尹啟聰

摘 要：隨著社會的進(jìn)步，人們對于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的關(guān)注度不斷提高，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)儼然成為評價(jià)國家和地區(qū)“軟實(shí)力”的重要指標(biāo)。作為國家文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，博物館文創(chuàng)事業(yè)也為國家文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了助力。但是，由于文化產(chǎn)業(yè)的特殊性，如何在發(fā)展文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的同時(shí)對知識產(chǎn)權(quán)安全進(jìn)行保護(hù)，以促進(jìn)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)，是我們應(yīng)該重視的話題。本文將以首屆“2015廣州國際文物博物館版權(quán)交易博覽會”為例，對保護(hù)文博知識產(chǎn)權(quán)提出建議。

關(guān)鍵詞：知識產(chǎn)權(quán)保護(hù);文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè);版權(quán)交易

近年來，由于國家對于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的大力支持，我國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展取得了重大進(jìn)展。而博物館文創(chuàng)事業(yè)作為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，也開啟了快速發(fā)展的征程。為了不在快速發(fā)展中迷失方向，應(yīng)該在發(fā)展的同時(shí)關(guān)注對于知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，以此來實(shí)現(xiàn)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)之間的良性循環(huán)。如何更好的實(shí)現(xiàn)對于文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，已成為業(yè)界人士共同關(guān)注的話題。

1 當(dāng)前發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中所出現(xiàn)的知識產(chǎn)權(quán)問題

1.1 對于知識產(chǎn)權(quán)認(rèn)識不深，沒有達(dá)到足夠的重視

知識產(chǎn)權(quán)，也即“知識所屬權(quán)”，是指“權(quán)利人對其智力勞動(dòng)所創(chuàng)作的成果和經(jīng)營活動(dòng)中的標(biāo)記、信譽(yù)所依法享有的專有權(quán)利”，通常只在有限時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生效用。知識產(chǎn)權(quán)分為著作權(quán)和工業(yè)產(chǎn)權(quán)，皆歸創(chuàng)作者所有。而博物館中的藏品，既有作為有形物存在的財(cái)產(chǎn)所有權(quán)，也具有作為藏品的著作權(quán)。博物館享有對于藏品的財(cái)產(chǎn)所有權(quán)，對于物品的著作權(quán)，則由原作者享有。但是，在現(xiàn)實(shí)生活中，經(jīng)常出現(xiàn)博物館對于藏品著作權(quán)和財(cái)產(chǎn)所有權(quán)的混淆，導(dǎo)致缺乏對于藏品的保護(hù)和維權(quán)意識，沒有意識到文博知識產(chǎn)權(quán)的重要性，造成對文物藏品版權(quán)缺乏利用，影響文博產(chǎn)權(quán)在文化產(chǎn)業(yè)中發(fā)揮功效[1]。

1.2 沒有建立明確的制度，缺乏成熟的運(yùn)作機(jī)制

博物館可以自行行使享有的版權(quán)權(quán)力，也可以將版權(quán)進(jìn)行轉(zhuǎn)讓委托第三方行使權(quán)力，并且按照約定或者依法獲得相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)報(bào)酬，也即版權(quán)交易。作為公益性組織，博物館的藏品版權(quán)資源歸國家所有，在對其授權(quán)合作或者進(jìn)行版權(quán)交易時(shí)，需要在體制規(guī)章內(nèi)進(jìn)行，受到一定約束和限制。除此之外，對于可以進(jìn)行授權(quán)的館藏品的性質(zhì)不明確、對于進(jìn)行合理授權(quán)的步驟不清晰、對于授權(quán)雙方的責(zé)任和義務(wù)劃分不明晰等也影響了博物館在版權(quán)授權(quán)方面的進(jìn)程[2]。由于當(dāng)前的文博產(chǎn)業(yè)中缺乏明確的規(guī)章制度和法律條款對于文博產(chǎn)權(quán)授權(quán)進(jìn)行規(guī)范，導(dǎo)致博物館在進(jìn)行授權(quán)時(shí)往往瞻前顧后，并且在實(shí)際操作過程中需要經(jīng)過大量流程，程序繁瑣，耗時(shí)較長，導(dǎo)致對于文博產(chǎn)品進(jìn)行產(chǎn)權(quán)保護(hù)時(shí)效率低下，影響了文博產(chǎn)業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)進(jìn)程。

1.3 監(jiān)管不力、懲處不嚴(yán)，導(dǎo)致盜版猖獗

由于缺失對于文博界知識產(chǎn)權(quán)進(jìn)行保護(hù)的相關(guān)條款，作者的著作權(quán)和博物館的物品所有權(quán)都得不到有效保護(hù)，導(dǎo)致市面上出現(xiàn)了大量故意模仿、復(fù)制文物的盜版產(chǎn)品。比如，以“故宮”“紫禁城”為名注冊企業(yè)，造成了對于故宮品牌的嚴(yán)重傷害;以開發(fā)“三星堆”紀(jì)念品為營利手段的民營公司卻因?yàn)樽浴叭嵌选鄙虡?biāo)最多導(dǎo)致三星堆博物館失去注冊三星堆商標(biāo)的資格。這些案例的出現(xiàn)，都在一定程度上反映了當(dāng)前文博界缺乏對于文物的市場經(jīng)營、依法保護(hù)意識，所以在面臨文物形象被破壞時(shí)束手無策。除此之外，這也反映了當(dāng)前國家缺乏對于文物保護(hù)的相關(guān)法律，且在法律的實(shí)施過程中對于企業(yè)侵犯文博知識產(chǎn)權(quán)的行為監(jiān)管不力、懲處不嚴(yán)，從而導(dǎo)致了大量盜版、抄襲行為的出現(xiàn)。

2 保護(hù)文博知識產(chǎn)權(quán)的措施

2.1 提高認(rèn)識，增強(qiáng)文博界知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識

為了幫助文博單位理解館藏品的物權(quán)和版權(quán)之間的概念區(qū)別，以及對藏品版權(quán)的定義、內(nèi)涵以及法律規(guī)定等有更深刻的理解，以發(fā)揮文博知識產(chǎn)權(quán)對于文化展業(yè)發(fā)展的重要作用。在廣州舉辦的首屆版權(quán)交易博覽會上，對于文博版權(quán)主題給予了充分關(guān)注，加快對于版權(quán)保護(hù)利用的進(jìn)程，以引發(fā)全國文博界對于知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的關(guān)注和思考，從而讓更多人對于版權(quán)資產(chǎn)在文博領(lǐng)域中的地位和作用有所認(rèn)識。通過相關(guān)的展會活動(dòng)、專家講座以及互相洽談交流，許多博物館意識到盡管他們不享有對于藏品的著作權(quán)，但是他們具有對藏品進(jìn)行二次創(chuàng)作的權(quán)利，也即再創(chuàng)作著作權(quán)。他們可以對館藏的圖片、視頻資料和數(shù)字化數(shù)據(jù)、藏品衍生品、出版物、藏品圖錄、展示大綱等進(jìn)行創(chuàng)作，并享有著作權(quán)。通過對于藏品版權(quán)的歸屬進(jìn)行明確，以及加深對于自身所享有權(quán)利的認(rèn)識，以發(fā)揮文物博物館在今后的版權(quán)行使過程中的重要作用[3]。

2.2 在探索中實(shí)踐，建立保護(hù)文博知識產(chǎn)權(quán)的交流平臺

由于博物館屬于公益性事業(yè)單位，所以由國家享有對于館藏品的一切版權(quán)權(quán)利。為了避免由于體制內(nèi)操作流程繁瑣、形式不完善等導(dǎo)致的版權(quán)授權(quán)過程中的一系列問題，在首屆文博版權(quán)交易博覽會中，運(yùn)用了高峰論壇、高端對話、座談?dòng)懻摰确绞揭约ぐl(fā)文博界、學(xué)術(shù)界、企業(yè)界等各界學(xué)者對于文博資源版權(quán)保護(hù)和利用進(jìn)行討論的熱情。并且通過對廣州的版權(quán)試點(diǎn)案例進(jìn)行分析，以事實(shí)為根據(jù)，指出當(dāng)前文博版權(quán)在進(jìn)行授權(quán)時(shí)要經(jīng)過嚴(yán)格挑選，并且要經(jīng)過創(chuàng)意研發(fā)、著作權(quán)登記、資產(chǎn)評估、公開招標(biāo)以確定代理商、實(shí)地考察尋找生產(chǎn)商、簽訂三方協(xié)議、生產(chǎn)運(yùn)營等一系列操作流程，任何一個(gè)中間步驟出現(xiàn)問題都可能導(dǎo)致版權(quán)授權(quán)的失敗。本次會議期間，各方學(xué)者綜合我國國情，探索建立“中國文博知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)利用戰(zhàn)略聯(lián)盟”，并且對保護(hù)、利用以及管理文博知識產(chǎn)權(quán)的相關(guān)事宜進(jìn)行了統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，為國家出臺文博相關(guān)版權(quán)保護(hù)利用的政策提供了依據(jù)。最終，關(guān)于文博版權(quán)交易與品牌授權(quán)的有效機(jī)制得以建立，這也為促進(jìn)文博創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了有利條件[4]。

2.3 開拓思路，與國際接軌

隨著現(xiàn)代文明社會的不斷發(fā)展，博物館的社會職能也發(fā)生了變革，博物館逐漸成為社會公眾精神文化層面不可或缺的一種精神食糧。而文化產(chǎn)業(yè)作為博物館面向公眾的主要服務(wù)內(nèi)容，也擔(dān)負(fù)著文化傳播和知識推廣的重任。文化產(chǎn)業(yè)在當(dāng)今文博界承擔(dān)著重要使命，并逐步成為當(dāng)前領(lǐng)域最前沿、最熱門的話題，是促進(jìn)社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要推動(dòng)力。而版權(quán)交易及授權(quán)是未來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心力量，因此要增加對于這一板塊的重視。中國目前的文化產(chǎn)業(yè)集中在自主研發(fā)、委托研發(fā)以及合作經(jīng)營文化產(chǎn)品上，以商店經(jīng)營、產(chǎn)品銷售為主要表現(xiàn)形式。本次博覽會將版權(quán)交易作為主題，積極探討對于文物博物館的版權(quán)利用問題，以占領(lǐng)文化產(chǎn)業(yè)的制高點(diǎn)，并且對國外的成功經(jīng)驗(yàn)和高效方法進(jìn)行學(xué)習(xí)，以拓寬對于文博產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思路，使我國文博版權(quán)保護(hù)利用與國際接軌，提高其核心競爭力。

3 結(jié)束語

知識產(chǎn)權(quán)是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的最核心部分，加強(qiáng)對于知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)可以提高在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中的核心競爭力。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，已有越來越多的有識之士開始致力于對文博的版權(quán)保護(hù)工作，要積極對文博知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)和利用進(jìn)行探索實(shí)踐，讓文博版權(quán)在文化產(chǎn)業(yè)中的重要作用得以充分發(fā)揮，從而促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)。

參考文獻(xiàn)

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[2]李雪怡.我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)路徑探析——借鑒臺灣地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)[J].法制博覽，2018（01）：190.

[3]任雨星，劉婭寧，張瀟寅，梅紫怡，徐銘珂.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)——以浙江省為例[J].法制博覽，2020（17）：75-77.

[4]韓天.找到知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展平衡點(diǎn)[J].河南科技，2017（04）：38-40.