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        淺析廣東漢劇戲曲中的小生表演

        2020-08-14 09:21:32潘智岳
        文藝生活·中旬刊 2020年5期
        關鍵詞:表演藝術

        潘智岳

        摘要:廣東漢劇分為生、旦以及丑等七大行當,其中生行主要包含文生、式生等角色,主要由男性角色扮演,代表著青壯年男性形象,借助臺步、念白以及唱腔等表演技法將人物形象展示出來,以滿足觀眾審美的要求。本文主要對廣東漢劇的小生角色進行介紹,并對廣東漢劇戲曲中的小生表演藝術進行分析,希望為小生角色的深入解讀起到參考作用。

        關鍵詞:廣東漢劇;小生;表演藝術

        中圖分類號:J825 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2020)14-0151 -01

        一、引言

        廣東漢劇是以皮黃聲腔為主的板腔體劇種,主要在閩西、粵東等地區(qū)流傳,其舞臺語言以北方戲棚官化為主,并在徽劇的基礎吸收其他元素逐漸發(fā)展成為今天這種表演形式,廣東漢劇有自己的地區(qū)特色,漢劇曲目是對當?shù)孛癖娚畹囊环N體現(xiàn),在當?shù)赜兄^多受眾,有利于該劇種的傳承和發(fā)展。為了滿足觀眾不斷變化的文化需求,需要對廣東漢劇不斷賦予新元素,將其所承載的傳統(tǒng)文化內涵傳達出來,使其內容、表現(xiàn)形式更加多樣化。

        二、廣東漢劇戲曲小生角色的相關概述

        (一)廣東漢劇小生角色介紹

        廣東漢劇中生行就是常說的小生,小生主要由青壯年男性來扮演,表演時候要求身段穩(wěn)重、大方,動作文雅、瀟灑,唱腔以男聲假嗓子形式唱或者說話。小生包括文小生和武小生這兩種,文小生在表演時候應當突顯出“行如秋風,站似玉樹”的特點①,也是對表演者水袖功底、扇子功底的考驗,比如廣東漢劇《鬧嚴府》中的曾榮這一文小生形象;對于武小生的表演要求干凈、利索,考驗武小生扮演者的力度節(jié)奏把握,比如廣東漢劇《戰(zhàn)徐州》中的趙云這一武小生角色,比較重視其造型亮相、槍刀把子等方面的功夫。

        (二)廣東漢劇戲曲中小生的作用及地位分析

        小生作為廣東漢劇七行中不可缺少的角色,主要是根據劇中人物性格、地位等對小生這一角色的地位進行劃分,比如扇子生在表演時,會手持扇子,身穿褶子,將劇中人物風流倜儻的形象展示出來,并將人物文質彬彬的性格特點表現(xiàn)出來。小生角色在廣東漢劇戲曲表演中占有一定地位,常說的戲曲中的“三小戲”,指的是表演中的小生、小旦以及小丑這三行當,或者在部分愛情戲曲中以正旦、小生為男女主人公,例如廣東漢劇《逼侄赴科》中的男主人公是書生潘必正,其就由小生擔當扮演,這些戲曲劇中人物的安排足以證明小生在戲曲表演的地位不容忽視。

        三、廣東漢劇戲曲中的小生表演藝術分析

        廣東漢劇戲曲中小生作為具有代表性的角色之一,對舞臺表演的臺步、身段以及唱腔都有較高要求,武生、文生在表演中要求具有自身獨特的表演節(jié)奏、特點,這樣才能將劇中人物的動作、表情以及情感等傳達出來,為觀眾呈現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的人物形象②。廣東漢劇戲曲中小生表演藝術具體體現(xiàn)在以下方面;

        (一)把握人物性格特點,刻畫小生角色人物形象

        由于戲曲表演中人物角色的動作、表情等會受到特定環(huán)境、自我認知以及人物群像等方面的影響。因此表演者在進行舞臺演出的時候,不僅需要對劇中特定人物角色理解,而且還需要有效借助表演道具,比如戲曲中文生在表演中,可以借助扇子、服飾以及帽子等道具來烘托人物形象。

        同時,為了將劇中人物形象真實展示出來,可以通過劇中角色的性格特點來實現(xiàn),表演者對劇本小生角色進行反復揣摩,結合自身的生活、經歷等將劇中人物情緒、性格特點等傳達出來。小生角色的表演者在具體演繹劇中角色時,也應該將充滿活力、年輕化等特征通過人物言行舉止傳達出來。

        (二)深入解讀劇本,真實傳達小生角色情感

        優(yōu)秀的戲曲舞臺表演能夠引發(fā)觀眾共鳴,這需要表演者置身于劇本人物角色中,將人物情感真實、飽滿地傳達出來。廣東漢劇戲曲中小生這一角色,要求表演者對劇中小生角色情感變化進行梳理,剖析劇中人物內心世界,并結合劇本創(chuàng)作的背景,表演者身臨其境地感知劇本中小生角色,進而通過表演技法、舞臺效果等將其故事演繹出來。

        (三)掌握基本功,突顯出小生表演的藝術性

        唱念做打作為衡量戲曲表演者基本功的重要因素,也是對戲曲表演藝術性的考驗。對于廣東漢劇中生行來說,主要是考量其唱、念打方面的基本功,要求小生扮演者深入體會這三者之間的關系,能夠靈活把握其表現(xiàn)力。

        同時,由于小生行當分為文小生和武小生,在具體表演中扮演者在演唱方法方面具有一定差異,但小生這一角色主要是以假嗓子進行唱、念表演。文小生這一角色在表演中臺步要求穩(wěn),突顯出其性格文雅、大方等方面的特點,而武小生臺步要求輕盈、靈活,突顯出性格灑脫、豪邁等氣質,在具體的表演中,觀眾能夠從表演者的步伐、動作以及唱腔中辨別出小生的類別。

        四、結語

        廣東漢劇戲曲生行作為不可替代的角色之一,在整個戲曲表演中占有一定地位。小生扮演者在進行表演時,要求準確把握劇中人物情感、特點等,并采取唱、念等表演手法,將劇中人物真實形象展示出來,讓觀眾情感上達到共鳴,實現(xiàn)情感遷移,進而認可表演者的表演。戲曲中小生表演者還需要結合自身的人生閱歷對劇中人物性格、情感等進行剖析,通過細膩的表演展示人物內在。

        注釋:

        ①張靈.淺談廣東漢劇行當?shù)奈枧_化妝造型[J].黃河之聲,2017(11):127-127.

        ②謝軍.小生的表演藝術風格探討[J].戲劇之家,2019(16):32-32.

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