胡哲

摘要：戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)舞臺(tái)表演藝術(shù)形式，以唱念做打?yàn)橹饕难莩鍪侄危杂胁簧賱∧靠梢愿木帪檫m合收聽的廣播節(jié)目。同時(shí)，戲曲廣播節(jié)目擁有較為穩(wěn)定的收聽群體。在戲曲專題選題方面，應(yīng)該注意戲曲廣播節(jié)目與戲曲劇場(chǎng)演出有不同的側(cè)重，因?yàn)閼蚯鷱V播不如劇場(chǎng)演出立體、全面和生動(dòng)，所以戲曲廣播應(yīng)更側(cè)重于宣傳與普及，而戲曲劇場(chǎng)演出則重在欣賞，兩者各有側(cè)重才能相互配合，以滿足受眾需求。

關(guān)鍵詞：戲曲節(jié)目;類型;形式

中圖分類號(hào)：G222

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0147-01

一、引言

戲曲專題節(jié)目有所謂報(bào)道性專題和欣賞性專題的分別，也有細(xì)分為欣賞性、知識(shí)性、報(bào)道性、評(píng)述性和綜合性專題的分類方法。戲曲專題在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)藝術(shù)欣賞與理性思辨的結(jié)合，注重節(jié)目的新聞性、評(píng)論性、欣賞性的緊密結(jié)合。戲曲專題的主題不外乎戲、人和事。其中以戲?yàn)橹鞯模匾赃x段、選場(chǎng)的形式介紹唱腔，兼及念、做、打、音樂、鑼鼓、道具布景等戲曲創(chuàng)作、表演、導(dǎo)演的諸多元素;寫人的以寫演員為主，尤其是名演員，兼及一些處于上升期、取得一定藝術(shù)成就、有一定代表性的中青年演員，以及與戲曲演出相關(guān)的編劇、作曲，鑼鼓、琴師、服化道等諸多人物;寫事的主要是介紹戲曲文化動(dòng)態(tài)。

二、戲曲節(jié)目編導(dǎo)中唱段的選擇

選段或選場(chǎng)是大多數(shù)戲曲廣播節(jié)目都會(huì)運(yùn)用的基本的編輯手法，也是戲曲廣播節(jié)目諸多節(jié)目類型編輯工作的一個(gè)基礎(chǔ)。唱段選擇首先注意有欣賞價(jià)值和代表性的段落，例如，具有劇種特色、地域特點(diǎn)、流派韻味、唱腔風(fēng)格、唱詞優(yōu)美的唱段，在唱腔演變中承上啟下、富于新意的唱段，以及在劇情中的關(guān)鍵性唱段等。選好唱段以后，我們往往會(huì)遇到唱段組合的問題，在有限的廣播節(jié)目時(shí)間里，我們?nèi)绾芜M(jìn)行唱段組合：同一劇種、不同劇目的唱段組合，不同劇種、相同劇目的唱段組合。有時(shí)還可以按照音樂的結(jié)構(gòu)，例如相同的曲牌等加以組合?？傊瑧蚯暻粍》N、戲曲表演、戲曲文學(xué)、戲曲音樂、戲曲導(dǎo)演、戲曲舞臺(tái)美術(shù)等方面的任意元素，都有可能成為專題節(jié)目唱段組合的契機(jī)。這就對(duì)戲曲廣播節(jié)目的編導(dǎo)提出了很高的要求，不僅是喜歡戲，而且要懂戲，要有關(guān)于戲曲藝術(shù)的通識(shí)。只有這樣，才有可能在戲曲專題的選題方面不斷推陳出新。

三、戲曲節(jié)目編導(dǎo)中事件的選擇

事件為主的戲曲專題主要關(guān)注社會(huì)上的戲曲文化動(dòng)態(tài)，以藝術(shù)化的方式進(jìn)行報(bào)道，并加以編導(dǎo)的評(píng)論，類似于新聞特寫或是新聞性的廣播特寫與戲曲專題之間的過澎式。事件為主的戲曲專題因?yàn)槿鄙倭巳宋锏闹骶€，而且往往具有少量的新聞性，因此比較講求時(shí)效性，同時(shí)又因?yàn)榘杏^點(diǎn)的闡發(fā)和評(píng)論，所以制作編排起來容易陷入或雜亂或呆板的兩難境地。編導(dǎo)制作這類節(jié)目，首先應(yīng)抓住主線，也就是貫穿節(jié)目的思考，然后為主線豐富血肉;要掌握大量的采訪素材，利用采訪素材或是客觀事實(shí)表達(dá)觀點(diǎn);而不是利用主持人的話語或是解說詞來表達(dá)觀點(diǎn)。要引導(dǎo)聽眾從現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)問題，并根據(jù)節(jié)目中的事實(shí)或是信息自己思考解決問題，而不是由編導(dǎo)提出問題，解決問題。只有這樣，聽眾才會(huì)主動(dòng)進(jìn)入節(jié)目，主動(dòng)思考，并與主持人或是節(jié)目編導(dǎo)產(chǎn)生思維上的互動(dòng)。

四、戲曲節(jié)目編導(dǎo)中故事情節(jié)的選擇

由于許多年輕聽眾聽不懂傳統(tǒng)戲，戲曲節(jié)目的編導(dǎo)探索出了一種介紹戲曲故事的廣播節(jié)目，這種節(jié)目是文學(xué)和戲曲的綜合，它取材于舞臺(tái)戲曲，以故事為主導(dǎo)，以播講故事為主要的表現(xiàn)手段，希望借此能夠培養(yǎng)年輕聽眾對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的興趣。戲曲故事不同于戲曲錄音剪輯節(jié)目，它是以故事為主體，也不排斥唱段和念白，但唱段和念白的穿插要恰當(dāng)、協(xié)調(diào)，適于戲曲欣賞水平較低的聽眾理解和欣賞，所以是否穿插或穿插多少唱段、念白并沒有一定之規(guī)。一些廣播戲曲編導(dǎo)認(rèn)為，如果一定強(qiáng)調(diào)穿插唱段和念白的數(shù)量、長(zhǎng)度等，戲曲故事最終將會(huì)變成戲曲錄音剪輯，這樣戲曲廣播就缺少了一個(gè)可聽性較強(qiáng)、適合培養(yǎng)初級(jí)聽眾、普及戲曲藝術(shù)的節(jié)目類型。當(dāng)然也有的專家認(rèn)為，戲曲故事節(jié)目應(yīng)該穿插唱段，如果沒有足夠分量的原劇片段，就不符合這種節(jié)目形式的要求，但同時(shí)也提出，穿插部分要自然地與敘述部分組成一個(gè)整體，理想的狀態(tài)是：講到這里使人覺得非唱不可，不唱不足以宣泄情感。這種觀點(diǎn)也是在強(qiáng)調(diào)唱段部分與故事的講述要有機(jī)結(jié)合。

戲曲故事中的唱段穿插主要是推進(jìn)劇情發(fā)展，深化人物性格，展示戲曲魅力，調(diào)解聽眾收聽。最初的戲曲故事往往都是在講到一個(gè)段落的結(jié)尾才放唱段，而現(xiàn)在編導(dǎo)已經(jīng)能夠在故事的進(jìn)程中，比較自然地插入唱段和念白。為了解決部分聽眾聽不明白唱段的問題，有些戲曲故事節(jié)目在引用唱段的同時(shí)，也采用了朗誦關(guān)鍵唱詞或是解釋唱詞內(nèi)容的方法。

五、結(jié)語

總之，戲曲是虛擬性舞臺(tái)藝術(shù)，戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)為對(duì)舞臺(tái)時(shí)間和空間處理的靈活性。戲劇是通過舞臺(tái)表演的形式來反映生活的，舞臺(tái)對(duì)于戲劇就是一種限制。因此，戲劇必須解決如何利用舞臺(tái)的空間和時(shí)間的問題。

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