婁雯

摘要：朝鮮民族舞蹈歷史悠久，從起源到發(fā)展經(jīng)歷了數(shù)代人的辛苦付出和努力。朝鮮族舞蹈中有很多舞蹈動作元素，這些元素的出現(xiàn)離不開朝鮮族舞蹈基本動作，本文主要通過對舞蹈《鄉(xiāng)韻》的解析，一方面從舞蹈創(chuàng)作背景及主題內(nèi)容;另一方面主要從作品中上身、下身和韻律中體現(xiàn)的舞蹈基本動作;在上身動作上主要以扛手為主和下身腳，上踢腳的動作來說明基本動作的重要性，最后從基本動作與舞蹈作品的關(guān)系，來說明朝鮮族舞蹈基本動作與作品的關(guān)系。通過本文的研究，以期能更好的詮釋舞蹈《鄉(xiāng)韻》的藝術(shù)魅力，通過也是對朝鮮族舞蹈基本動作更好的解釋和研究。

關(guān)鍵詞：朝鮮族舞蹈;基本動作;運(yùn)用

中圖分類號：J223文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0082-01

一、朝鮮族舞蹈基本動作在《鄉(xiāng)韻》中的運(yùn)用

朝鮮民族舞蹈，反映了從古至今朝鮮民族的宇宙萬物有靈的精神觀念與信仰儀禮。而“靜中有動、動中有靜”是朝鮮族舞蹈基本特征，舞蹈《鄉(xiāng)韻》中主要以上身動作和下身動作為止，通過兩者的密切結(jié)合，達(dá)到一個唯美的畫面感。

舞蹈中上身動作的唯美度，主要從舞蹈動作元素中，指尖的延伸感，手臂的流動性與身體相結(jié)合，進(jìn)而達(dá)到一個美的享受。舞蹈《鄉(xiāng)韻》中上身動作主要有扛手、頂手和擰身為主，動作的運(yùn)用都是在朝鮮族舞蹈基本動作元素中提煉出來經(jīng)過藝術(shù)加工融入到舞蹈中。

（一）上身動作

1.扛手動作（單、雙）：扛手在朝鮮族舞蹈中最為常見，扛手的動作要素主要在舞動時要掌握住動作連接是的柔韌性與動律中體態(tài)和雙臂在不同路線舞姿的速度感和力量的維持度，手臂在空間的曲線走線的準(zhǔn)確感和節(jié)奏感。舞蹈《鄉(xiāng)韻》中這一動作的運(yùn)用，體現(xiàn)了環(huán)顧藍(lán)天大地，擁抱碧海藍(lán)天的胸懷。

2.頂手動作：頂手在朝鮮族舞蹈基本動作中，也是必不可少的一部分。它代表著手臂和指尖的無限延伸，以及所體現(xiàn)的舞蹈藝術(shù)美。舞蹈《鄉(xiāng)韻》中頂手的運(yùn)用，很大一定程度上表現(xiàn)出肩扛山峰，歌頌家鄉(xiāng)的偉大?！多l(xiāng)韻》中頂手的出現(xiàn)，是在基本動作基礎(chǔ)上，加以豐富，同時也使舞蹈的美感更加形象具體。

3.擰身動作：擰身動作是在朝鮮族舞蹈中最有魅力的動作。擰身在舞蹈動作和訓(xùn)練中起到舉足輕重的作用，擰身動作是通過身體的擰動與呼吸相結(jié)合，從而形成擰身動作和韻律。舞蹈《鄉(xiāng)韻》中基本動作主要表現(xiàn)在舞蹈動作中的韌勁上。在舞蹈中運(yùn)用擰身和含胸的時候特別多，這樣就把朝鮮族舞蹈中細(xì)膩、優(yōu)雅、穩(wěn)重、動中有靜、靜中有動的表演內(nèi)涵融匯在一起，體現(xiàn)出朝鮮族舞蹈藝術(shù)魅力和審美特色。

（二）下身動作

舞蹈《鄉(xiāng)韻》中運(yùn)用最多的就是腳底下的動作，其中包括碎步、墊步、交叉步、踢腳、繞腳等等。在朝鮮族舞蹈基本訓(xùn)練中，運(yùn)用了長短的特征。其最終目的是以訓(xùn)練性、表演性、風(fēng)格性為主體，形態(tài)性形象性、韻律性為附體。

1.碎步、墊步：通過運(yùn)用步伐的變換，對舞蹈線的流動起到

很重要的作用，同時也能達(dá)到一種流線之美。舞蹈《鄉(xiāng)韻》中，運(yùn)用不同的古格里節(jié)奏長度，在動律、柔韌和節(jié)奏上都達(dá)到了一種訓(xùn)練目的，在動律中的控制力和節(jié)奏感上唯美度達(dá)到巔峰。

2.踢腳、跺腳：在朝鮮族舞蹈中踢腳和跺腳動作也是極為常見的，也是主要通過腳動作來完成，在完成腳動作的過程中，要掌握住腳尖、腳腕、膝蓋的靈活性、彈性以及動律中的控制力和節(jié)奏感，只有這樣才能把腳動作表現(xiàn)的淋漓盡致。

二、朝鮮族舞蹈的基本動作與舞蹈《鄉(xiāng)韻》的關(guān)系

舞蹈《鄉(xiāng)韻》主要分為三段以A-B-C的結(jié)構(gòu)模式，以女子群舞的形式進(jìn)行展現(xiàn)和編排。第一段主要是對家鄉(xiāng)情景的敘述，展現(xiàn)對故鄉(xiāng)思念的意境。第二段主要是刻畫人物形象。以蕭為主旋律，在蕭的旋律中，反映出朝鮮族兒女婀娜多姿的韻律美和柔中帶剛的心靈美，世界不缺少美，貴在是發(fā)現(xiàn)美。第三段主要是情感的寄托。主要以朝鮮族傳統(tǒng)打擊樂為主，旋律為輔，運(yùn)用踢、跺、點(diǎn)等腳動作與地面的相結(jié)合相溝通，來塑造思念家鄉(xiāng)的奮斗之心。舞蹈《鄉(xiāng)韻》以思鄉(xiāng)為點(diǎn)，以回憶展望為面，充分說明了舞蹈主題內(nèi)容。

舞蹈《鄉(xiāng)韻》是對朝鮮族舞蹈呼吸、韻律、風(fēng)格最好的詮釋。呼吸是學(xué)習(xí)朝鮮族舞蹈必要的基本功，也是初學(xué)者最先要學(xué)習(xí)和掌握的內(nèi)容。在通常情況下，舞蹈中的呼吸與動作的統(tǒng)一多表現(xiàn)為動作帶動呼吸，也就是動作處于主導(dǎo)地位，但是也會有呼吸帶動動作的情況出現(xiàn)。在朝鮮族舞蹈中，呼吸是在基本體態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，與屈伸韻律也是緊密聯(lián)系著的。舞蹈中呼吸的運(yùn)用更能讓我們感受到朝鮮族舞蹈基本動作特征，同時也能很清晰的看到游子思鄉(xiāng)之情。剪不斷，理還亂，別有一番滋味在心頭。

三、結(jié)語

舞蹈《鄉(xiāng)韻》以朝鮮族舞蹈為基準(zhǔn)，以朝鮮族舞蹈基本動作為前提，以思鄉(xiāng)之情為主題，貫穿整部舞蹈作品。舞蹈作品的呈現(xiàn)，讓我們更加的了解朝鮮族舞蹈文化，更加了解朝鮮族舞蹈，更加熱愛我們自己的家鄉(xiāng)。舞蹈的肢體藝術(shù)與其他不同，它所反映的更是心靈上的一種訴說朝鮮族舞蹈上身動作和下身動作中基本動作的特點(diǎn)恰恰說明了朝鮮族舞蹈的藝術(shù)特點(diǎn)，上身的唯美度、下身的敏捷度以及韻律中的流動之美都是在展現(xiàn)朝鮮族舞蹈的藝術(shù)美，舞蹈《鄉(xiāng)韻》基本動作的運(yùn)用也恰恰說明在朝鮮族舞蹈中基本動作的重要性。