李娜

摘要：戲劇表演所涵蓋的內(nèi)容較多，具有形體、故事等方面的內(nèi)容。然而，戲劇表演非?？简?yàn)演員的功底，如果演員能夠用豐富的形體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)戲劇，那么就可以強(qiáng)化戲劇表演。本文主要圍繞戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;形體語(yǔ)言;運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J812

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0144-01

一、前言

形體語(yǔ)言的運(yùn)用能夠提升戲劇的表現(xiàn)力與藝術(shù)性。為了更好的發(fā)揮形體語(yǔ)言的作用，表演者要在動(dòng)作、神情等方面塑造角色的形象，以促使表演更加的引人入勝?；诖?，圍繞形體語(yǔ)言在戲劇表演中的運(yùn)用進(jìn)行分析具有重要的意義。

二、形體語(yǔ)言的主要類(lèi)型

不管是在日常生活中，還是在戲劇表演中，形體語(yǔ)言都發(fā)揮著重要的作用，是實(shí)現(xiàn)人與人溝通的重要手段。通過(guò)形體語(yǔ)言，可以將所要表達(dá)的內(nèi)容更好地呈現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)人與人之間的溝通。故此，在人際交往中，形體語(yǔ)言占據(jù)著重要的地位，主要有以下幾種類(lèi)型：

（一）空間語(yǔ)言

在戲劇表演中的形態(tài)語(yǔ)言中，空間語(yǔ)言是其中較為重要的一種。其是無(wú)聲語(yǔ)言的一種，換句話說(shuō)，就是通過(guò)無(wú)聲的語(yǔ)言來(lái)傳遞信息與情感。事實(shí)上，每一個(gè)人都對(duì)空間有著一定的需求，但是這個(gè)需求不是無(wú)限的，而是有限的。因?yàn)槿粢粋€(gè)人所擁有的個(gè)人空間較大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其所需要的空間，那么其便會(huì)覺(jué)得孤獨(dú)。只有當(dāng)空間距離合適時(shí)，雙方的空間語(yǔ)言才可以傳遞的更加清晰。在戲劇表演中，將空間語(yǔ)言引入其中，可以使戲劇表演更為生動(dòng)，更能夠吸引觀眾。

（二）情感語(yǔ)言

在戲劇表演中，情感語(yǔ)言是其中的一種，該語(yǔ)言一般是通過(guò)表演者的神情而得以實(shí)現(xiàn)的。例如，通過(guò)表演者的面部表情來(lái)實(shí)現(xiàn)，或者是通過(guò)表演者的眼神來(lái)實(shí)現(xiàn)。在日常生活中，情感語(yǔ)言也至關(guān)重要，能夠傳遞一個(gè)人的特定信息，如沮喪、高興等都可以反映一個(gè)人的情感。在戲劇表演中，情感語(yǔ)言也具有反映角色人物情感的作用①。在建國(guó)70周年的表演中，表演者對(duì)于情感語(yǔ)言的運(yùn)用就非常的到位，表演者通過(guò)面部表情將自己對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情很好地展現(xiàn)了出來(lái)。

（三）形體語(yǔ)言

在戲劇表演中，形體語(yǔ)言的運(yùn)用較為常見(jiàn)，其主要使通過(guò)表演者的肢體動(dòng)作來(lái)傳情達(dá)意。例如，通過(guò)表演者的手、腿等表現(xiàn)動(dòng)作。在生活中，我們除了可以通過(guò)一個(gè)人的神情來(lái)感受其情感，也可以通過(guò)觀察別人的肢體動(dòng)作感受其情感，或者是感受其所傳遞的信息。例如，如果一個(gè)人不斷地摩擦手指，或者雙拳緊握，額頭有青筋浮現(xiàn)，那么就有可能是緊張或者憤怒的情緒。

在戲劇表演中，表演者對(duì)形體語(yǔ)言的運(yùn)用關(guān)系到表演的成敗。例如，當(dāng)表演者不斷地?fù)u頭，則表示任務(wù)非常困難，自己難以完成。若表演者捂臉并且低頭，則是傳遞一種羞愧的情感。若表演者手舞足蹈，則是在傳遞喜悅的情感。

三、形體語(yǔ)言的具體應(yīng)用分析

（一）無(wú)聲電影

在早期，人們主要是觀看無(wú)聲電影，此時(shí)形體語(yǔ)言的運(yùn)用較為常見(jiàn)。因?yàn)槿珓⊥耆珶o(wú)聲音呈現(xiàn)，主要靠演員的形體動(dòng)作來(lái)完成。故此，在無(wú)聲電影中，形體語(yǔ)言可謂是其靈魂。例如，在《等待戈多》這個(gè)戲劇中，演員不能夠說(shuō)話，所有的表達(dá)都需要依靠他們的形體語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)。例如，演員在展示焦急之時(shí)，通過(guò)原地反復(fù)走動(dòng)，通過(guò)抓頭發(fā)來(lái)展示。由此可見(jiàn)，在電影領(lǐng)域中，僅僅通過(guò)形體語(yǔ)言也可以表達(dá)出一定的內(nèi)容。但是，在無(wú)聲電影中，一般會(huì)采取夸張的表達(dá)形式，例如《憨豆先生》便是其中的代表。這種喜劇便是將形體語(yǔ)言夸張化，以達(dá)到喜劇的效果②。

（二）電影表演

電影表演雖然加入了聲音的元素，但是觀眾所關(guān)注的焦點(diǎn)其實(shí)是演員的肢體語(yǔ)言。一個(gè)演員是否專(zhuān)業(yè)，其實(shí)與他們?cè)陔娪氨硌葜械闹w語(yǔ)言有關(guān)。特別是在許多電影中有內(nèi)心戲份，只有通過(guò)形體語(yǔ)言才能夠?qū)⑷宋锝巧膬?nèi)心更好地展示出來(lái)。

（三）戲劇、戲曲間的融合

在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演中，形體語(yǔ)言是其中的核心內(nèi)容，形體語(yǔ)言具有較為豐富的表現(xiàn)力，所以在戲曲表演中的應(yīng)用較為廣泛。在戲曲表演中，藝術(shù)家的一顰一笑其實(shí)都將人物的內(nèi)心情感展現(xiàn)了出來(lái)，通過(guò)雄美剛?cè)岬膭?dòng)作，或者是通過(guò)虛實(shí)嬌俏的動(dòng)作，提高了戲劇表演的效果。特別是在戲劇表演中，對(duì)于表演者的身段非常的關(guān)注，這其實(shí)便是對(duì)形體語(yǔ)言的一種升華，可以這么說(shuō)，在我國(guó)傳統(tǒng)的戲劇表演中，形體表演形成了專(zhuān)門(mén)的技術(shù)門(mén)類(lèi)，這是每一個(gè)戲劇表演者都需要具備的能力③。如，在《趙氏孤兒》的這個(gè)戲劇中，實(shí)現(xiàn)了戲劇與戲曲的融合，通過(guò)表演者的形體語(yǔ)言，可以將故事情節(jié)以及人物的內(nèi)心活動(dòng)更好地展現(xiàn)出來(lái)。

綜上，在戲劇表演中，形體語(yǔ)言的運(yùn)用較為常見(jiàn)，對(duì)表演的效果有著重要的影響。無(wú)論是早期的無(wú)聲電影，還是現(xiàn)在的電影，亦或是傳統(tǒng)的戲劇表演，都對(duì)表演者的形體語(yǔ)言提出了較高的要求。因此，為了提高表演的效果，表演者需要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，以提高自己的形體語(yǔ)言表現(xiàn)能力。

注釋?zhuān)?/p>

①曹娜.淺論戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用[J].音樂(lè)時(shí)空，2014 （19）：173 174.

②辛?xí)赠i，淺論戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用[J].戲劇之家，2018（01）：41.

③祖明莊，戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用探究——評(píng)《戲劇表演概論》[J].新聞與寫(xiě)作，2016 （12）：132.