魏治明，2012年碩士畢業(yè)于安徽大學藝術學院，師從陳林教授。2016年研修于“當代新工筆創(chuàng)作人才繪學計劃”高研班，師從張見教授?，F(xiàn)為安徽省美術家協(xié)會會員、北京工筆重彩畫會會員、中國書畫雜志社書畫院院聘畫家。現(xiàn)任教于安徽大學藝術學院。作品曾參加2018廈門全國工筆畫雙年展（獲獎）、第六屆安徽美術大展中國畫展（獲獎）、青春心印——2019關山月美術館青年工筆畫展、對岸·新工筆又十年一中國藝術研究院工筆畫院提名展、學院新方針第十二屆年展等。

欄目主持人陳林推介詞

藝術家的創(chuàng)作，應該是一個不斷超越自我、不斷前行的過程，雖然這種超越會面臨諸多困難。十多年來，不論是在題材、畫面構成上，還是在作品的最終呈現(xiàn)方式上，魏治明都一直在進行著探索。不論用何種方式表達，他都能以細膩精致的用筆、溫潤典雅的色彩、富于詩性的空間構建繪出恬淡清麗的畫境，作品的意蘊雋永、詩意綿長。

魏治明創(chuàng)作自述

在畫面構建上“以主觀觀念化的闡釋方式”替代“傳統(tǒng)自然主義的觀照方式”的敘述方式是新工筆的繪畫創(chuàng)作理念。這種理念深受當代年輕畫家的喜愛，正如王維“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中”的詩句，字面上寫的是風景，實則是在表達心境。在我看來，這種借物抒情（“隱”的手法）比平鋪直敘（“顯”的手法）給予人聯(lián)想和解讀的空間要大得多，也更加高級。

我有幸從習畫到創(chuàng)作一直跟隨新工筆幾位領軍老師學習，深受這種創(chuàng)作理念的影響。從《女青年肖像系列》《黑烏鴉系列》到《質本潔來還潔去》《清風依微》，其間我還創(chuàng)作了《黜游》《松潔》《跡》等作品。綜觀這幾年的創(chuàng)作，我的畫面基本都是圍繞女性為母題展開，運用傳統(tǒng)的工筆繪畫語言和技法闡述新的工筆繪畫觀念，多為隱喻的傳達，不預設概念，不急于下定義，也不打算下定義，而是適時而言，順勢而言，透進一絲光亮。誠如杜尚所說，藝術是“一面人生的鏡子”，這面鏡子能折射出對人生、藝術、文學的感悟，有時候還轉向對哲理的思辨。

新工筆繪畫創(chuàng)作的表達方式，雖然注重對現(xiàn)實觀念的詮釋，但是，生成作品的背后就需要畫家具有更加系統(tǒng)、縝密的理論知識體系作為支撐。同時，畫家應當以傳統(tǒng)為根基進行創(chuàng)作，更要立足于對當下生活的體驗而創(chuàng)作。這也是我在進行每一次創(chuàng)作前的思考和未來努力探索的方向。

約稿、責編：金前文