摘要：曹雪芹一生主要在北京和南京兩地度過(guò)，縱觀《紅樓夢(mèng)》中的建筑描寫(xiě)，不論是周正嚴(yán)肅的寧、榮兩府，還是典雅含蓄的大觀園，都是作者在游歷南北園林之后典型化的呈現(xiàn)?！都t樓夢(mèng)》中的建筑描寫(xiě)具有文學(xué)意義，建筑使故事情節(jié)連貫統(tǒng)一，人物形象更加飽滿立體，建筑與人物共生共存，增添了作品的視覺(jué)美感，給讀者帶來(lái)全新的審美體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：建筑;《紅樓夢(mèng)》;文學(xué)意義

《紅樓夢(mèng)》中的府邸和大觀園的建筑風(fēng)格并不一致，以賈母為中心的家長(zhǎng)居住在周正嚴(yán)肅、封閉自足的正房和東西廂房之中，四合院的嚴(yán)謹(jǐn)周正寓示著他們的死板威嚴(yán)，等級(jí)森嚴(yán)，不容侵犯。以賈寶玉為代表的第三代人則住在典雅含蓄、溫柔多情的大觀園之中，水榭樓臺(tái)，亭臺(tái)閣樓。他們?cè)趫@中吟詩(shī)作賦，嬉笑打鬧，園中的景物暗示著他們的性格和生活。建筑作為《紅樓夢(mèng)》中一個(gè)重要部分，是賈府地位的象征，也是作者哲學(xué)觀和審美體驗(yàn)的側(cè)面反映。

一、周正、含蓄的建筑風(fēng)格

北方建筑以四合院為主，榮國(guó)府和寧國(guó)府的府邸五進(jìn)的深宅大院。曹雪芹對(duì)寧國(guó)府的描寫(xiě)著墨不多，重點(diǎn)在榮國(guó)府的建筑。四合院的中心是最尊貴之地，賈母的正房位于中心點(diǎn)，是全府的樞紐和心臟，整座院落的核心和象征，“它的高大與威嚴(yán)襯托出居住在內(nèi)的家族統(tǒng)治者的身份”。賈母作為賈家的老祖宗擁有至上的權(quán)力和尊榮，在住房的安排上眾人對(duì)其形成眾星拱月之勢(shì)。

另一個(gè)可以顯示尊卑身份的地方便是“門(mén)”。中門(mén)是權(quán)勢(shì)和等級(jí)的象征，只有尊貴的人降臨或祭祀時(shí)才會(huì)打開(kāi)。在宅院中軸線上還有一座頗為考究的大門(mén)——垂花門(mén)，這座最明麗的垂花門(mén)不僅是內(nèi)院和外院明確的分界線，更是男女性別之間的明確分割線，女子一般不出垂花門(mén)完全被禁錮在高墻之中。

《紅樓夢(mèng)》中兩府的府邸周正對(duì)稱，顯得莊嚴(yán)肅穆?！霸诮ㄖ校瑢?duì)稱的作用是體現(xiàn)安靜、穩(wěn)定的特性，同時(shí)以襯托中心。同時(shí)對(duì)稱使建筑更為莊重、正式”三間獸頭大門(mén)，以正門(mén)為對(duì)稱軸規(guī)整，嚴(yán)肅。整個(gè)府邸以中軸線為對(duì)稱軸體現(xiàn)了四合院封閉自足的典型特點(diǎn)。

《紅樓夢(mèng)》中的建筑具有含蓄空靈特點(diǎn)?！按笥^園中的所有景物幾乎都是藏而不露或者半藏半露”“含蓄”作為一種藝術(shù)美，“重視‘有與‘無(wú)、‘虛與‘實(shí)、‘內(nèi)與‘外、‘言與‘意之間的辯證關(guān)系”。大觀園中的影壁、翠竹、山石給視線以遮擋，道路曲徑通幽、蜿蜒遷回，小徑甬道相連，類似于中國(guó)繪畫(huà)中的“留白”給觀賞者增添想象和驚喜的空間，虛實(shí)相生，隱晦含蓄。

二、人物與建筑共生并存

《紅樓夢(mèng)》中的建筑雖是作者虛構(gòu)抽象形成的，但是它暗示著情節(jié)的發(fā)展，襯托著人物的性格，同時(shí)展現(xiàn)著作者的哲學(xué)觀，《紅樓夢(mèng)》中的每一處建筑有其存在有合理的文學(xué)價(jià)值。賈府門(mén)前的石獅子是賈府威嚴(yán)的象征。賈政攜寶玉游歷大觀園，每遇一景便命寶玉提匾賦詩(shī)。飛泉、綠瀑、紅花、綠棠的巧奪天工是塑造寶玉才華橫溢，愛(ài)好詩(shī)賦，善對(duì)楹聯(lián)的形象。賈政雖當(dāng)眾人之面批評(píng)寶玉做的不好，心里卻甚是得意，將封建家長(zhǎng)的打壓式教育方式和賈政的愛(ài)子之心刻畫(huà)得淋漓盡致，人物更加豐滿生動(dòng)。

大觀園中景觀的名稱暗示了人物的命運(yùn)軌跡。紅、綠皆是女子所好之色，西府海棠和芭蕉團(tuán)團(tuán)簇簇，寶玉為此地起名“紅香綠玉”，后被元春更名為“怡紅快綠”即名“怡紅院”。紅香綠玉頗有濃厚的脂粉氣，展現(xiàn)了寶玉性格中女性化的一面——只愿于眾位姐妹在園中親近，男子是泥做的骨頭，女子是水做的骨頭，女子自然比男子潔凈，寶玉是閨閣良友。

李紈所居的是鄉(xiāng)土氣息濃厚的“稻香村”。李紈早年喪夫，獨(dú)自帶著兒子賈蘭在賈府生活，遠(yuǎn)離世間的喧囂，壓抑自已的性格，顯出與世無(wú)爭(zhēng)的歸農(nóng)心態(tài)。李紈的一生就像農(nóng)民春耕秋收，先苦后甘。還有薛寶釵的蘅蕪苑、林黛玉的瀟湘館都是依景命名，依性居人，可見(jiàn)作者精巧的構(gòu)思和刻意安排。

《紅樓夢(mèng)》中描寫(xiě)景色各異的建筑是凸顯性情各異的人物，為小說(shuō)的完整性、豐富性服務(wù)。用建筑來(lái)進(jìn)一步輔助情節(jié)，刻畫(huà)豐滿的人物形象。

三、多樣的審美體驗(yàn)

《紅樓夢(mèng)》涉獵題材廣泛，人物眾多，事物繁雜。書(shū)中所描繪的建筑多富麗典雅，精巧多姿，巧奪天工。寧榮二府府邸內(nèi)的屋宇，室內(nèi)陳設(shè)審計(jì)精巧，擺放位置規(guī)定嚴(yán)格，人物的言行舉止受到規(guī)矩條框的制約。黛玉初進(jìn)賈府拜見(jiàn)過(guò)大舅之后去拜會(huì)二舅，在屋內(nèi)作者用黛玉的視角給讀者交代：王夫人坐在西邊下首，舅舅賈政的座位在東邊，因?yàn)橐詵|為尊，顯示出嚴(yán)格的陳設(shè)規(guī)矩。

大觀園和府內(nèi)迥然不同，大觀園內(nèi)不論建筑風(fēng)格還是物件的擺放都以靈動(dòng)飄逸、隨景而動(dòng)為主。以曲徑通幽為妙，以景物奇異為佳，每個(gè)院子有自己的特色和令游覽者瞠目結(jié)舌的奇異之處。怡紅院、蘅蕪苑、瀟湘館、稻香村山水交錯(cuò)，花木纏綿，姿態(tài)萬(wàn)千。欣賞《紅樓夢(mèng)》中的建筑，帶來(lái)無(wú)盡的遐想，有身臨其境之感，流水潺潺，鳥(niǎo)鳴喈喈，盡在眼前。

大觀園和寧榮二府都是典麗堂皇之境。榮國(guó)府和大觀園可以給讀者帶來(lái)不同的審美體驗(yàn)。榮國(guó)府內(nèi)能代表北京的四合院建筑周正、封閉的風(fēng)格，大觀園則能代表江南園林的含蓄溫婉。大觀園是南北方園林的集合體，園林的集大成者，它講求對(duì)稱和層次分明，曲折中有變化，給讀者錯(cuò)落有致之感。居住在里面的各位姑娘以及寶玉是平等的，他們談?wù)撛?shī)詞歌賦，敘說(shuō)姊妹情深，活潑而情真。府內(nèi)居住的賈母、賈政、賈璉等三代人，輩分明顯，在追求上也以功名和金錢(qián)為目的，給人以金錢(qián)的洪濁氣息。兩地的建筑風(fēng)格帶給讀者豐富多樣的全新審美體驗(yàn)。

《紅樓夢(mèng)》中的建筑美，美在秩序，美在對(duì)稱，美在含蓄，美在和諧。人物和建筑共存并生，人物因建筑生彩，建筑因人物富有生機(jī)。同時(shí)，建筑推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，建筑由華麗到蕭條，寓示賈府由盛轉(zhuǎn)衰，《紅樓夢(mèng)》的四大家族的興衰歷史主題得以突出地展現(xiàn)，《紅樓夢(mèng)》中多樣的建筑風(fēng)格帶給讀者多樣的審美體驗(yàn)。

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作者簡(jiǎn)介

曹明霞（1996.06-），女，漢族，甘肅省蘭州市，西北師范大學(xué)在讀研究生，研究方向：文藝?yán)碚撆c批評(píng)。