓觀眾對(duì)表演和劇情產(chǎn)生一定的理解誤差。猶豫人物形象與現(xiàn)代真實(shí)的生活習(xí)性存在著一定的差距，戲曲演員在揣摩角色性格特征的時(shí)候，同樣也要結(jié)合劇本的歷史背景和生存環(huán)境，這樣才能夠更深刻地融入角色和劇情當(dāng)中。演員應(yīng)當(dāng)從自身出發(fā)，全身心地感受角色的形象，通過(guò)唱念做打來(lái)將故事情節(jié)完美地展現(xiàn)出來(lái)，這樣才是戲曲的真正表現(xiàn)形式。

戲曲表演不同于影視劇表演的是戲曲表演是實(shí)時(shí)表演，現(xiàn)場(chǎng)是什么樣子就是什么樣子，無(wú)法更改也無(wú)法后期剪輯。因此對(duì)戲曲演員的演技要求就更高，不僅要有扎實(shí)的基本功，還要有非常好的臨場(chǎng)反應(yīng)。我通過(guò)對(duì)戲曲部分角色的塑造以及多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，也成功的在舞臺(tái)上塑造了戲曲人物黃桂英的完美形象。

二、扎實(shí)基礎(chǔ)，精進(jìn)演技

如何將角色演的有血有肉，這需要戲曲演員擁有扎實(shí)的基本功。我通過(guò)優(yōu)美的唱腔，到位的表情和迎合旋律的一舉一動(dòng)來(lái)融會(huì)貫通，流暢清晰地將情節(jié)表現(xiàn)給觀眾看。演員在舞臺(tái)上演戲，塑造的是劇本作品中的人物形象，掌握好人物的個(gè)性特征，要讓觀眾們感同身受，能夠從演員的表演中看到活靈活現(xiàn)的人物。本人在《大祭樁》里飾演的黃桂英形象，黃桂英本身是官宦貴女相府千金，自幼生養(yǎng)在閨門之中，溫柔賢淑、聰慧善良、知書達(dá)理，是一個(gè)遵從三從四德、對(duì)愛(ài)情忠貞、對(duì)父親忠誠(chéng)的女兒。角色自身情節(jié)曲折，一些場(chǎng)景的情緒和動(dòng)作都會(huì)比較大，表演時(shí)更要收放自如動(dòng)靜結(jié)合，唱腔偏規(guī)范細(xì)膩，稍有幾許嫵媚，但氣質(zhì)方面又要大氣豪放。需要在表演的過(guò)程中體現(xiàn)出悲劇之美來(lái)。在塑造黃桂英這樣較為復(fù)雜的人物描寫時(shí)，既要將她溫柔的一面表現(xiàn)出來(lái)，又要體現(xiàn)出她堅(jiān)韌的一面。她并非為愛(ài)情燒昏了頭腦的無(wú)知少女，而是在看清了李公子品行高尚貧賤不移的品格以及自己父親生性兇殘品質(zhì)惡劣的真相之后，毅然決然地做出了自己的決定。整部戲的高潮“哭樓”，是最考驗(yàn)戲曲演員的一節(jié)。當(dāng)黃桂英得知父親殺人嫁禍之后，對(duì)父親的失望，對(duì)未婚夫的悲苦，一瞬間爆發(fā)了出來(lái)。她悔恨自己不該讓丫鬟送銀子，反而被父親利用。所以我在唱腔方面既要體現(xiàn)出緊迫的情緒，又要唱出無(wú)法體會(huì)的哀傷。眼神的掌控要微帶悔意明暗結(jié)合，配合身法技巧的靈活運(yùn)用，將一個(gè)痛徹心扉、悔恨交加的悲苦角色塑造起來(lái)，讓觀眾感同身受。

演員在表演的過(guò)程中，首先要保證的是準(zhǔn)確性。曲目必須是正確的，隨著不同的情緒運(yùn)用不同的唱腔語(yǔ)調(diào)。雖然不同流派的唱法有不同的效果，但人物的塑造方面都可以活靈活現(xiàn)，真情實(shí)感。這樣的表演，通過(guò)舒耳的唱腔、抑揚(yáng)頓挫的旋律、優(yōu)美的身段，來(lái)讓觀眾產(chǎn)生共鳴，激發(fā)觀眾們的興趣。

三、提升自身，提升修養(yǎng)

因?yàn)樵S多演員都是從小開始學(xué)習(xí)練功，對(duì)文化藝術(shù)方面并沒(méi)有多在意。大多數(shù)的戲曲演員并不能理解文學(xué)作品中的內(nèi)涵和情感，只是按照前輩和師父所講，按照以往大師們的經(jīng)驗(yàn)，復(fù)制演技唱功。隨著社會(huì)不斷的發(fā)展，國(guó)民經(jīng)濟(jì)水平上升，知識(shí)修養(yǎng)水平也同步增長(zhǎng)，審美水平也不是往日可比。因此，對(duì)戲曲表演的要求也逐步升高。在觀看戲曲表演的時(shí)候，觀眾不僅會(huì)對(duì)劇本情節(jié)有所要求，同時(shí)也會(huì)追求試聽(tīng)上的享受。除了正常的表演之外，戲曲演員也要隨時(shí)提升自身的文化修養(yǎng)和藝術(shù)水平。加深自己對(duì)經(jīng)典名著的鑒賞能力，通過(guò)大量文學(xué)作品的閱讀和積累來(lái)深刻了解戲曲作品的內(nèi)涵。這樣在表演的時(shí)候，能夠才能更加生動(dòng)地將作品人物表現(xiàn)出來(lái)。不斷地學(xué)習(xí)，加深對(duì)生活的經(jīng)驗(yàn)和領(lǐng)悟，不僅能夠提升自己的表演能力，還能夠更加完美地演繹中國(guó)的傳統(tǒng)文化。在表演的時(shí)候，演員應(yīng)當(dāng)更加注重表情和神態(tài)的掌控，通過(guò)靈活的動(dòng)作來(lái)與觀眾產(chǎn)生交流和互動(dòng)。表演的過(guò)程中，演員要融入自己的真情實(shí)感，才能夠更加靈動(dòng)，更加入木三分?？v然嚴(yán)格按照規(guī)范來(lái)表演不會(huì)有錯(cuò)，但生動(dòng)鮮明的人物特性也是當(dāng)今戲曲表演所追求的最高境界。

四、結(jié)論

綜上所述，在戲曲演員進(jìn)行表演的時(shí)候，不僅要對(duì)人物角色深入了解，更要有一定的掌控。在程式化的表演中加強(qiáng)對(duì)人物特征個(gè)性化的揣摩。深入的分析理解，將角色完美地融合在表演之中，讓觀眾們感受到人物的魅力。

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