王昆

摘要：戲曲的音樂伴奏擔負著陪襯場景、抒寫心情、伴奏唱腔、鋪墊節(jié)奏和渲染氣氛的作用。各曲種的音樂伴奏形式和樂隊構(gòu)成不盡相同。我們以最具代表性的京劇為側(cè)，簡單了解戲曲的音樂伴奏。京劇伴奏樂器主要由打擊樂器和民族管弦樂器構(gòu)成，打擊樂器稱武場，管弦樂器稱文場，總稱場面或文武場。

關鍵詞：戲曲;曲牌;伴奏

中圖分類號：J825

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 09-0149-01

一、引言

打擊樂是戲曲音樂的重要組成部分，通常在樂隊中起主導作用。每個劇種所使用的打擊樂樂器都有所不同。以京劇為例，使用到的打擊樂器主要有鼓、板、大鑼、鐃鈸、小鑼等，具有渲染氣氛、刻畫人物性格、配合表現(xiàn)人物動作等作用。其中，鼓師經(jīng)常會通過不同的演奏手法暗示樂隊或演員注意節(jié)奏變化，從而起到指揮整個伴奏樂隊或是調(diào)整表演節(jié)奏的作用。

二、戲曲文武場基本樂器及作用

文場的主奏樂器有京胡、月琴、三弦和較晚出現(xiàn)的京二胡，前三者合稱“京劇文場三大件”。此外還有笛、笙、嗩吶、海笛子、琵琶、中阮等。

武場的主奏樂器有鼓板（鼓板為檀板、單皮鼓兩件樂器的合稱，通常由鼓師同時負責板的演奏，故合稱為鼓板），大、小鑼，鐃鈸。合稱為“京劇武場三大件”。此外還有堂鼓、定音鼓、小軍鼓、吊鈸等。演出中由于唱腔和曲牌不同，伴奏的主奏樂器也有所不同，據(jù)此可以分為胡琴曲牌、笛子曲牌、嗩吶曲牌和海笛曲牌。

武場的基本樂器中，鼓板起樂隊指揮作用。大鑼音響豐滿，色彩鮮明，力度強，故多用于劇中大場面活動，或表演節(jié)奏明快、情緒強烈的場合。鐃鈸音響悶啞，色彩暗淡，故多用于氣氛低沉、情調(diào)悲抑的劇情。小鑼聲音清脆明快，單打時用于較為安詳、平靜的表演。除四大件外，京劇武場樂器也會使用到其他的打擊樂器，如在伴奏大開打、起霸、升帳時用大堂鼓、小堂鼓;伴奏水戰(zhàn)場面時使用水鈸、大鐃;為輕快、機警的舞蹈、武打動作伴奏時使用小镲鍋和小鑼配合。在一些文場曲牌演奏時，也會使用齊鈸、木魚、梆子、碰鐘、云鑼、湯鑼等進行聲音的豐富和裝飾。

京劇中的打擊樂器，也有自己嚴格的格式，稱“鑼鼓點”或“鑼鼓經(jīng)”。常用的鑼鼓點有幾十個，各類鑼鼓點可以配合表現(xiàn)不同的場景或情緒。如表現(xiàn)短暫瞬間變化的“四擊頭水‘撕邊”等;表現(xiàn)大段動作情緒的“沖頭”“長錘mt一錘鑼”等;表現(xiàn)激烈情緒的“急急風”“亂錘”“緊錘”等。.

三、戲曲曲牌體與板腔體

京劇音樂分曲牌連套體和板腔體兩大體系。板腔體是京劇唱腔中主要的部分，曲牌體的比重相對較低。

京劇曲牌主要分為源于昆曲的“混牌子，，矛口來源于民間器樂曲的“清牌子”兩類?！盎炫谱印币话銕в性瓉淼某~，配有特定的鑼鼓經(jīng)，字數(shù)、韻轍的格式較嚴謹?！扒迮谱印币话銢]有唱詞，較少配鑼鼓經(jīng)，分為大嗩吶曲牌、膜笛曲牌、海笛曲牌和胡琴曲牌四類。京劇曲牌原有數(shù)百種，現(xiàn)在經(jīng)常使用的有幾十種。通常多個曲牌按照一定的規(guī)則連綴在一起表演，可以配合動作、輔助唱念、推動情節(jié)發(fā)展。

板腔體音樂較之曲牌體音樂更加靈活，它以二黃和西皮的原板曲調(diào)為基本板式，在原板的基礎上做節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、旋律、調(diào)式的變化，產(chǎn)生出其他不同的板式。如將京劇“原板”的速度放慢、節(jié)奏伸展、曲調(diào)加花，可以發(fā)展出“陜?nèi)邸薄爸腥邸薄奥邸钡劝迨?將“原板”的速度加快、節(jié)奏壓縮、曲調(diào)簡化，可以發(fā)展為“=六mi流水”吒快板水“垛板”“回龍”等板式;將“原板”的節(jié)奏打散，可以發(fā)展成“散板”“搖板”“導板”等板式。

四、鑼鼓經(jīng)程式化運用

各劇種鑼鼓經(jīng)都有傳統(tǒng)的記譜方法和一些約定俗成的術(shù)語，鼓有不同的演奏技法。如扎（唱腔中板的獨奏，過門中是板與右楗的合奏），衣（板的輕擊），乙（板的休止或右楗輕擊）等，表示板的演奏技法。倉（大鑼、鐃鈸、小鑼齊奏），頃、空（大鑼、鐃鈸、小鑼輕奏），匝（大鑼、鐃鈸、小鑼悶奏），匡（大鑼獨奏，表示更鼓、鳴金等），表示大鑼的演奏技法。才（鐃鈸、小鑼重擊），七（鐃鈸輕擊、獨奏），表示鐃鈸的演奏技法。臺（小鑼重擊），令（小鑼輕擊），表示小鑼的演奏技法。例如，用于開場引出唱腔的各類“導板頭”;用來開唱或配合人物演唱前的表演的“慢長錘”“快長錘”，表現(xiàn)人物心潮跌宕、思緒煩亂的“搖板長錘”等;配合表現(xiàn)人物緊張情緒或急促動作的“緊錘”;用于開唱、表現(xiàn)人物上下場、走“圓場”的各類“抽頭”;表現(xiàn)人物憂思、焦慮甚至失常的“搓錘”;暗示開場、換場、上下場，配合人物動作和舞蹈表演的“沖頭”;預示著細微動作或是動作趨向終止的各類“住頭”;表示演員即將開始念引子、念詩等韻白表演或曲牌演唱的“歸位”;表現(xiàn)劇中人物激烈、焦急而發(fā)出呼喚的“叫頭”;配合渲染打斗場景緊張氣氛的“夾餑餑”“一封書”;表現(xiàn)馬戰(zhàn)、備馬或節(jié)奏較舒緩的舞蹈、武打、水戰(zhàn)、對劍等場景的“走馬鑼鼓”;表現(xiàn)交戰(zhàn)場景中，雙方相互致意的“扎塢”;表現(xiàn)人物摸黑、搜索、藏匿、行進的“陰鑼”等。此外，“起霸”“趟馬”“走邊”等程式化表演過程也都有相應的鑼鼓經(jīng)配合表現(xiàn)。

五、結(jié)語

總之，在長期的演出實踐中，鑼鼓經(jīng)也形成了一些程式化的表演套路。這些套路通常有相對固定的含義，以配合不同的氛圍、情緒、場景、臺詞和動作需求。